以前听马三立讲《逗你玩》，听姜昆讲《虎口脱险》，看马季、冯巩说着《五官争功》，那才是春晚应有模样，相声一开声，便笑成一片，以前不懂事，站台上那两人就是上来说笑话的。
听着马三立说相声，不知道这个高瘦的老头是马三立，不知道他说的这个叫相声，只觉得有意思，从前的相声里印象最深的莫过于报菜名了，蒸羊羔,蒸熊掌,蒸鹿尾儿……听得人直流口水，这么多的才只听过，也没见过啊！也不知道好不好吃，听着菜名在那想象，这个菜是个什么味，那个菜是什么样子。说相声的人解释说，我们相声演员通过自己一举一动，把观众带入我们设定的场景内，带给您欢笑，这是我们的本分，我们一场相声也算是没白说。那时候说相声的每个人都称得上大师了，连报个菜名都能让我们浮想联翩，确实功力深厚。
那时的相声也够纯粹，马三立先生常说：“生书熟戏，听不腻的曲艺”。
按理说笑料这东西，第一遍新鲜，让你开怀大笑，第二遍熟悉，第三遍便该食之无味，四遍五遍就腻了。怎么会觉得听不腻呢！
最高级的包袱是不管你是听第一遍第二遍还是第几遍，听到总会笑，可以说这辈子就指望着这个哏过了，这也不是夸大，从前央视三套有个曲苑杂坛，那是除了大风车之外最好看的节目了。曲苑杂坛总是一遍遍不厌其烦的放着相声小品，像是几天一个轮回，重复重复的放着，而我们作为观众也一遍一遍的看着，也没觉得有什么不妥，看了那么些年，每一个相声小品都看了十来遍有余，每个包袱每个哏观众都已烂透于心，加上些神情动作，观众也能上台去表演一番。
那时看的最多的小品当属陈佩斯朱时茂的作品了，陈佩斯的小品所以大家百看不厌，是因为他的包袱他的哏，多是矛盾、反差、误解，所以怎么看也不腻。
那些被称为经典的相声也是如此，他的包袱他的哏往往是环环相扣，，一个包袱，三翻四抖，才显出妙来。
一个好的哏都是建立在一个人物之上，马三立的《逗你玩》之所以经典，逗你玩这句台词经典，这句台词后面展现的人物更是经典。
听姜昆的《虎口脱险》我们不会记住那只关在动物园里打瞌睡的老虎，只会记住那个掉进虎口的姜昆。
《五官争功》展现了眼、口、鼻、耳几个器官的形式百态，而最成功的无疑是拥有了这几个器官的这个人。
每一段的相声都描绘了这样一个虚构的人物，这个人物有好有坏，或嗔或痴，个性鲜明。他是虚构的，又是真实存在的，他不是那个人，他又是每一个人，这是相声演员心里凭空捏造出来的，凭空捏造也是有理有据。
凡是做这一行的人，总比平常人想得多看得多。打小进了行当，童心未泯，心智未开便要装做一小大人，进入大人的世界，用小心去了解大人的世界，这个社会就是这个残酷。那些所谓的年少成名什么的，也大多是有迹可循，大人的意志强加在孩子身上，痛苦留在了未来。
俗话说台上一分钟台上下十年功，那些能被称之为大师之人，也只是尔尔，一个时代也只能出那么几个，相声演员分为相声工作者跟相声艺术家，一个合格的相声工作者只需负责把观众逗乐了，而能被称为一个艺术家的人，境界定是不一般。总是德艺双馨，在艺术领域上独树一帜，受众多人所认可，生活作风上也定能服众。
做这行出色的人，能在台上演绎一个特别的人物来，临场表演出色的，那都是察言观色和随机应变的大师；包袱抖的好，哏设计的溜，那揣摩人心的功夫都是了不得的。
做这一行的人从小便开始观察这个社会，使起眼色，嘴上和心机都太过能耐，你若跟他们斗起来，能骂的你屁股尿流。在私底下这些人都不是省油的灯。
早年间多数德艺双馨的艺术家，也难免私下龌蹉，只是大家不知道罢了。加上这行规矩众多。到现在还保留着许多老年间的做派，话里有话。
我们只是相声迷，听听相声就罢，后台那些事理不清道不明，知道的越多越不是滋味。
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