词曲部上，词采第二
戒浮泛
在此部分内容中，李渔重要讲了三个要点:
1.话语要适合角色
戏曲根据角色不同，所填之词，口中说出来的话亦不同。
例如:花面口中说出来的，要粗俗易懂，而生旦之角色的出演吐词宜隽永典雅。
总结一句话就是啥样的人说啥样的话。
2.写景要抒情
关于戏曲之创作中的“情”与“景”的关系。
李渔认为:写景易，抒情难。
有些人善于写景，游山玩水，赏月观花，只见其写景未见到抒情，罗列了一大堆词藻华丽的句子，但读过这些句子之后，却不知道作者想要表达什么意思？
是欢喜，是忧伤，读来一头雾水，令人费解。
其实这是我以前最容易犯的错误，罗列了许多优美的句子，却不知道要表达什么感情，纯粹是凑字数，毫无意义。
现在看以前写的东西简直自己都脸红，想通通把它们私密掉，分明都是小学生的作文，觉得幼稚可笑。
总结一句话，写景必不可少，但不易多，写景为了抒情，不是为写景而写景，要融入自己的感情，要让读者觉得言之有物而不是凑字数，罗列一堆毫无生气的句子无意义，让人生厌。
3.作文要专一
在这一部分，李渔反复强调，作文之事，贵于专一。
专则生巧，散乃入愚。
专心致志，易于出成效，三心二意难于成功。
百工居肆，欲其专也；众楚群咻，喻其散也。
做事情要有始有终，认准目标，坚定不移地走下去，然后始有所得。
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