分享笔记之——戏剧进行时
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主要讲述20世纪中国和西方剧坛的发展和变化，内容包括三部分：
1.中国戏剧：躁动中的坚持
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2.西方戏剧：不忘传统又反叛传统
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3.今天的戏剧： 多样化和全球化
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第一部分:主要讲述了从1900年开始的近一百年间里，传统戏曲和现代戏剧同时存在，相映成辉的中国戏曲的发展历程。
从上世纪初“ 文明戏” 的出现，到曹禺的剧作，中国话剧艺术开始成熟。 易卜生的戏剧观念以及苏俄的斯坦尼斯拉夫斯基演剧理论的导入，又使话剧在中国获得了特殊的艺术地位，老舍的话剧则成为中国现代主义戏剧的里程碑。
《玩偶之家》pictures from the internet
八十年代，林兆华导演的《绝对信号》公演，中国先锋话剧开始了。《绝对信号》、《车站》、《野人》、《彼岸》四部作品，构成了80年代中国先锋戏剧的主要作品，不可替代。
《绝对信号》pictures from the internet
90年代，孟京辉在中国先锋戏剧的本土化上做出了不懈的努力，为渐渐式微的中国当代先锋戏剧在市场上争得了生存的空间，并将其带入了二十一世纪。 1999年，他的话剧《恋爱的犀牛》上演，这部被誉为“ 年轻一代的爱情圣经” 的小剧场话剧，创下了千场演出记录。同时，传统戏曲方面越剧和评剧成为20世纪中国戏剧舞台上不容忽视的角色。
《恋爱的犀牛》pictures from the internet
第二部分:主要讲述的是西方戏剧在20世纪的发展和取得的成就。
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亚里士多德的戏剧理论已经被打破，新的思潮流派不断出现，戏剧舞台死气沉沉的局面开始改变，人们逐渐在新世纪的曙光中变得冷静、严肃、持重，对戏剧不再只满足于欣赏、品评而是更多地去分析与思索，揭露，出现了静态戏剧，残酷戏剧、环境戏剧、史诗剧、贫困戏剧，以及后来的女权主义戏剧、同性恋戏剧、文献剧等等。
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可以说，20世纪的戏剧，是在复杂、动荡、经常有政治和社会骚乱的背景下诞生的艺术样态，它们迫使观众开始评估传统戏剧的功能、意义以及观演关系。所以，有人说，当代戏剧宛如一个生命体正在进行脱胎换骨般的进化，它时刻不忘传统，同时又时刻进行着对传统的反叛。
第三部分.: 主要讲述二十一世纪的世界戏剧现状。
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戏剧已经由从前的前沿文学艺术形式，变成了白领减压发泄的文化消费品，变成了随处发生的景观，变成了全民关注的社会事件，变成了一种精神舒压、一种催眠疗法、一种关于自身的、关于艺术的、关于文化的、关于传统与现代的、关于性别的、关于实践的—未知的旅程。
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但无论戏剧怎样变化，其得以生存与发展的根本属性便是它的多样性。西方的戏剧每天都上演着剧目。中国的戏剧舞台上，虽然仍然是传统与现代比翼齐飞，但世界各地的优秀剧目，或引进合作，纷至沓来，也是风头正劲，呈现出一派崭新的气象。
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同时，观众逐渐成为剧场的主人。 当代观众已经对于 “ 表演的参与” 和 “观演的交流 ” 习以为常。 很多作品干脆把观众请上台来一同表演，或观众在演员的带领下身临其境的去体验。
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