诗论

            诗论

      近日在网上读了一些诗，也看了一些投稿，颇感不合章法。诗有诗律，词有词牌，不能乱来。写诗填词，一曰题目。二曰立意，立意高，作品就能产生美感。三曰韵律，曲艺有十三辙。谓合辙押韵。写诗讲究平水韵和中华新韵。四曰声调即平仄声。五曰遣词造句，一首诗里有一个关键字，曰诗眼。六曰意境，要用文字给人以愉悦、快乐或感同身受的感觉。七曰比兴。用此事物比喻彼事物。八曰风格。以上八点是比较重要方面。

      一、题目

        题目如同人的脑袋，起到提纲携领、统领全篇的作用。题目起的好，就像画龙点睛。起的不好整篇诗不仅不协调，而且文不对题，显得混乱不堪。

        二、立意

        有些诗就字面看写得同样豪迈，由于含意的深浅则立分高下。如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》，白居易的《新制布裘》。两首诗里想到的都是穷苦人，白诗在新制布裘时想到的是他治下的百姓和天下挨冻的人。杜诗从自己挨冻想到天下寒士。因为杜诗还写了“呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!”进一层写，就更有力量 立意也更高了。

        三、韵律

        现代诗也应该押韵，但不像古体诗、格律诗要求那么严格。现代诗押韵读起来朗朗上口，更有韵律感。不然就像分了行的散文。写古体诗、格律诗有一三五不论，二四六分明之说，就是第二四六八句要押韵。绝句首句可押韵，可不押韵。但是第二、四句一定要押韵。如果每一句都押韵就挤韵了。

        四、声调

        声调即平仄。声调有升有降，为了使诗读起来声调铿锵，平仄就要交替着用。平声是阴平、阳平两声，仄声是上声去声两声，入声在北方基本不用。以前要背诗律、词谱，现在手机有许多软件可查，就方便多了。如：诗词吾爱、律诗校验等。

        五、遣词造句

        遣词造句就是锤炼、推敲词句，使之更加凝练。贾岛的诗开始是“僧推月下门”,后来细想总觉不妥，与整首诗的氛围不符，遂改为“僧敲月下门”。王安石的“春风又绿江南岸”，在墙壁上偏偏“绿”字的那块墙皮脱落。人们补了许多字都觉得不贴切。后来发现了原诗中原来是“绿”字。像“敲”、“绿”字就是诗眼。大家熟知的唐代诗人，除了李商隐外，用典故的较少，语言比较直白，很少用生僻字。流传较广的诗，大部分属于这一类。李白的《赠汪伦》，整首诗没用一个生僻字和典故，反而广泛流传。初学者还是多看看唐人的诗比较好，大有益处。

        六、意境

        就是通过作者利用语言、文字塑造的艺术氛围，给人以愉悦、快乐的情绪或美好的画面，使人感同身受，身临其境。题目都是《江雪》，一首是柳宗元的，一首是张打油的，两相比较，就会感觉到意境的不同。《江雪》柳宗元：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。《江雪》张打油：江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。我写的古绝蒲公英想表现的也是身卑却坚忍不拔的精神。《古绝 蒲公英》：荒芜斜径没蒿莱，穷乡僻壤无人栽。微小不学富贵样，身伴杂草自在开。

    七、比兴

    比是用物来打比方，兴是用物来寄托。大部分诗人在创作诗时采取拟人的方法较多。通过把事物人格化来表达自己的创作意图。

      八、风格

      作者在创作时，要尽量形成自己的风格。所谓风格太多，无外乎豪放、婉约、田园、沉郁、自然、风趣等。简书上打油一派，风格应属风趣一类，几位高手信手拈来，风趣诙谐，非常值得一读。

2017年7月25日