如果不是粉 你会觉得《神探夏洛克》大电影烂得掉渣！
卡卡有个没看过《神夏》剧集的朋友，听说《神夏》大电影挺火，就顶着寒风，屁颠屁颠地跑去了电影院。
回来后，他破口大骂：什么破玩意，故事都不完整，也叫电影？纯属浪费票钱！
有这么差吗？卡卡上豆瓣逛了一圈，发现评分只有7.0。
而且，“神夏粉”和“路人”早已开启“撕逼模式”。
“路人”中，点了1星、2星的人不少。
有网友说：“这要是国产片，早都被骂成屎了。”
但“神夏粉”们却看得极high。
“开头音乐一出已热泪，更不用说正片前十分钟对第一季第一集的绝妙‘复制’。莫莉亮相帅极，气氛阴森华美，Gay佬编剧最懂女人心……‘胖’麦哥和房东老太超萌。”
面对质疑，有的“神夏粉”摆出一副“神作不可侵犯”的样子：
“它只是一电视剧，通常拥有固定粉丝群，只适合拥趸追下去……不是你常看的那种，请理智选择。别动不动就叫嚣‘粉转路人再转黑’，有人在乎？”
理直气壮，说得好像《神夏》大电影是在电影院放的电视剧一样~~
作为福尔摩斯原著粉，作为认真看过三季《神夏》的人，卡卡可以负责任地说：
如果你不是粉，买票去看《神夏》大电影确实不值得。
情节很奇葩，推理弱到渣，整个电影平庸而无趣。
当然，如果你是“ 神夏”粉，优良的制作、精美的画面、剧集的伏笔，还有数不清致敬和自high“梗”……
也确实能让你好好地high一下了。
和《星战7》同理，在有的人眼里是宗教，在有的人眼中是渣片。
卡卡对镜头、剪辑这些东西是外行，只说一下电影故事本身吧。
嗯，像推理小说一样，分情节和诡计（推理）两部分说吧。
先说情节
电影中，福尔摩斯和华生回归到维多利亚时代（1895年）的伦敦，调查一宗神秘的幽灵新娘谋杀案。
已经自杀的艾米莉亚·瑞克莱蒂，苍白的脸，血红的唇，一身旧婚纱，出现在浓雾笼罩的伦敦街头，当着巡警和马车夫的面，枪杀了丈夫托马斯·瑞克莱蒂。
随后，幽灵新娘一直带着仇恨在街上徘徊，接连有人被杀。
福尔摩斯和华生不得不想尽办法，对付这个“从坟墓里爬出来”的敌人……
最终的真相却出乎所有人的意料。
福尔摩斯回归旧伦敦，故事也回归了柯南·道尔的哥特式风格。
浓雾弥漫的街头、废弃的教堂、摇曳的烛光、墓穴、迷宫、长廊、幽灵……
“邪恶新娘”这种“哥特风”的故事，原本应该：
阴暗恐怖，悬念迭起，戏剧化的冲突让观众一直处于精神紧张状态，非真想大白不能松一口气。
但导演把故事给毁了。
导演先试图在电影中营造真实与梦境交替重叠的感觉——整个“邪恶新娘”的故事其实是卷福坐飞机时的南柯一梦。
然后，用福尔摩斯特有的“思维圣殿”概念模拟了《盗梦空间》的思路，搞了一个“梦中梦”。
最后，为了卖腐（卷福和华生蹲坑抓人还搞半天情感热线），为了给第四季剧集埋入伏笔（莫里亚蒂到底死没死），为了硬生生植入数不清的致敬“梗”……
大量的现代戏乱入，弄得整个故事支离破碎。
阴森恐怖的气氛、悬念迭起的情节、观众紧张的情绪和对真想的渴望，统统被消解掉了。
简而言之，“邪恶新娘”从主线彻底沦为了背景。
最让人难以接受的，是加入了福尔摩斯在电影中战胜“心魔”这个情节。
我们为什么爱福尔摩斯？
他不惧邪恶、践行正义、蔑视权贵、保护弱小；
他让人相信，只要有细致的观察、严谨的推理、恰当的想象力，真相将水落石出，罪恶和不公将灰飞烟灭，无所遁形。
每个人都希望能成为福尔摩斯，坚信纯粹理性的力量，用智慧和勇气来面对人生的困境。
尤其是在商业逻辑代替传统道德、对金钱地崇拜让人心无所依的时代。
所以，柯南·道尔把福尔摩斯塑造成一个是纯粹的逻辑和思考机器，他绝对相信理性的力量，不为怀疑论所动。
在《波西米亚丑闻》中，华生感叹：福尔摩斯是一个追求理性、思想古板但又沉着冷静的人，对于他来说，一切情感尤其是爱情，与他都是不相容的。
而电影中，这个历史上最著名的老光棍，理性至上论者，永远傲娇，永远刻薄，自负得近乎狂妄的人，居然要战胜心魔——
要知道，心魔可是怀疑论的产物。
这让人难以接受。
前方高能预警，以下内容泄底！！
再说一说“推理”这个内核
“邪恶新娘”中有诡计，比如双枪假死、浓雾中利用下水井盖消失、用镜子来制造幻象。
但《神夏》剧集中那种险象环生的调查、抽丝剥茧的推理都削弱了，弱得掉渣。
在矫揉造作地插入几段现代戏后，直接进入解谜阶段。
请问演绎法在哪里？
《神夏》剧集有一个伟大的创意：用特写镜头和立体字幕来演示福尔摩斯的推理过程。
比如福尔摩斯发现死者衣服是湿的，特写镜头旁会出现一个立体的“WET”来解释福尔摩斯得到的信息。
一般情况下，画面正中央是沉思的福尔摩斯，他面前依次闪过各种单词、图案乃至人物，忠实地记录了福尔摩斯的思考过程，使推理变得清晰直观。
这种方式避免了过多刻意的对话来交代信息，用画面把信息传达给观众，让观众有一种参与感。
电影中，推理过程浮皮潦草，敷衍了事，福尔摩斯莫名其妙地接到玛丽电报，案子莫名其妙地破了。
没有了精彩的推理，福尔摩斯还是福尔摩斯么？
彻底沦为廉价的惊悚片了！
甚至连惊悚也没拍好啊！棺材里的那团蛆虫只让人感到恶心。
“邪恶新娘”的解答也极不合理。
维多利亚时代确实是个男权社会，但真把太太小姐们逼到要以集体犯罪的形式来宣扬女权主义，争取政治权利？
难道是主创知道中国有大量女性“卷福”谜，为了讨她们欢心？
难道《神夏》受到了《基本演绎法》中女权主义的蛊惑？
难道下一步，华生要像《基本演绎法》中一样，去变性成为强势女人？
柯南·道尔老爹是反对女人参与政治的，难道主创选这个题材，特意要嘲讽一下老爹？
总之，作为一部独立的电影，《神夏》没有讲好一个完整的故事，想看懂这部电影，必须靠原著和剧集的情节支撑。
说到“梗”，卡卡这个原著党就来为大家数一数《神夏》大电影中那些“梗”，不一定全面。
1、红胡子
夏洛克小时候养的一条狗，剧集中出现过，夏洛克的压制点。
2、“你刮泥巴的时候几乎把我的靴子给毁了”
华生教训女仆的这句话来自原著《波西米亚丑闻》。
3、尤斯塔斯收到死亡警告，是五个橘核
来自原著《五个橘核》。
4、“今天注射的是什么？吗啡，还是可卡因？”以及“7%溶液”
来自原著《四签名》。
5、福尔摩斯和华生熄灯后蹲点
来自原著《巴斯克维尔的猎犬》、《斑点带子案》等多处，蹲点抓人后再回溯推理以此制造悬念，是福尔摩斯惯用手法。
6、邪恶新娘瑞克莱蒂
来自于《马斯格雷夫礼典》中福尔摩斯提到的一个未刊发案件：“坡脚的瑞克莱蒂和他可恶的妻子”。
7、福尔摩斯回到贝克街时，小听差比利登场
原著《恐怖谷》、《王冠宝石案》、《雷神桥之谜》三个故事中都有他。
8、福尔摩斯凭借香水味推断出了玛丽的身份
在《巴斯克维尔的猎犬》中，福尔摩斯说：“香水一共有七十五种，一个犯罪学专家应当都能分辨出来。”
9、福尔摩斯要华生跟他去停尸房，说：“一刻也别耽误”
这句话来自原著《王冠宝石案》。
10、拇指上有血迹
原著《诺伍德的建筑师》中，伪造了自己死亡假象的约纳斯•奥德克在墙上新印上了一个带血的拇指印。
11、墙上鲜血淋漓的“YOU”
致敬原著《血字的研究》。
12、电报“如方便请速来，如不方便也请速来”
来自原著《爬行人》。
13、讨论黄赤交角问题
来自原著《希腊译员》。
14、梅拉斯
《希腊译员》中的那个翻译员的名字。
15、尤斯塔斯遇害后，福尔摩斯说了“排除不可能，剩下的就是真相”的名言
来自原著《四签名》。
16、莫里亚蒂拜访福尔摩斯时说“摆弄睡衣口袋里已经上膛的手枪，是一个危险的习惯”
来自原著《最后一案》。
17、福尔摩斯敲锣打断了教堂的集会，说自己总要做些戏剧性的事
来自原著《海军协定》，当时，福尔摩斯说：“我总是忍不住想把事情做得带点戏剧性”。
18、福尔摩斯怀疑失踪的尸体在棺材下面
来自原著《弗朗西丝•卡法克斯女士的失踪》，故事中罪犯用了一个更深的棺材，并将受害者放置在一具尸体之下。
19、莱辛巴赫瀑布旁的决斗
来自原著《最后一案》。
20、一滴水的推理
福尔摩斯关于“逻辑学家能从一滴水推测出它来自大西洋还是尼亚加拉瀑布”的论断，出自他在《血字的研究》中发表的《生活宝鉴》。
21、福尔摩斯说：“华生，女性是属于你的研究范围”
来自原著《第二块血迹》。
22、莫里亚蒂：“我是犯罪界的拿破仑”
来自原著《最后一案》，福尔摩斯对华生说：“（莫里亚蒂）他是犯罪界的拿破仑”。
23、关于艾琳·艾德勒的一切
来自原著《波西米亚丑闻》。
24、房东太太说自己“没有台词”
原著中她台词很少。
25、福尔摩斯说“狗的故事中自己没怎么出场”
原著《巴斯克维尔的猎犬》中，一直是华生在进行叙述，福尔摩斯在最后解决案件时才出场。
收工，本文由“卡卡读推理”原创，觉得好的支持一下，拜谢各位了。
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