乱红飘砌，滴尽胭脂泪

“相三朝，立二帝，阙功大矣。”这是《宋史》中对他的评价。

他是北宋名相，一生经历仁宗、宋宗和神宗三朝，做了十年宰相，为北宋的繁荣发展做出了贡献，世人称其为“三朝贤相”。

他死后，神宗为他御撰“两朝顾命定策元勋”之碑，追赠尚书令，谥号“忠献”，并准其配享英宗庙庭。

他就是历史上赫赫有名的北宋名臣、政治家、词人——韩琦。

韩琦当政十年，运筹帷幄，使“朝迁清明，天下乐业”。

韩琦是今河南安阳人，出生官宦世家。

他父亲韩国华是太平兴国进士，历任大理评事、太常少卿、泉州知州、右谏议大夫等官职。

不过，他的父亲早逝，他父亲去世时，他只有三岁，同年，他的生母也亡故，他是被几个哥哥扶养大的。

幼年的韩琦非常懂事，在学习方面尤其下功夫，并且胸有大志。

据史书记载，少年时期的韩琦就被赋予了很高的评价：“能自立，有大志气。端重寡言，不好嬉弄，性纯一，无邪曲，学问过人。”

而《宋史》则用的五个字就给他以高度概括——风骨秀异常。

韩琦才学出众，文采斐然，他以弱冠之年（20岁）就考中了进士科第二名，官场生活由此开始。

他一生混迹官场近五十载，做过专职谏官，戍过边，力挺过新政改革，更有入主中枢为相三年的经历。

他在其位、谋其政，恪守职责、至忠至诚。

仁宗在位时，他为右司谏，直言不讳、耿介忠直。赈灾平叛，雷厉风行又慈悲恤民。

做地方官，他勤政爱民、免除苛捐杂税。整顿军队杀伐果断，镇守边疆民心归服，与范仲淹并称“韩范”。

宋英宗即位后，韩琦设法调和皇帝与曹太后的家庭矛盾，使两宫关系缓和，还谏言确立皇嗣，为北宋的政局稳定和繁荣发展做出了卓越贡献。

宋神宗熙宁元年，韩琦被贬相州，遇黄河泛滥，百姓流离失所，他临危受命，出任河北安抚使，前往处理救灾安民等事。

熙宁三年，王安石在神宗的支持下在全国范围内推行变法。

韩琦在仁宗朝时和范仲淹一同主持过新政，认为王安石推行的一些政策中有着极大的不足，于是上书提出意见，与王安石产生极大的矛盾。

神宗支持王安石主持变法，并没有接受韩琦的意见，韩琦继续上书，未被采纳，于是自请降职，不再做河北安抚使，王安石乐见，“于是请解四路安抚使，止领一路，安石欲沮琦，即从之”。

自从韩琦自请降职之后，心情苦闷，疾病随之而来，身体一日不如一日，就在这段长时间生病期间，韩琦写下了他“以情韵胜人”的代表作——《点绛唇》：

“病起恹恹、画堂花谢添憔悴。乱红飘砌。滴尽胭脂泪。惆怅前春，谁向花前醉。愁无际。武陵回睇。人远波空翠。”

北宋时期的很多政治家除了有运筹帷幄之才，吟诗作赋也惊才绝艳，且流传下来很多千古名作。

韩琦也不例外，虽然他“生平不以文章名世”，诗作朴素自然、不事雕琢，却也流传下来不少名篇，

暮春时节，一双双燕子正飞过翠绿的湖面。此时，城内的一大户人家的院中，原本娇艳的红花已经开始凋零，花瓣碎了一地；

院中几棵柳树上的柳絮也吹落得差不多了。小径两旁的小草却依旧茂密如初，嫩绿的苔藓一个劲儿地想要铺满这条小径。

就在此时，有一位老者，从房中慢慢走了出来，他沿着小径踱步走着。

老者大病初起，精神困倦，双眼迷离，看到画堂里的落花满地，不禁使他更平添了几许愁绪。

凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。

春天匆匆而逝，人也别离，与谁在花前共舞？

愁绪如海，无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依旧浓翠。

老者看到这暮春的景致，不由得怀念起昔日被贬出京的那些朋友，悲从中来，于是提笔写下了这首情韵幽深的小令《点绛唇·病起恹恹》。

《点绛唇》
病起恹恹、画堂花谢添憔悴。乱红飘砌。滴尽胭脂泪。
惆怅前春，谁向花前醉。愁无际。武陵回睇。人远波空翠。
——宋·韩琦

赏析

这是北宋大臣韩琦的一首感怀伤春之作。

此词通过对作者刚刚病愈后徘徊香径时所见所感的描述，抒发了作者悼惜春光将尽残花凋落、感伤年华流逝与怀人不见的惘怅和哀愁之情。

病起恹恹、画堂花谢添憔悴。
乱红飘砌。滴尽胭脂泪。

词上片的意思是，大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。

凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。

恹恹：形容精神萎靡不振的样子，一本作“厌厌”。

乱红：凋落的花朵。

砌：台阶。

上片情景交融，辞意凄婉。“病起恹恹”，即《青箱杂记》所说的“一日病起”，这句是实写作者当时的情况。

由于生病，心绪愁闷，故见画堂前正在凋谢的花枝，也好像更增添了几分憔悴。

“画堂”句，不仅点出了暮春的节候特征，而且亦花亦人，花人兼写：“憔悴”，既是写凋谢的花，也是写老病的人；

人因“病起恹恹”，而觉得花也憔悴；而花的凋谢也更增加了病人心理上的“恹恹”。

“乱红”两句，紧承“画堂”句，进一步描绘物象，渲染气氛。

有“画堂花谢”，即有“乱红飘砌”。“砌”应“画堂”，“乱红”应“花谢”，连环相扣，正是作者用笔缜密之处。

“滴尽胭脂泪”，则情浓意切，极尽渲染之能事。

“胭脂泪”形象地描绘“乱红”的飘坠，赋予落花以伤感的人情，同时也包含了作者自己的伤感。

惆怅前春，谁向花前醉。
愁无际。武陵回睇。人远波空翠。

词下片的意思是，春天匆匆而逝，人也别离，与谁在花前共舞？

愁绪如海，无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依旧浓翠。

武陵：这里指武陵溪，语出陶渊明《桃花源记》。

回睇：睇（dì），转眼而望。

下片转入怀人念远。“惆怅”两句，写前春人去，无人在花前共醉，只有“惆怅”而已。

“惆怅”之至，转而为“愁”，愁且“无际”，足见其怀人之深。

最后两句，更以特出之笔，抒发此情。

“武陵回睇”，即“回睇武陵”，由结句的“波空翠”看，作者当是由眼前的“乱红飘砌”而联想到“落英缤纷”的武陵溪，而那里正是驻春藏人的好地方。

但这里并非是实指，而是借以代指所怀念的人留连之地。

不过，人在远方，虽凝睇翘首，终是怀而不见，望中徒有翠波而已。

“空”字传神，极能表现作者那种怅惘、空虚的心情。

全词由落花而伤春，由伤春而怀人，暗寄时事身世之慨，笔锋婉妙，情韵幽深。

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