疫情期间闲来无事一时灵感动笔写起小说，写到三万字左右便灵感枯竭无力写下去。直到看了这本书才发现不是什么灵感枯竭，只不过是自己太自以为是，不写大纲，没有人物小传，便大笔挥舞以为自己是天才呢？
成就故事需要提纲，哪怕这篇故事并不出彩，但它也是顺利将故事写完的助推器。
写提纲之前——我们应该首先选择适合自己的提纲，比如：思维导图式（在纸张的正中央写下小说的主题或者核心事件，接着在周围写上相关话题，之后再话题周围添加相关的小话题即可）；图像式（可以用文件夹制作“演员表”，检索可能的故事场景并收集相关的道具。一旦将图片同特定的场景联系起来，模糊的场景就会清晰起来）；地图（小说结构不可缺少的一部分，而地图可以为背景增添更多的细节）；完美评述（将自己放在一位专业的评论家的立场，从人物到情节，从对话到主题，来一场最全部的评价）
以上几种类型的提纲都是本书中提到的。选择哪一种完全看个人，也许有一天你可以在这些提纲形式的基础这上形成自己的提纲模式。
记得以前上过一堂编剧课，编剧老师说，一个好的剧本是可以用一句来概述整个故事。
写一本小说也是一样，一本小说在脑海经里酝酿了N年之久，第一个目标就是将小说浓缩成一个前提，前提可以帮助我们发现并确认自己的想法。而多数提前又源于“如果”，因此可以大胆的提出N种“如果”来激发小说的无限可能性，找到可行的写作思路。
我试着将之前写的小说提出N个 “如果”，突然发现思路真得有所开阔。只是这些“如果”并不能真正促成小说的完成，因为这些“如果”杂乱无章，需要我们在此基础之上“连点成画”也就是如何完整场景，丰富人物形象，完善对白，保证情节的一致性等等。
其中最重要的就是人物，小说是由不同的人物组成，小说的核心便是主人公的某种愿望，这种愿望要足够强烈，强烈到主人公愿意克服一个又一个的困难迈向目标。而这里的困难就是作者给主人公设置的障碍与冲突点。书中提到，小说的驱动力源于冲突，冲突的驱动力则源于挫折，而这种挫折不管是在惊险小说，情节驱动型小说，还是温暖浪漫的爱情小说，都应该保有，以便让读者有继续翻下去的念头。
最近一段时间在看P大的小说《有匪》只因为这本小说已经被改编成电视剧，而剧中的男女主都是我比较喜欢的演员，当然要先看看原著才行。这是第一次看P大的小说，一下子就被惊艳到了，小说一开始就冲突不断，而女主就是在一路被打压的过程中不断的成长起来。好不容易看到她脱离危险，又一个危险临近，总是为女主涅了一把汗，所以才不自觉得想看下去。
在设计小说人物时对人物的全面解剖是有必要的。人物的名字、基本信息（生日，出生地，父母，兄弟姐妹，教育背景，职业，朋友）；人生观、外貌、性格，兴趣爱好等等做一个全面的梳理，你才能丰富小说中的人物形象，而小说中的某些事件或者情节也会顺着人物的不断完善而迸发出来。
这本书与其说是教方式，不如说是教思路。就像上文所提到的作者是从小说创作的每一个小点比如（场景，人物，结构，冲突，主题）然后扩展到面。每一个小节结束的后面还有作家访谈，分享这些大作家对大纲的理解与态度来供我们参考。
写小说是一门学问，如何将小说写完，完好是一门更深的学问。看来我在这条路上还有很长一段距离要走。不过感谢这本书让我找到了一个入门的思路。
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