此词就主题而言，无甚新颖处，仍是闺怨怀人的传统题材。从水鸟到水波涟漪的春池，而及池塘边上的海棠梨满树鲜红，都是从闺中少妇的角度客观描写。下片写女主人公的情态。“绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶”句可见女主人公是贵族女性，“烟草”句有两种解释，或谓实写春景，或谓女子绣衫之花纹图案，我倾向后一种解释，前句“绣衫遮笑靥”，是写女主人公的情态，下句若是实写春景和前句便割裂了，而绣衫之花纹图案也和前句承接。末两句写女子身坐窗前，心思却飞到了遥远的边塞，和“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”有异曲同工之妙。可是仔细端详，却又大不一样，王昌龄生于盛唐，那是一个青春飞扬的时代，不仅热血男儿渴望建功立业，女子也不同于后世的温柔敦厚，诗中的女子显然也是个心存高远之人，所以才“不知愁”地送丈夫去谋事业，至于这句感叹，只不过是一时的闪念而已，整首诗的底色仍然是昂扬乐观的。而温庭筠生活的时代，唐朝已经是“夕阳无限好，只是近黄昏”了，国事无望，抱负落空，盛唐的繁华在那个时代的人头脑里连渺远的回忆印象都没有了，自然不会再有大气磅礴的盛唐气象了，诗人的情感关注点由正面面向社会转而向内关注幽微的情感，所以就不难理解“青琐对芳菲，玉关音信稀”为什么看起来很唯美，但满是忧伤、绝望，盛唐的边防军人能用保家卫国来自我安慰，因为有强大的国力为后盾，可是晚唐的戍边是不得不拼死谋生，内忧外患，个人的生存难以保证，还怎么能有抱负有追求呢？刘禹锡有一首《春词》也是类似的主题，女主人公“新妆宜面下朱楼”，尽管内心也有春愁，但至少说明她心底还有希望，而下楼后，确实一片大好春光，可是庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，只能引来无知的蜻蜓。这是中唐的状态，安史之乱的重创后，经过大历年间的低迷，到元和年间又有中兴的趋势，当时的士大夫也都信心满满，但永新变革失败后又陷入茫然无措。其实仔细把唐朝各个阶段的名家作品读下来，是能看出唐朝的历史变迁的，尽管很多作品并未直接描写社会生活，但这样的抒情小词也是暗合时代的主题，很多学者都批判张惠言的“微言大义”太过牵强附会，但不得不说这是文学的内在规律
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