张艺谋的电影《影》自上映以来，口碑就呈现两极分化的现象，有些人觉得整个故事有些单调，叙事表达也略显苍白，而大多数的影迷，却对电影中展示出来的那种极致的水墨风格画面惊叹连连。
影片中，张艺谋摒弃了往日最爱的浓墨重彩，用极简的黑白灰处理的淡彩国画影调，留白写意的构图形式，将中国风的唯美发挥得酣畅淋漓。其独特的感官体验更是让人耳目一新，而将这种唯美意境展现到极致的道具，就是剧中无处不在的雨。
大雨、中雨、小雨、竹林雨……要将这一场场雨下得大小合适、远近适宜，特效师张涛曾经坦言：“差点调整到崩溃。”刚开始拍摄一场蒙蒙细雨时，在高速摄像机下，这雨时而太大没有美感、时而太近，下在了镜头前面影响了视线，张涛试了多次都无法让雨均匀地落下。
“怎么这雨老是出问题？雨大了不能想办法调节吗？我们就不拍了？”面对着张艺谋的一连串责问，张涛感到非常焦虑。他将洒雨的架子拆下来反复调节，接着再试还是不行。他马上电话询问了一个资深同行好友，自己也接着查阅了相关资料，但是收获并不大，这雨还是没有达到理想的效果。
趁剧组拍内景的几天里，张涛反复地琢磨，仔细到场地去观察，到底是什么原因？一番琢磨后张涛才发现，因为拍电影需要打光，所以场景上方都有很多反光板，两边则是黑旗，很多时候，雨一下下来后就被这些设备给挡了，所以一直都没法下均匀。张涛心里有了底，回去后，他把原来的喷头取了下来，几番试验，他把这个喷头改装成了一个可以随意调节雨量大小和远近的新喷头。重新试拍后，终于一次过关。
为了让演员的感情肆意发挥，张艺谋采用了长镜头，多机拍摄的手法，这又给张涛出了一个更大的难题。同一个镜头，一个机位是正对着太阳的大逆光，多次调节都显得雨量很大，而另一个机位则是背对太阳的正顺光，随便怎么调节雨量使劲补，都感觉还是不够。一次次地调节，一次次失败，张涛感觉自己都要崩溃了，他不明白为什么非要用多机位同拍？“要懂光、懂电影镜头、懂构图……这不是为难我吗？我就是一个管下雨的特效师，为什么要逼我懂那么多？”张涛私下对着场景指导赵小丁吐槽自己的困惑。
赵小丁给张涛耐心地讲解了多机同拍的优势后说：“做个三流的特效师你肯定不用考虑很多专业问题，但既然能和张导合作，那就必须得拿出更专业的设备，要做到什么程度才叫一流专业？和拍摄方式无缝对接，不管用长焦也好、宽画幅也好，你都能拿出相应的设备来对应的机位，这才叫做到极致。”赵小丁的一席话让张涛有种醍醐灌顶的感觉，是啊，要想在这个圈子做到完美，没有其它办法，唯有变得更加专业。张涛购置了一些新的器材继续调试，一遍、二遍……十遍……二十遍……经过反复比对不同光线下，雨量的画面变化，张涛最终将所有的问题都圆满解决。
“几番波折，最终终于完成了张导的严苛要求，有一段时间我都感觉自己受着炼狱般的煎熬，当时的压力真的达到了顶峰，但一旦冲破了这种极致的压力，你就会发觉自己达到了一个新的境界，最终的画面非常完美。”张涛对着记者笑着说。
是啊，所有看起来的毫不费力，都是因为在背后竭尽了全力啊。世间所有的完美，从来都是用极致的专业铸就的。
作者简介：陌菲，自称“酷爱码字的中年少女”，2016年9月开始提笔写作，目前已有数十篇文章发表在《生命时报》、《意林》、《故事会》、《读者》、《格言.校园版》、《特别关注》、《知识窗》、《家庭百事通》等知名期刊和报纸上。
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