《影》和《杀手：代号47》有一个共同特点，都有替身。
相对而言，《影》对替身的刻画更为深刻和丰满，甚至细腻到了替身情感的微妙察照，比如与小艾间似有似无的情，对自己是谁的追问，对家和母亲的向往等；《杀手：代号47》中被47狙杀的俄罗斯总统勃列科夫也有一个替身，，第一次被狙杀的是真身，后面出现在各种场合的则是替身，一个带着真身面具的篡权者。
玩水墨丹青不仅不招人喜欢，而且做作
脱胎于游戏的《杀手：代号47》与在中国古代历史中打捞故事梗的《影》本质上都是市场化的商业片，就视觉而言也各有千秋。
摄影出身的张艺谋对电影画面的要求是相当高的，《影》有水墨丹青的影子，这与其之前的《英雄》《十面埋伏》《满城尽是黄金甲》等使用绚烂颜色铺陈的影片有了很大异同，可能随着年龄的增长，洗尽铅华之后，张艺谋看世界的眼光出现某种变化。
《杀手：代号47》在结构上倒是与《影》有异曲同工之处，两部影开头和结尾都做了呼应的设定，不过《影》显然更胜一筹，因为结尾是开放式的，能让人产生无限遐想：到底是死去的王是替身，还是惊异于境州由替身过渡到真身的蜕变，答案未可知，也颇值得玩味。
由于故事是基于游戏的，所以《杀手：代号47》的节奏更明快，更流畅，看着不累心，各种打戏，狙击、枪战、肉搏等戏码轮番上演，让喜欢动作片的观众还算过瘾。打戏和床戏是直白的感官刺激，不纠结于意义，也无需意义依附，好看就够了。
一眼能看穿的聪明不是聪明，而是愚蠢
老谋子确实老了，相对于短视频以及屏读的时代。
《影》故事虽是虚构，但在其中还是能看到战国或三国时期的影子，甚至你能看到希腊特洛伊之战的影子，那个巨大的画着太极阴阳图的比武台多么像特洛伊木马，腹中藏了那么多士兵。
替身的设定、繁复的局中局，算计与被算计，精巧中陡然出现意外，等等，一切的机关算尽，甚至片头和结尾的呼应等，都附着了导演的聪明才智。但这一切又太过于做作，观众在该产生意外情绪时，意外情节适时且合格地出现了。
整体而言，因故事结构设计太过精巧，而显得不真实。也确实不真实，因为整个故事是虚构的，没有任何真实历史依托，想怎么让其发展，故事就能怎么发展。
为了讲故事而去打捞历史，去给故事披一件历史的外衣，反而弄巧成拙，明眼人一眼能看穿的聪明不是聪明，而是愚蠢。
反观《杀手:代号47》，本身就是一款游戏的电影化产品，有游戏玩家的拥趸，有票房基础，而且节奏明快，各种商业电影中吸引人的元素都不缺，甚至有欧嘉·柯瑞兰寇这名性感女郎的大尺度出镜。
相对而言，你更愿意看邓超夫妇缠绵，还是看风情万种的柯瑞兰寇的激情表演？当然是后者，夫妻俩都是演员，在同一部电影演对手戏有啥可看的嘛！？当然，国内能看到的均是删减版，看不到的可以想象。
不得不说，《影》虽然很用力，但用力过猛，承载太多，却丢失了年轻人。有精致的画面之美，有精巧的情节设计，有看似深刻的人物刻画，当然还有邓超、孙俪、胡军、吴磊等大牌明星阵容，但并不是把所有的好东西都拿过来，就是一桌好菜。
《杀手：代号47》也不是上乘之作，但相对简单的故事、明快的节奏、帅男靓女的激情，有这些足够消遣一下了。而且，没有看不懂的负担。
中国，有些电影，特别装逼，总想“载道”，过去写文章的人，要“文以载道”，早期拍电影的人，也是有“载道”情节的。以至于，你在看他的电影时总能看到他的纠结、他的映射、甚至他的隐喻，说实话，有时候，看这样的电影，挺累的。
道存于真实事物中，任何过度的阐明和发掘都可能是失真的。所谓“道生一，一生二，二生三，三生万物。”其实道就在那里，你只要好好讲故事就行了，不要总想着这体现了什么，那表明了什么，附着太多意象的人或事，往往不是真的，而真才是美的。
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