年纪越大，却陷于一种慌张的情绪，冥冥中，似乎有更为强大的力量在操控着我们命运，任凭我们再怎么翻转却只能扑棱成一个笑话。《乡关何处》一本小书，看得心里发慌，这种紧迫感来自于对亲情的失控感，对未来的恐慌感，以及对自己无能的荒凉感.....
假想，人，应该是有根的，扎在生活的泥土里，滋润着开出绚烂的花朵，而现实却是在人如浮萍，在红尘中流离失所。
——题记
“故乡”一词所能唤起的温馨，非仅其风景全殊，乃因那曾经的所在，有着自己牵肠挂肚的故人。即便最后只剩下你自己凄惶的影子在夕阳下卷曲着往事，那故乡依旧还是足资埋骨的…...
野夫的文字，读着容易动情。原因很简单，那是他注入了心血的一段情绪流露，在他或者急匆匆或者缓慢的表述中隐藏了读者自己潜伏的情感。杨绛说，梦想为劳，想累了要梦魇的，可能这些过往是野夫心里的无法抹去的梦境，或许吧，也是我们各自心头挥之不去的念想，所以，才会反复出现，才会有纠缠。这条暗线恰好和我们内心的潜伏的思绪刚好贴合了。
那些可能是可以成为秘密吧，可是，爱着的人们转身、离去、告别或者都来不及告别、悲伤逆流成河这样的故事，是我们活着的唯一的证明，割舍不下啊。不由得让我想起了蔡崇达的《皮囊》，故乡的情、事在“我”的笔下成为一个鲜活的世界，一打开人声鼎沸，合起来却是悲伤逆流成河，难以治愈。
“钥匙在窗台上，钥匙在窗前的阳光里。孩子，结婚吧，不要吸毒。钥匙就在那阳光里……”
你们故事的集结才是我的人生，我突然意识到一点：所谓的文法，技巧在真挚的情感面前都显得无力苍白了，心里的情绪才会带动笔端。
生活打我一下，我退一点；打我两下，我退三步……直到无路可退——可，外婆却活成了一个另外的一种典范。我无意揣测作者是否加多了情份，可外婆样子就这样烙下了。看着大伯憋屈而隐忍的爱情，突然想到那些内向而又骄傲的人们，他们因此错过了爱情，事业甚至人生，还有更多，却执着而坚守内心的誓言……
生活无疑是一张巨大的关系网，努力爬行只是为了站在看起来是正确的位置上。只是每一种典范都是无比正确，而每一种错误也是无比的错误。
钥匙就在那阳光里......
“梦破之际，泪干之余，总不免幻想，假设在人间之外真有一个阴间，那该多好啊。在这个世间走失的亲人，还能在另一个世界重逢，那死亡就变得毫不恐怖了”。
死亡是人生大忌，却又是人生大事，生死两隔是人间最痛，可是在人间走散才最荒凉，有期许而无缘份才是最深情。面对失去和离别，耗尽了所有情意，不断上下求索，为了能够探求到看破生死，求得生死的大义，大多数的时候只能望而兴叹，无功而返。
人生跑坡到近四十岁，以为自己坚强到可以不怕任何别离别绪了，可是，看到野夫的文字，情深义重。执意贪心留恋这俗世的爱恨情仇……不怕阴阳两隔，怕只怕，再见亦是不相识。
只是，能够有期待着，和爱的人相遇，心里的的对于不平衡的情绪对抗就会减弱，也才会具备更多的能量去应对生活赋予的繁琐和不公正。
呵，毕竟对待死亡的态度是需要严肃的。
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