7-8月是萤火虫美丽绚烂的季节，女主角纱躺在铁轨上，看着手中的那份希望之光（萤火虫停留在他的无名指上），犹如看到北野老师亲手为她戴上了结婚戒指，就在那个瞬间，她突然爬起来，远处列车轰鸣的声音越来越近，她拖着受伤的腿用尽重生的力量拼命地朝着新生的希望去爬……
这是电影《昼颜》的结尾，曾经的绝望在刹那间转化成了希望，这是日本影片在男女出轨方向的一种新的尝试，而这种尝试不仅仅在结尾，让我们一一来品鉴这部电影的崭新灵魂深处。
一、涅槃重生的希望，不是所有人都可以承受得起。
昼颜是一种花，早上盛开，晚上凋零，存留的美好就是一天的光景。导演用昼颜来比喻婚外情中爱情的美好，虽然炙热地如烟花般绚烂弥漫，却转瞬即逝，也如男主角的生命一样，在生命即将结束的时候，原配问他：你到底喜欢纱（女主角）什么的？男主角毫不犹豫地用尽生命最后一口气说：我就是爱他，没有原因。
北野留给纱的最后一面
这份痴恋即使到生命最后结束的最后时刻，他也坚持着自己最爱的那份纯真，没有任何杂质，没有任何造作，一切都是最本源的爱。
看到男主角离开，女主角卧轨准备殉情，这个时候我们会很自然想到渡边淳一的《失乐园》男女主角双双在性爱中走向死亡。用渡边君的话语来说：
如果人生在世，爱情势必会变是一个逃不脱的宿命的话，那么最好的办法或许就是在爱情最轰轰烈烈，最情深意浓的那一瞬间，自己和对方一同离开人世，这样就能够确保将这份绝对地爱永久封存起来，除此之外，别无地方。
让我联想到《泰坦尼克号》结尾的死亡场面，既然爱情无法保鲜，既然命运之神决定要带走一个人，那么就让他们在最美好的时候带走吧。
当然，《失乐园》有一种惩罚的原罪在里面，双双出轨的人是需要受到惩罚的，就像亚当和夏娃，积极一面是在烂漫中消逝，消极一面就是两个人破坏了两个家庭，悲剧的基调中夹着着对爱执着的向外，死亡不是最终的归宿，在现实生活中，我们无法交代世界，却可以在未知的空间里延续着这份爱情的美好。
《昼颜》显然改变了这一宿命，让一个人永生，其实也是给了两个人重新在一起的机会，可以说男主角的离开，使女主角不用背负社会的骂名，重新生活，同时，男主角的离开，留下了希望的种子，给了女主角向死而生的希望，换种方式：将妻子的身份转化为母亲的角色继续延续爱的希望。
这就是新的尝试，尝试跳出以死赎罪的方向，用新的生机给留下的人以生存下去的勇气和信念。
二、在梦境里游走，结果依然是死循环。
美国恐怖片《恐怖游轮》中有个片段：女主角每次在走向死亡的路上，来来回回在那艘“死亡船上”重复着杀人，自杀，又杀人的场景，永远跳不出的死循环，让人看了窒息。
《昼颜》中男女主都互相质疑过对方的爱，害怕对方有第三者，因为他们其实是害怕自己的过错，对自己失去信心，他们都确切地认为结合是以伤害对方家庭为始终，所以对于这份爱情的不坚定也体现在相互猜疑中的种种。
在林真理子的小说《禁果》里，女主人公虽然最后选择了离婚，但是依然和旧情人相会共享鱼水之欢，在激情中，逐渐丧失自己，即使离婚又结婚，依旧逃不出死循环的路。
有人说：欲望无止境，打开了门，有时候就关不回去了。
有人说：走在各种轮回的道路上，你终究找不到自己想要的东西。
我想说：不是走不出，而是梦境太真实，我们容易找不到出口。
其实这个轮回或者死循环都是我们的“预先假设”，很容易去设想每一个路的出口和入口，却从来没有遵从现实中的那条路是不是可以走，是不是可以出去。
真正的死循环是自己想象出来的，其实只要相互确定，就像后来《昼颜》中男主和女主坐下来相互沟通，了解彼此的心意，重新来过。
这就是破除死循环美好的突破口，简单但是明确。
《禁果》当中的女主角总是向外爬，就是永远不知道自己的需求在哪里，很多时候，自知起来很难，但是却值得全力以赴。因为不自知，所以他永远在向外索取那份内心缺失的爱，不管离婚几次，结婚几次都走不出那段死循环。
《昼颜》走出来了那个死循环，向着光明的爱情重新起航，这就是这部电影的精华之处，试错的路是艰难的，但是我们都知道，只有痛过，才能成长。（未完待续）
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