记叙类散文，往往有实写和虚写之分，当然，这里主要从写法上来说。好的散文，情怀和情感必须是实实在在的，不然读起来就不真实了。
适当的虚写，可以增强文字的张力，给文章增添情趣，增加形象感，营造出一种如梦如幻的意境，创造出不一样的艺术美感。
常见的虚写可以通过回忆、 幻想、梦境、象征等方式来呈现，这些表现方式最大的特点是延展了时空，类似于英语里的过去时和将来时，可以表现出更多的东西，有更丰富的内涵；而一般进行时则类似于我们的实写，有诸多限制。可以应用于虚写的常见修辞手法有比喻，夸张等等。
好看的散文其实都不“实在”
我从竹桃苑挑了几篇有代表性的散文分享出来，希望能带给大家一些启发。先从表现方式来看：
一、回忆
顾名思义，就是对往事展开叙述或者描写。见伊和七公主这两篇里，有几处这样的回忆段落，穿越般的体验，令人不忍卒读，似乎被某种情愫紧紧环抱，有效地增强了文章的情感表达力度。
闷热的午后，老式吊扇在头顶嗡嗡叫，吹得外婆疏松的发髻一晃一晃，一缕银发垂下来，她伸出手刚抿到耳后，又被风吹下来。不知从什么时候开始，她的手会哆嗦，也查不出毛病。拿个碗一抖一抖的，眼看要掉，但每次都不会掉。
我不知为什么有一股淡淡的忧伤，起身去旁边的五斗柜上翻找梳子，想帮她重新梳个发髻。
手机闹铃响起，将我从沉醉中唤醒。刚刚的画面那么真切，眼睛酸涩得一时睁不开，其实，我心里明镜似的：外婆已经离开我们六年了。
——见伊《外婆做的梅菜扣肉》
记得小时候爸爸在城里，妈妈带着我弟弟在乡村的家里。每到这个季节也是秋收之后的时节了。家里有两三亩地和一个小菜园。
中午十分，光线还是很强烈的，有时候妈妈中午还有别的家务琐事要忙，所以总是在清晨，年长的我还是会陪伴妈妈去山野的田地里劳作。我随行，是做妈妈的伴儿，也可以提着些简单的农具，还可以在山里采摘些野花和果子。
妈妈在前面，远远的，我跟在后面，幼时的目光里，妈妈田地里劳作的身影非常的温馨美好，特别是恰逢迎着晨曦的柔和光线，妈妈的头发乌黑，似黑绸缎，散发着迷人安静的光。有时候妈妈抬起头，擦着汗，晨光里妈妈脸部的侧影，比明星还美。
——七徽《秋深露重的十月，这露水的世界》
二、想象
作为竹桃苑的散文仙子，虚实结合，一直是晴天最拿手的写法之一，很是特别。在这篇写爷爷的散文中，她大胆展开想象，写爷爷和奶奶见面的过程。
这是十分典型的虚写，作者肯定不是亲眼看到，那时候她父亲还没有出生，她更不可能亲历，但整个画面刻画真切、唯美，充满浪漫主义色彩，又是那么可信。
作者把一个刚刚参加工作的、满怀梦想的、朝气蓬勃的年轻老师的形象，表达得有血有肉，很了不起。
上世纪四十年代初，一个个子挺拔，长相俊朗的年轻人（作者祖父），拿着书本，执起粉笔，去了邻县攸县教书。攸县是山区，盛产煤，人们勤劳，靠山吃山，家境都不差。
…………
远处似有河水声，远处似有炊烟，年轻人加快了脚步。果然，一条小溪，正在哗哗流淌，一间房屋依水而建，旁边有一个小园子，种了果蔬，一个十多岁的女孩正在忙碌着。
听到年轻人的声音，女孩忙把他叫进屋，给他端水，把家里好吃的，拿出来。年轻人开始还有几分腼腆，继而毫不客气，狼吞虎咽起来。告诉女孩，他是来学校教书的，不知离学校还有多远？女孩顺手一指：很近！
——晴天的天《嫁给一个教书的》
好看的散文其实都不“实在”
三、梦境
就是把梦里出现的场景，以文字的方式表现出来。常言道，日有所思夜有所梦，同时，梦往往又是荒诞的，所以更能表达出不一样的情感。下面截取的是散文《入殓》的一个片段，淋漓尽致地表现出作者和父亲诀别时，撕裂般的痛感。
不能动弹的睡梦体验，我们肯定都经历过，充满心有余而力不足的挣扎感。
父亲上山后的第一夜，我做了一个梦：在浓雾中，父亲拄着拐杖蹒跚地走在泥泞路上，背影若隐若现，我拼命地呼喊父亲，奋力追赶，却发现身如鸿羽，无力前行。我和父亲的距离越来越远！
——断鹂《入殓》
四、象征
这是母亲节征文晴天的一等奖作品，以实写虚的象征手法同样传神。用芦花象征母亲，用芦花虽然历经沧桑，仍旧傲然挺立的特性，象征母亲的坚韧不拔，展现了不俗的艺术美感。
太阳越来越高，我抬头，阳光穿透芦花，如梦幻一般。芦花的身影，直直地挺立，竟是那么倔强，孤傲！它也经历过狂风暴雨，它也经历了风霜雪露，它也经历日晒雨淋。它那么纤细，那么柔软，当初，谁不以为它脆弱不堪？当初，谁不以为它弱不经风？
——晴天的天《芦花飞，那是母亲的白发》
好看的散文其实都不“实在”
再看看常用来虚写的修辞手法：
一、比喻
本体和喻体之间的虚实转换。见伊这篇先是描写了桂花香里的秋夜之静美，那种美好的气氛，愉悦的心情，然后看什么眼睛里都有光，明亮得好像有一个十六的月亮。表达了爱的主题，刘墉先生曾在文章里说，爱都是下行的，而作者想说，爱也是上行的。
李娟这样的比喻句，在她散文里大量出来，呈现出一种虚实结合的特别美感。
秋从容而圆润，天高远而辽阔，夜宁静而豁达，风清透而温柔。我知道，此刻，我眼睛里也有个十六的月亮。
——见伊《眼睛里有个十六的月亮》
“我站在柳树林外，看见河从柳林里流出来，觉得它是从一个长长的故事里流出来的。”
——李娟《阿泰勒的角落》
二、夸张
诗歌里的夸张数李白的《望庐山瀑布》最有代表性，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，虚虚实实的表现手法，把庐山瀑布表现得十分传神。散文里同样可以借鉴，《入殓》写封棺时的情形，用夸张手法就非常恰当，满满的情感都在词句之外。
乡人合上棺木盖，有人在合缝处刷面浆，有人贴封条，我呆站在棺前，只听见锤子砸钉子的巨响，每响一声我的心就一阵颤抖，每敲一次，我们和父亲的距离就拉长一千公里，直到永别。
——断鹂《入殓》
记叙类散文的表现手法多种多样，但虚实相间，绝对是提升文章美感的有效写法之一，大家可以多加尝试。本文仅做抛砖引玉之用。
网友评论
鹂语更见功力强。
从来没见散文品，
今天一见美名扬。
是桃苑里竹坚挺，
师承国学进学堂。
傅粉轻描去写作，
的确让我不着忙。
注:每句句首字连起来读。
仍然，钱来