被生活遗弃的我们和被我们遗弃的生活

首映后第二天，周六下午五点半，我遗弃了很多周末必修的事情，来到影院，观看《小偷家族》。一号厅86个座位，黑暗中目测只有我一个观众，如果不是中间影片放映中断我出去找管理员时，突然一个男生在角落里也冒出来了，我还真以为，我被这个世界遗弃在了一个周末的电影院。很多时候，我们就是被这个世界遗弃了，也遗弃了这个世界。不是吗？

高二数学上有一个公理：不共线三点确定一个平面。这个公理，放到现代家庭这个平面上，依然普适。

以前看过一篇写杨德昌和蔡琴的情感羁绊的文章，分析到了维系家庭的三个必要条件：心、性、钱。在杨德昌和蔡琴的无性婚姻中，缺失的根源是心，不乏的是钱。在高屋建瓴的名利场中，类杨蔡版的婚姻，不为鲜例。三个点中，缺了两个，剩下的一个点无论多么强大，也不能维系一个家庭了。

那在漏屋阴雨的废弃房中，维系家庭的必要条件，又是什么呢？片中男主治和其妹亚纪的对话中，是枝裕和告诉了我们同样的答案，不过，次序有所不同，对于温饱难续的底层民众而言，缺失的根源是钱，不乏的是心。

影片的后半部，这个重组家庭被动解体，究其原因，还是那句话，三个点中，缺了两个，剩下的一个点无论多么强大，也不能维系一个家庭了。不过，这个故事中，他们家族缺的是钱和心了。

被生活遗弃的我们和被我们遗弃的生活

钱，一直是他们头疼的梗，也应该是把他们捆绑在一起的纽带，但是，在这个六人家庭中，每个人都为这个家庭赚钱，唯独亚纪赚了钱不必交付家用，这是家族长者奶奶的决定。而且，这族家庭成员中，唯独亚纪没有偷盗行为。所以，应该说，她的经济利益和价值观，并没有植根于这个家族，她可以卖春，但是不会窃财。正因为她的经济利益没有和其他成员绑定在一起，所以，在意外的危机出现时，她无疑会选择背叛和遗弃这个家庭。她背叛这个家庭还有一个原因，是她对奶奶的爱，奶奶去世时，全家只有她一个人在哭泣，其他人都在冷静和理性地挖地埋人，没有时间和精力悼念这个用退休金给他们带来温饱的老人。

被生活遗弃的我们和被我们遗弃的生活

影片中还有一个背叛和遗弃这个家庭的成员，是治的儿子祥太。片尾，祥太告诉爸爸，他是故意被抓的。祥太的价值观也是和这个小偷家族不一致的，虽然，他一直在偷窃补贴家用。促使他故意被抓另一个重要原因，是他不想让妹妹玲玲从小也学着偷窃，他要拯救妹妹脱离这个小偷家族。在这个影片中，祥太是一位自有主见的自救和救赎的英雄。他被遗弃在车中，被男主治在行窃过程中捡回（或偷回、救回），又遗弃了这个小偷家族。

被生活遗弃的我们和被我们遗弃的生活

在这个影片中，还有一位自有主见的自救和救赎的英雄，可以与祥太媲美，她就是女主信代。她是除了家族长者奶奶之外最有话语权的家长，除了在亚纪交家用这件事情上，奶奶的意见发挥了权威性，其他的家庭事务都由她来决定，尤其在紧要关头。是她把奶奶捡回，是她决定把玲玲送回或者收留，是她决定把奶奶埋葬继续冒领养老金，是她决定在医院中离开受伤的祥太，是她决定代替已有前科的丈夫顶罪（过失杀人罪、涉嫌诱拐罪、弃尸罪等），是她决定告诉祥太被捡回的地点、车型、车号属地让他寻亲。等等行为说明她是一个尽责的家长，虽然是在一个小偷家族中。她的内心中不乏善良的正义的元素。祥太和玲玲有幸遇到了这么一位好母亲。

被生活遗弃的我们和被我们遗弃的生活

与有为的女主信代形成鲜明对比的是，她的无为可谓无用的丈夫治。如果说，奶奶的丈夫，活在了奶奶供桌上的放大照片中，还能给奶奶带来抚恤赡养金，那么，信代的丈夫治，则仅仅是一幅行走的照片而已。工地摔伤之后，他除了指导小孩子们偷窃的本领之外，没有其他可供参考的指导意见。作为一个小偷家族的男家长，他很符合日本文化中的无父情结，就是这个父亲仿佛不存在一样，没有什么话语权和存在感。不过，他还是存在了儿子祥太的心中，片尾，祥太在渐行渐远的公交车上回头，用默默的口型喊出了“爸爸”，这是心的呼唤。

被生活遗弃的我们和被我们遗弃的生活

奶奶在一家人一起去海边渡假的沙滩上也曾经用口型默默地对着家人说了一句：谢谢你们了，这也是她在弥留之际对家人多年照应、相依为命的回应。她是一位早年被丈夫遗弃的妇人，没有子女，被女主信代捡回，照顾多年。虽然，她和没有血缘关系的子孙们在一起，勉强温饱，但是没有虐待，没有孤独，没有嫌弃，没有冷落。在高楼大厦林立之下的夹缝中的一间废弃小屋中，一样可以与子孙们观看绽放的烟花。烟花，就像，他们的生命，于无声处听惊雷，于无色处见繁华。他们的生命，就像，烟花，就算终究无声陨落，也要曾经绚烂多姿。

小男孩祥太，没有当面叫出爸爸这两个字，小女孩玲玲，回到了她自己遗弃过和遗弃过她的原生家庭，在阳台上遥望远方，口型中就像是要迸出爸爸两个字，这时，黑屏了，我差一点又以为是影片中断了，又要急着出去找管理员，这时，片尾演员表浮现了上来，音乐飘流了出来，我才醒过来，原来电影演完了。这个刹车有点急，这个梦醒得有点早。后来看了片场介绍，本来结尾是爸爸循着原来的路去找小女孩，小女孩也看到了远来的爸爸，就喊出了爸爸两字，而是枝导演把镜头剪了。

生活本来就是这样，有些遗憾，有些期待，有些让我们觉得不够的地方，才是生活。而用力过猛地活过，即便被生活遗弃了，也不再遗憾。