不排除有些老司机一直在期待这部片，这两天，终于等到资源。
朴赞郁新作——因其大尺度，描写女同情色，19禁，改编名著等元素成为今年戛纳影节上最受争议的影片。
美术，摄影，声效的控制几近完美，精致到无可救药。
有人评价：
躲过了《阿黛尔》，躲过了《卡罗尔》，万万没想到，居然被《小姐》掰弯了。萦绕着文化混搭的迷人气质，情欲戏赛高。朴赞郁对女人的洞察和对男人的嘲讽都令人击节，走出电影院还忍不住大笑了五分钟。向所有拍女权的男导演致以最崇高的敬意。
该片改编自英国同性恋女作家莎拉沃特斯的小说《指匠情挑》。围绕贵族小姐，伯爵，和女仆之间的一场精心编织的骗局展开。
腐国人民在05年就将此小说拍成了只有三集的同名电视剧。剧情极富悬疑，跌宕起伏，一时间成为佳作，豆瓣评分也高达8.9。
朴导演盯上了这个好故事，买下小说的版权，将故事本土化，于是就有了《小姐》。
（其实朴导演的情色片《金瓶双艳》也狠不错。）
与《指匠情挑》相似的是，电影分为三个部分。
第一部分，从侍女淑姬的视角出发，一心觊觎贵族小姐钱财的伯爵联合淑姬，设下骗局，目的是娶到小姐，然后再找机会污蔑小姐是精神病，从而将她关进疯人院，再吞掉她的财产。
没想到的是，侍女第一眼就被小姐的美貌征服了。
两个极度压抑的女人，开始暗生情愫。
于是借着“教学”的名义，她们有了第一次的大尺度船戏。
最终侍女还是眼睁睁地看着小姐嫁给伯爵，精神日益颓靡。
并终于到了被关进疯人院的那一天，这里其实是有反转，这一切其实是个骗中骗。
她们的感情是怎么回事呢？进度条开始展开第二段，这段是从小姐的视角出发。
小姐在幼年失去双亲，成为变态姨夫的玩物——这是一个喜欢肮脏故事的龌蹉老男人。
恶趣味之一是命小姐和其姨母诵读各种色情小说的香艳片段。
召集贵族来参加这种读书会，并拍卖其中的色情读物。
言语的挑逗，营造出一个很淫荡的读书会。这段堪称全片最让人感到羞耻的地方，对情欲描写最传神原来还是中国传统文学。
姨母不堪其辱，选择吊死在园中的樱花树下。
而小姐继续在这种羞辱中长大，更进一步的是，她要亲身演示插画内容——与木头人的羞耻PLAY。
这样的小姐，已经是任何男人都无法打动的了——她冰冷的像一只水鸟。
直到她遇到了伯爵，伯爵见到小姐第一面之后就知道吸引到小姐已经是不可能的，于是联合小姐制造了一个骗局。
在第二段中，第一段中侍女与小姐争吵的地方得到了进一步的延伸，两人开始互吐真心。
同时也有了更为持久和露骨的床戏描写——对于一个直女来说，太过辣眼睛。
导演不愧是个直男，这一段明显是直男比较喜欢的激情戏。
但是说实话，如果是这样的话，是不是还不如去看毛片？
所以就有人这么批评了。
看完了，怎么说呢画面配乐没得挑 但仍然仿佛看了一部毛片 果然英国的小说还是得英国来拍。
对比英国的版本《指匠情挑》——对蕾丝情节的刻画相对流畅，深刻，且情感细腻自然。对情色场面的拍摄也是若隐若现，极具挑逗和美感。可能是艾斯利作为女性导演更懂女人吧。
“情未浓，欲满屏”来形容小姐再适合不过了。
导演的恶趣味通过姨夫这个角色表现得淋漓尽致——
切手指，大章鱼，还有之前提到的羞耻木头人，读书会，充斥着大量中国古典色情小说和日本的春宫图。
充满了朴赞郁式的暗黑恶趣味。
抛开之后的大尺度船戏，在前半段对情欲场面暧昧的描写，导演很成功，情色氛围的烘托，给观众大量的想象空间，带有典型的东方含蓄之美。
色而不淫，在不暴露的前提下营造欲望的氛围，《小姐》处理得很好。
说实话，第一眼看到小姐本人的演员——
略感失望，似乎并没有女仆视角描绘的那么美。
但是随着情节的发展，随着多次对嘴巴的特写，终于也算明白——她确实非常适合小姐的这一角色。
第一段磨牙的片段，持续了大概一两分钟吧。
满屏欲望关不住，总有一种下一秒要双飞双宿的趋势，但是幸好没有，如果说之前女仆对小姐只是爱慕，这时候就应该是得到了进一步的升华。
影片的镜头，画面，布局，灯光，服装，美术，摄影构图，声效几乎做到极致，并力求符合那个年代的背景。
这些很重要的东西，朴赞郁没让我们失望。
有一组升华的镜头很喜欢：两个人趁着夜色，毁灭所有姨夫的书籍，砍掉象征男权的蛇头，提着行李，跨越重重障碍，来到空旷的天地之间，终于呼吸到自由的空气...
另外说一下，看完本片之后有一个阴影，我本来是很喜欢吃章鱼须的，但是某张图要我以后如何面对章鱼啊摔！
感兴趣的司机们，自己去我的首页找。
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