谁还记得——
Sir之前推荐过一部韩国职场剧——《未生》。
一出不容错过的现实主义职场剧。
就在前不久。
它的恐怖版出来了——
《办公室》
《办公室》拥有一个高能开场。
公司科长金炳国下班，双目无神。
像条狗一样爬着回家的阶梯。
打开门。
儿子走出来迎接，下一个镜头，即是他残疾的腿的特写。
不论吃饭，看电视，脸上都是大写的冷漠。
妻子问他，你怎么还穿着工作服。
他喔了一句。
回来。
手上拿着锤子。
在妻子疑惑地喊出最后一句“爸爸”（以孩子的身份叫）后。
血案发生。
没有尖叫，没有哭喊，高楼与高楼之间，只有榔头敲着脑壳的沉闷声在回荡。
接着——
“杀完家人后，他又回公司了”。
仅5分钟，就吊起我们的胃口——
他为什么要杀家里人？
他回公司干什么？
他身上遭遇了什么？
而当紧接着，跟金炳国同一部门的人一个个被杀时——
我们大概知道，他似乎是想，先让自己无牵无挂，再毁灭那个办公室。
为什么用似乎呢？
是因为看到最后一刻，Sir也不敢笃定，他是不是就是这么想。
或者说，这是一部模糊凶手身份的悬疑片。
如果非要指认出一个凶手，或许应该是——
办公室政治。
这是一个我们常见的办公室。
它残忍地展现了职场赤刀见血的人际交往。
在办公室，有两类人。
一种以开头犯案的金科长为首的苦命人：
从不迟到，责任感强，只懂工作；
为人老实，爱家人，很少参加聚餐。
这样的人虽然不惹人讨厌，却也无法讨人喜欢。
总有一些人没眼力劲地干自己的活儿
不懂得洞察领导要求的是什么
只懂得埋头苦干
独自一人
另一种，则是溜须拍马者。
他们会和领导做烟友。
适时献殷勤。
暗中较劲，趁同事不在加班。
当着同事的面受夸奖反而很为难的表情
对拼命工作又不懂伪装和逢迎的人，派系分明，有意疏离。
因此，在金炳国们的眼里，
办公室变成了——
“每天流着口水，血光四溅地盯着别人的野兽横行的那个地方。”
而《办公室》的主题，就是认真而不开窍的人对办公室政治的反击。
且以最原始，最直接的方式——杀。
《办公室》的导演是洪元灿。
他是《黄海》《追击者》《我是杀人犯》等犯罪电影的编剧。
这是他的第一部独立执导的电影。
作为曾与罗泓轸合作过的编剧，《办公室》继续了《追击者》，《黄海》那种穷尽全力应付生活的疲惫感。
但在认知上，洪元灿明显技逊一筹。
简单来说，对于办公室政治的呈现，洪元灿明显简单化，甚至极端化了。
注意这两段，通过灯光，领导们在墙上投射出巨大的阴影。
威胁，咆哮？
无疑，在《办公室》的视角中，上司都是凶恶的怪物。
但仅靠“凶恶”，他（她）能当上你的领导么？
这就是Sir对《办公室》不满的地方。
它小看了办公室政治。
事实上——
对规则越了解的人，在游戏里越不动声色。
看看Sir赞过的这部堪称职场纪录片的韩剧《未生》。
《未生》里，因为女主角安英怡工作能力太强，
如果她晋升，会威胁到部长和其部下的地位。
于是部长跟他的部下说——
就来了一个女的 就变得软乎乎的
你这次不要晋升了吗
面上是激励，实则暗示他打压安英怡。
借刀杀人。
狠。
而安英怡这边，一个不同组的同事，也善意提醒她——
适时退让，别什么活都揽。
一进一退间，全是暗流。
这才是真正的职场。
这才是职场正确的打开方式。
徐克的《笑傲江湖》里有句经典台词——
退出江湖？人就是江湖，你怎么退？
翻译成职业术语就是——
不存在只有政治的办公室，也不没存在没有政治的办公室。
《办公室》里被职场规则折磨得最惨的，是实习生李美礼。
想必我们都曾遭遇这个起步期。
每天花数个小时上班，天还没亮就要起床。
想在首尔工作
在公司遇到人，都需要低头哈腰。
老同事一起聚餐，自己一人吃饭。
这不公平么？
但它的公平又在于——
除非你有场外因素，否则，所有人都得面对这样的困境。
再以《未生》为例——
“职场人精”韩锡律。
最大的优势，就是跟人打交道。
但他的能力仅限于“拍马屁”么？
根据和他人的聊天内容，分析各自的业务环境，总结经常出错的环节。
这事，除了他，好像也没几个人能这么干吧？
《办公室》的幼稚正在于此——
它把“交际”与“能力”简单对立。
似乎，“会交际”就是“能力差”。
而“能力强”，一定不会交际。
这正是Sir不满足的地方。
它足够绝望，但只有绝望。
它足够愤怒，但只有愤怒。
它本该游向更幽深的人性深海，却搁浅于“黑白分明”的极端化沙滩。
说白了，职场哪有那么多可清晰界定好坏。
比起好人坏人，更多的，是人。
当然，比起几乎对现实哑口无言，拍惊悚/恐怖片只能将背景设置在解放前的国产电影。
《办公室》还是有它无可取代的代入感。
这也是电影豆瓣只有5.7，但Sir仍建议一看的原因。
特别提醒——
看时候，可适当调低音量，好几处“回头杀”，真的能把你吓出声。
最后，想看的，B站就有汁源。
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