一部最纯粹的东方侠“影”

看完了《影》，我肯定这是张艺谋迄今为止最令人惊艳的电影。

电影的每一帧画面，都像极了一幅别具中国韵味的水墨画卷，加上留白写意的构图形式，飘逸出尘的人物形象，肃杀内敛的美学风格，这样的电影，也只有张艺谋能拍得出来。

当游侠策马蓑衣昂然立身山水之间，当儒士泼墨挥毫游走庙堂之内，当战士马革裹尸驰骋于沙场之上，你一定想起十六年前的《英雄》，也是这样一种灰暗的色调，在隐忍与压抑中苦苦追寻，在谋略与决斗之间静静等待，在前进与后退之间执着思索，你会发现，这是贴有张艺谋标签的东方武侠电影，不可能被模仿，绝不会被超越。

回想老谋子的近年来的电影作品，《英雄》《满城尽带黄金甲》《金陵十三钗》《归来》......无不是对中国文化的极致追寻，对复杂人性的极致拷问，对艺术画面的极致打磨，他的血液里流淌着浓浓的中华情怀，他总能用最契合的中国传统元素，用电影的方式来表达呈现作为一个中国人的内心世界。所以，北京奥运会开幕式的总导演，只能是张艺谋，没有任何竞争对手。

回到《影》这部电影，向来崇敬日本导演黑泽明的张艺谋，借鉴了黑泽明的名作《影子武士》的概念，拍了一部关于替身的电影。所谓的影子，也就是正主的替身。替身的传奇自古有之，有刺杀，就有影子。

电影中的两位主角——无论子虞亦或境州，各自在肉体和灵魂上都有着缺陷。子虞站在权力顶峰，却因为伤病被迫成为困兽，只能利用替身境州来执行自己的意志和行动。而境州在生理上看似更像是一个正常人，但作为替身，他没有自己的意志和情感，只能如同机器一般的执行主人的命令。只有在夜深人静的时候，才痛苦不堪地追问：我到底是谁？

这是一部返璞归真的电影，画面极简，没有什么复杂的背景，皇朝大殿也不过是几块书法字画搭建起来的空中楼阁；故事极简，无非就是关于复国，关于王权，关于一名替身变为正身的逆袭；主题极简，归根究底，电影的母题就是关注人性困境和自我觉醒。所以，很多人在看完电影后，在猜测谁是谁的影子，在推测最后小艾惊恐的眼中看到的画面，在讨论究竟有没有看懂什么，这些没有丝毫意义。

这部电影除了让人欣赏了一场视觉的饕餮盛宴，给观众的最大启发就是，人终究会成为他自己，每个人都是自己心灵的国王。

人的道路是可以选择的。其实替身境州有无数个逃离的机会，可以不做影子，却一直没有勇气，只是到了最后在山穷水尽、生死存亡，才真正觉醒，成为了自己，完成了由屌丝到王者的逆袭。

在现实生活的洪流中，我们也处处成为影子，找不到真正的自己。活在世俗的眼光中，活在父母的要求中，活在体制的束缚中，活在自己不愿挣脱的习惯中，我们也是枯燥生活的影子，失去了自己，看起来那么努力上进，看起来那么疲于奔命，其实，我们在过一种标配的生活，房子、孩子、车子、票子、位子......忘了我是谁，我为何而来，我要到那里去，我想要的是什么？是继续成为别人的影子，晕晕沉沉地重复昨天的故事，还是清晰地认识自己，鉴定地成为自己，走出属于自己的独一无二的道路？答案需要自己去寻找。

所以，一部好的电影的最大价值，就在于引发观众对人生意义的探寻，如《勇敢的心》《肖申克的救赎》《美丽人生》《当幸福来敲门》......

最后，不得不提主角邓超，一人分饰两角。一个是白衣翩翩，身形健硕，年轻力壮的境洲，一个是身形佝偻，面容枯槁，身负重伤的子虞。为了演好“境洲”他增重到83公斤，为了演好“子虞”又暴瘦至63公斤。减重20公斤，背后除了一个演员的职业操守，还是一名演员对角色的充分尊重。邓超令人惊艳，再不是那个只会耍酷耍宝的“跑男”，真是令人敬佩的好演员。妻子孙俪出任女主角，一如既往出色，夫妻档演这部电影，毫无违和感，人生赢家。

真正好的电影，才值得用文字去记录与回味。《影》，一部最纯粹的东方侠“影”，配得上所有的称赞。