在某些特殊的时刻，童年的记忆自然而然地就会浮现在眼前。比如，身在异乡，幸福地沉浸在一场特殊的仪式中，仿佛就回到了儿时的氛围里，感受到一份温暖，一份爱意。
读萧红的《呼兰河传》，我的心弦就这样被轻轻地拨动，仿佛回到自己的童年和家乡，有一种无以言表的亲切和从容。
萧红当时客居香港，她的家乡则在遥远的东北呼兰河畔。香港、东北都在日本铁蹄的蹂躏之下，她本人也被病魔折磨着，碾转奔波于各所医院之间，孤独、寂寞、无助，童年的孤独又算得了什么呢？虽然她的家乡落后逼仄，人们吃不饱，穿不暖，在卑微中寻找着生存的乐趣，“我”的童年也很孤独。但这些都无法阻止作者对童年和家乡深深的思念。这种情绪，在她的文字中自然而然地就流淌了出来，那种对家乡的思念，对祖父的怀念，对童年的留恋，折射出她内心对平静安宁的深深呼唤和无限向往。
作品完成于1940年12月，其时病危的萧红希望能够北上回到她的家乡。可惜，4个月后，萧红带着无限的遗憾病逝于香港。
《呼兰河传》没有跌荡起伏的故事情节，平铺直叙，娓娓道来。叙事的风格与《从百草园到三味书屋》倒似曾相识。所不同的是，鲁迅明显是以一个成年人的口吻，回忆童年的生活，以超脱的姿态叙述着久远的往事。往事一去不返！萧红则以一个儿童的目光，看着周围的世界，以儿童的口吻讲述着发生的一切，那么真诚无邪、没有忌讳。给人身临其境之感，桩桩件件似乎就发生在眼前，而绝不是记忆深处的再现。
鲁迅的写作时态是过去时，而萧红用的却是现在进行时。
呼兰河的文字非常特别，平淡而不枯燥，它不是靠故事吸引人，而是文字里流淌出的那一股情绪、情感包围着我，引领我往前走，全然没有急于揭晓故事结局的渴望和急躁。
长年离开家乡，陌生的土地熬成了熟悉的土地，童年的一切依然那么的真切！
离开家乡以后发生的那些往事，无论是愉悦的，还是苦涩的；无论是亲身经历的，还是发生在周围人身上的；无论是平淡的，还是特别的；无论是美好的，还是丑恶的，似乎都已经化作过往云烟，似乎是属于自己的，又似乎可以与自己无关，我都可以用鲁迅那种超然的态度去回忆。
唯有那儿时发生的一切，却是真实永恒的，让我感到踏实。那些人啊，无论是亲人，还是朋友；无论是交好的，还是点头的，甚至是对立的；无论是长辈，还是同侪，只要是相识的，都让我有一份牵怀。甚至当初痛恨的，带来伤害的，岁月和距离也把它们化作了一丝淡淡的回忆，没有伤感，只有怀念。
童年和家乡不时撞进了我的梦里。
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