愿身能似月亭亭，千里伴君行

徐小凤当年唱《明月千里寄相思》，到现在快30年了，还是这么好听，磁性的嗓音，低沉婉转 。

这一首相思曲，缠绵悱恻，缓缓地流淌在岁月的旧时光里，承载着无数人美好的回忆，让人流连忘返……

夜色茫茫罩四周
天边新月如钩
回忆往事恍如梦
重寻梦境何处求
人隔千里路悠悠
未曾遥问心已愁
请明月代问候
思念的人儿泪常流
月色蒙蒙夜未尽
周遭寂寞宁静
桌上寒灯光不明
伴我独坐苦孤零
人隔千里无音讯
却待遥问终无凭
请明月代传信
寄我片纸儿慰离情……

天上一轮明月，人间几度秋风。相思相望知何日，此情此景转头空。聚散太匆匆。多情最是心上月，千里外，照人同。

望着月亮，就会激起人们思乡的情怀，想念故友，思念亲人，惦念恋人……

明月本无情，何顾惹尘埃。尘世间的种种情感不过是多情的诗人强行加给它而已。

忽然想起了张宇的那首歌，“我承认都是月亮惹的祸，这样的夜色太美你太温柔。才会在刹那之间只想和你一起到白头。”

哈哈，你说这月亮招谁惹谁了？成了妥妥的背锅侠。

在古人心中，常以月寄托相思之情，抒发思乡怀人之感。

“从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”，千里佳期一夕休，怨良夜，恨明月，从此，李益的心中不在有爱。

“恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时。

这是吕本中的感概：月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。人不能如明月一般千里万里始终相随也就罢了，偏偏还如月亮一般，盈亏有时。

“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”论离情别绪，豪放的欧阳修自有一份豁达的情怀。

而我们今天的主角张先，他笔下的离别不是执手想看泪眼，竟无语凝噎。

不是离别前的依依不舍，万千叮嘱，更不是苦苦的思念傻傻地等，而是“愿身能似月亭亭，千里伴君行。”

我愿化作这皎洁美丽的月亮，陪伴你行千里。这同样奔赴的情感，才更打动人心。

我们今天聊张先，提到张先，我们很熟悉了，因为之前聊了不少。

张先，北宋婉约派词人，又叫“张三中”，因为最擅长写相思离别、男女情爱，词作中多描写“心中事、眼中泪、意中人”，所以得此名。

而他本人更喜欢别人称自己为“张三影”。“云破月来花弄影。”“娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人，堕风絮无影。”

因为此三句词的精妙无比，张先十分自得，于是就又有了“张三影”的雅称。

而张先最让人津津乐道的莫过于80岁还娶了位小妾。

而苏轼因此事写诗调侃“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠”，可谓老来风流依旧。

张先比较长寿，活到88岁，据记载他“能诗及乐府，至老不衰”。

张先之所以在文学史上占有一席之地，主要成就却在于词的创作方面。

他的令词凝重古朴，韵味隽永，大有晚唐五代的遗风，与时人晏殊、欧阳修并称。

他的慢词既含蓄、又激越，一种情思，多方展延，铺叙手段已然初步具备，这对稍后的柳永等人有着直接影响。

张先的词与柳永齐名，含蓄工巧，情韵浓郁，大多反映士大夫的诗酒生活。

我们今天学习的这首词，描写的是一位女子送情人上路之后的相思之情。

《江南柳·隋堤远》
隋堤远，波急路尘轻。今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。何况自关情。
斜照后，新月上西城。城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。
宋•张先

赏析

此调即双调的《忆江南》。词中写的是别情，调名“江南柳”兼关题意。通首作女子口吻。

此为送别词。词中未具体刻画送别情事，而是通过古今别情来衬托一己别情，以烘云托月的手法将别情抒写得极为深挚。全词语言素朴明快，情调清新健康，风格别具特色。

隋堤远，波急路尘轻。
今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。
何况自关情。

词上片的意思是这是一个水陆交通要道，成日里不知有多少车马大路上来往，扬起“路尘”。

古往今来，不知有多少船只扬帆东下，随波逐流；也不知有多少人长堤上折柳送别，以寄深情。

看见人们分手道别，愁苦就油然而生，更何况是送别友人的自己呢？

尘：道路上飞扬的灰尘。

柳桥：柳荫下的桥。古代常折柳赠别，因泛指送别之处。

分袂：离别；分手。 何况：连词，用反问的语气表示更进一层的意思。

关情：掩饰感情。

起首一句从别路写起。

隋炀帝开通济渠，河渠旁筑御道，栽种柳树，是为“隋堤”。

“隋堤远，波急路尘轻”两句是说：这是一个水陆交通要道，成日里不知有多少车马大路上来往，扬起“路尘”；

不知有多少船只扬帆东下，随波逐流；也不知有多少人长堤上折柳送别，以寄深情。

“隋堤”是一个典型的送别环境，“波急”与“路尘轻”分写水陆行程，暗示离别，寄有别情。

一个“远”字，既刻画出别者长路漫漫的旅愁，又刻画送者依依目送的情态。

这二句着重从眼前、从水陆两路，横向地展开送别图景；

第三句则着重从古往今来，纵向地展示送别情事。

一个“多”字，几乎将古今天下此中人事全都囊括。

正因为别情是如此普遍，也就容易唤起“见人分袂亦愁生”的感受了。

末句以“何况”二字造成递进，突出个人眼前的离别情事。

以上，词人没有具体写到个人送别情事，只客观叙写普遍的离情，只是“亦愁生”中才微露主观情感。

斜照后，新月上西城。
城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。

下片的意思是站在高高的城楼看着友人远去，伫立良久，从日落到月出。月亮已经挂上西城的天空。

依着城楼望了又望，内心而产生了一个美好的向往：多么希望自己能成为这皎洁美丽的月亮，陪伴着你行千里。

动心，牵动情怀。斜照：斜阳。

新月：夏历每月初弯细如钩的月亮。

倚望：徙倚怅望。亭亭：形容耸立高远：浮云亭亭如车盖。

过片转写别后，别时种种情事都被省略了，这里只是着重写送者城楼望月的情景。

“斜照后”三字非虚设，它表明送者城楼伫立的时辰之久，从日落到月出。

“重望”又表明先已望过，上片“隋堤远”数句是日落前望中之景，至重望时应当是不甚分明了。

于是送者抬头望新月，并由此而产生了一个美好的向往：“愿身能似月亭亭，千里伴君行。”

此句与李白的“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”相似，但“亭亭”二字却把月的意象女性化了，而送者的身份亦不言自明，“千里伴行”的说法更是真挚深婉。

总的说来，通首词没有刻画送别情事，更没有刻意作苦语，但通过古今别情来衬托一己的别情，有烘云托月之妙，将一己别情写得非常充分。

全词也没有点明双方身份、关系，被称作“君”的甚至未直接露面，但通过新月亭亭的意象和伴行的着想，给读者以明确的暗示。

词的语言明快素朴，情调清新健康，在送别之作中颇有特色。

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