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如何欣赏电影镜头设计,《七宗罪》带你入门

如何欣赏电影镜头设计,《七宗罪》带你入门

作者: 赏影客 | 来源:发表于2016-10-06 09:05 被阅读700次

许多观影者,如我,看了近千部片以后,对于他人问道的“有没有好看的片子推荐”等问题,大概可以信手拈来推荐几部经典片,对于刚上映的片子,看完后,也能给予很公正的评价。

来自网络

若他人再进一步发问,说好在哪里?我们或许都从剧情出发谈几点个见。但在评价一部片时,我们除了谈演员的演技、电影的故事情节之外,其实,还能装逼谈几点镜头设计。

那么,如何欣赏电影的镜头设计?芬奇大叔的《七宗罪》带你入门。

毋庸置疑,芬奇大叔绝对是一位能融会贯通各种镜头语言的好导演,从他的作品就不难看出,他已将各式镜头语言玩得如火纯青了。

故而,大多时候,观影者觉得他的片很自然、也很恰当。这便是某影评人所说的,江湖失传多年的化骨绵掌。

《七宗罪》一片,虽故事情节与线索比芬奇大叔后来拍的《十二宫》《消失的爱人》《本杰明·巴顿奇事》《龙纹身的女孩》等片更为简洁与单一,但该片的镜头设计,极具代表性与典型性,芬奇大叔后来的几部片的镜头设计,都能在该片找到痕迹。

1. 运动镜头的设计

运动镜头在芬奇大叔的电影屡见不鲜,其中最典型的莫过于《战栗空间》里,芬奇大叔用运动镜头,带领着观众穿墙,由近至远、自上而下,观察全屋,感觉像上帝那般,全知全能。


战栗空间

这样的运动镜头在《七宗罪》第一宗杀人案就出现了。

芬奇大叔先用全景镜头交代大背景,继而在米尔斯的喋喋不休声音中,镜头缓慢移动,观影者跟着镜头一步步走进犯罪现场。

这类运动镜头,将全部线索都暴露在荧屏上,刺激了观影者的观感,同时激发了观影者的想象力,也有一定的渲染作用。

2. 特写镜头的设计

相较于其他电影导演,芬奇大叔的片子,特写镜头真的很少,但他的每一个特写镜头,都会用来传递重要的信息。正因如此,他惜特写镜头如金。有人说,他越是后面拍的片特写镜头越少。

《七宗罪》有这么一幕,即警长、桑摩塞以及米斯尔三人在警长办公室讨论要不要接手杀人案。

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刚开始,芬奇大叔从米斯尔视角出发,拍摄警长与桑摩塞,他们俩一直在争论,警长想桑摩塞接受案子,桑摩塞不愿意。虽然此时芬奇大叔没给米斯尔镜头,但我们感受到米斯尔有一百个心想加入谈话。

后来,米斯尔终于插话成功了,但警长与桑摩赛没有理他,俩人继续对话;继而米斯尔又插话,这时芬奇大叔给了警长一个特写镜头,即赶米斯尔离开办公室。

芬奇大叔就用一个特写镜头将警长的态度交代得清清楚楚:米斯尔接不接案子不重要,重要的是桑摩赛愿不愿意接案子。

在芬奇大叔后来几部电影里,特写镜头变得愈来愈重要,比如《战栗空间》有一幕歹徒掀翻床垫,梅格的手机掉到床垫下,后来这个手机成为了推动情节发展的重要道具。

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还有《十二宫》里,蒙面杀手的枪的特写镜头;《消失的爱人》里,墙壁上便利贴旁边的血迹的特写镜头。大家可以自己琢磨下这两个镜头,芬奇大叔用意为何。

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3. 叠化镜头的设计

这个电影拍摄技巧有炫技的嫌疑。芬奇大叔的片子,平行故事叙述常见,尤其是当两个人在两个空间调查同一个案件的时候,在这个时候芬奇大叔就会用叠化镜头。最经典一幕,莫过于桑摩赛在图书馆查案,同时,米斯尔在家里查案那一幕。

这一幕是我的最爱,因为芬奇大叔用了巴赫的《G弦上的咏叹调》将二者无缝链接起来,也很漂亮地使用了叠化镜头,把平时故事叙述得很自然。


《七宗罪》插曲 G弦上的咏叹调 巴赫

这样的叠化镜头,在《龙纹身的女孩》也出现了,即米克尔与莉斯贝丝俩人,一个在资料室一个在家里,分别发现了马丁可能是凶手的线索。

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