第21届上海国际电影节，自6月16日开幕以来，一时群星璀璨、现场好不热闹。
而作为本届电影节评委会主席的姜文，最受瞩目。
其新作《邪不压正》，及该片主演彭于晏、廖凡、周韵、许晴和幕后众多主创人员，也一起成为这场电影盛事被媒体关注的焦点。
可以说，这回姜文是真的大火了一把。
当然，其实他一直都很火。
就其所导演的作品来说，人们最熟悉的，还是《阳光灿烂的日子》。
华语电影中，青春类绝对的翘楚之作。
而要说最震撼人心的，却是《鬼子来了》。
这部电影在国内属于禁片，可据说在海外却获奖很多。
根本不用讲，自然是因未能通过审核的缘故。
不过看过之后，夫人觉得，确实非常值得推荐。
堪称是一部具有相当思想内涵的好片。
观众见多了屏幕上那种，千篇一律的抗日神剧，早已有些审美疲劳了。
可姜文展现给我们的，则是很不一样的画面，和很不一样的思考。
他坦诚、大胆地打碎了人们对于抗战，固有的一些刻板印象。
直击人心，深刻剖析国民性，甚至追问到了中国文化的深层问题。
影片开头，主角马大三正在偷情，肆意地放纵着原始的欲望。
紧急着，一个自称是“我”的人，突然来访。
扔下了两个麻袋，且要求将里面的“东西”看管好。
被枪顶着额头的他，迷糊着双眼，早被吓得魂飞魄散了。
但等到第二天，在向村民们讲述之时，他又变得绘声绘色，添油加醋了起来。
极力地表现出对方是多么的厉害，而尽可能地掩饰着自己的胆怯。
还巧妙地把看管不好的责任，成功地甩了出去——大家都会受牵连。
本来“我”说的，是要“你”的命，现在却被说成了是全村人。
也许，人在求生本能的刺激之下，会很轻易地放弃掉许多东西。
比如说，敢于担当勇于反抗的斗争精神，顾全大局的集体精神。
这一点，在马大三及村民们的身上，越到后面，体现得越明显。
其实，被送来的的所谓“东西”，一个是中国人董汉臣，另一个是日本人花屋小三郎。
为了能在“我”取走“东西”前，让他们安然无恙，全村人可着实费了不少心力。
首当其冲的，当然是马大三，和他未过门的寡妇女人鱼儿。
但问题真正的焦点，集中于这个中国翻译官的身上。
一边是深受武士道精神熏染的日本人。
他为了维护天皇和国家的尊严，极力求死的闹腾。
一边则是千方百计想要活下来的中国汉奸。
董汉臣曲意逢迎，反复利用身份之便颠倒事实。
在他嘴里，无论自己讲，还是翻译日本人的，均是被其聪明处理过，想要挣脱逃跑的话。
混淆不清的是非，让村民们犯了难。
他们只能小心翼翼地看护，甚至一些令人啼笑皆非的举动开始登场。
转折点，是武士道精神包裹下的日本兵被消磨、同化了。
他逐渐地恢复到了人性求生的本能状态，而时间也已过了之前取“东西”的约定。
经历了那么多，比如为他们奉上白面、饺子、酒，尽其所能好吃好喝地招待。
到了实在在无力继续之时，村民们才商量出了刨坑埋掉的决策。
采用抓阄的办法，确定负责杀人的，是马大三。
可笑可恨的，是刨好坑之后，别人都悄悄地开遛了。
善良又愚昧的马大三，只好偷偷将其转移到了长城的破洞里。
事情败露后，他们又请来了在前清杀过八大臣的所谓刀手刘爷。
可极为讽刺的，是这次还没有把他杀死。
刘却装模作样，仰天长叹，竟然抱怨自己因此而毁了一世的英名。
马大三，村民们，两个莫名的外来者，刀客，他们无不怀着共同的鬼胎——活命要紧。
明明一个是出卖国家的汉奸，一个是惨无人道的日本兵，可偏偏没有人敢杀人。
善良、天真、愚昧、无知掩盖下的，是人人想要自保，不愿担当的国民性。
多少年以来，底层的中国老百姓只想安稳过日子。
他们何曾晓得还有国家，有民族大义。
最后一次，众人集体无意识的举动，是把这两人送到了日本军队里。
目的，是天真地以为能换取到粮食。
然而，归队之后的花屋小三郎，由于让天皇蒙羞，自己也遭到了辱骂殴打。
这时，战争机器在他身上留下的习性，又重新复活了。
村民们，则在日本军队海陆军联欢会的现场，全部被凶残地杀害。
在此之前，他们还幼稚地唱歌饮酒，普天同庆呢。
所幸和大肚子鱼儿去了她娘家的马大三，躲过了此劫。
直到这时候，他才觉醒，日本军队对村民们意味着什么。
只可惜，扮作卖烟卷的小贩，冲进关押日本战俘的基地后，还是让国军给逮捕了。
理由是违反了停战指令，影响了国际和平秩序。
马大三居然在许多同胞的层层围观之下，被砍下了头。
多么无可救药的愚昧无知，多么沉重惨痛的历史教训。
在这部片子里，你会看到国民性中极为丑陋的一面。
而那些东西，才是真正的鬼子来了。
众所周知，日本是个善于学习的民族。
对着这样的邻居，中国人始终应该保持足够的警惕。
姜文的贡献，就在于他有足够的勇气。
敢于披露、审视、反省过去，从反面告诫后人，我们需要时刻保持清醒。
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