有人说当作家，感觉就像上帝，创造一个世界，然后想在里面干什么就干什么。另一种说法，作者不是神，而是奴隶。你要听命于塑造的人物，要顺从你创造故事的前提。
其实，作家最多是裁判。
博尔郝斯说得很好：“我很多角色都是傻瓜，他们总是玩我，对我不好。”
作家的套路。T·S·艾略特说过：“不成熟的诗人偷窃，成熟的诗人剽窃。”
亚里士多德——戏剧界的鼻祖提出过戏剧的一些基本特性，差不多三千年来没有什么变化，他提出的统一行动这个概念是情节的核心；他也谈了因和果，这事发生是因为那件事发生。统一行动构成一个完整的故事，有开头，中间和结尾。
故事需要有好奇心，想知道接下来会怎样。情节需要能记住已经发生的事情，推理出事件于人物的关系，才能设法预测结果。
有限的情节。简单说，故事是事件的罗列，情节则是一系列不断构建统一行动和行为模式的因果关系。
究竟有多少种情节？一种答案是成千上万。一种是69种，是鲁德亚德·吉卜林的观点。一种是36种，是卡洛·戈齐的创造。第四种是亚里士多德时代至今流传，概括为两种。亚里士多德觉得人物会因为他们得行为变得开心或是痛苦，这个过程就是情节本身。
罗纳德·B·托比亚斯在《经典情节20种》指出，经典情节主要包括：探寻、探险、追逐、解救、逃跑、复仇、推理故事、对手戏、落魄之人、诱惑、变形记、转变、成长、爱情故事、不伦之恋、牺牲、自我发现之旅、可悲的无节制行为，盛衰沉浮。
万物的容器。情节就像是个容器，什么都可以装进去。构思好故事框架，加上所有合适的细节，然后就像混凝土或者凝胶一样，一切就绪了。另一方面，情节是一种凝聚力。如果没有情节，就只能东拉西扯，永远不知道自己在说什么或者打算说什么。
罗纳德·B·托比亚斯说：“我们在讨论种种经典情节以及如何构建这些情节之前，你首先得愉快接受情节是一种力量这种概念。正是有了这种力量，语言得各种元素（词、句、段）才能被凝聚在一起，才能被按照某种意义（人物、行为、地点）组织起来。也正是情节与人物得积累效应才创造了整个故事。”
行动即性格。人物怎么评价自己并不是那么重要。人物必须通过行动才鲜活起来。情节是人物的一个功能，人物又是情节的一个功能。两者一旦割裂开来，就失去了意义。行动是它们的共同基础。没有行动就没有人物，没有行动也没有情节。
契科夫说：“如果你在第一幕中提到了一把枪，那么到了第三幕的时候，这把枪一定要开火。”
另外，任何一部作品中都包含一个道德体系，在这个道德体系下，主人公左右为难、进退维谷，才能够赋予作品真正的张力。有经验的作家劝诫：为了不要把故事写成宣传品，尽量不要从结局部分开始构思。
卡夫卡说：“你所拥有的只是你所能想象得到的”。
塞姆塞特·毛姆说：“写小说有三条规矩。不幸的事没人知道这些规矩是什么。”
知道故事世界的颜色，可以用它作画，但是需要灵感，没有它，写作者都是匠人。
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