2009年，成龙在完成《功夫之王》后拍摄了他的最新电影《新宿事件》
看过《功夫之王》的人都知道，它算的上是一部扑街之作，尽管它当年宣传的阵容是何等强大，功夫特效的制作是何等华丽，但还是挡不住它彻头彻尾的“烂片”本质，所以对《新宿事件》，影迷们还是抱有挺大期望的。
尤其是从片子的制作班底来看，实在够硬！导演尔冬升，主演成龙、吴彦祖、范冰冰、徐静蕾、竹中直人……再加上犯罪、剧情还有一点点纪实的影片类型，这简直可以看作是成龙的翻身之作了。
但结局我们知道了，成龙没有凭借此片翻身，《新宿事件》最后还闹出了一个大新闻：它在内地被禁了。而且在口碑方面也褒贬不一，这对成龙来说真是“偷鸡不成蚀把米”。
至于被禁的原因，影片的监制方平在一次接受采访时也提到，如果要进入内地市场就必须删剪掉一些血腥暴力的场面，但这些都是影片中的重要部分，删剪的话对影片的观感影响将会很大，所以最后放弃了内地市场。
8年之后再看《新宿事件》，菌叔只想说一句：尽管电影中确实有这样那样的弊病，但如果把《新宿事件》放到现在，它绝对能秒杀一系列所谓的港片们。
而讽刺的是，在众多影评人的口中，《新宿事件》一直是被看作港片时代的没落之作。而港片时代的经典片子们放到现在来看，哪一个没有硬伤？
有人说它剧情故事平庸，铁头（成龙饰）只身偷渡日本找女友秀秀（徐静蕾饰）的故事不就是照搬了《旺角黑夜》的剧情吗？能不能有点新意了？
没错，《旺角黑夜》也是尔冬升导演的作品，但我宁愿把这看作是一种巧合或者导演自己玩味的那么一丢丢致敬。因为就《新宿事件》的整体故事性而言，徐静蕾这条线完全可以说是可有可无的呀。
当然了，你可以说铁头到日本的最主要原因就是找女友，但如果影片拍得更纪实一点，把铁头偷渡的原因归到90年代偷渡潮的身上，你们是不是要跪舔尔冬升导演的血淋淋现实主义性了？
纵观整部电影，它最主要的两条线就是成龙的兄弟情和华人团体一步步犯罪化的过程，这也是尔冬升导演电影的最主要风格。
而电影中无论是铁头与秀秀还是与丽丽（范冰冰饰）爱情线在电影里只是配菜，只是为更加饱满成龙个人形象服务的。
在电影的镜头感方面，影片的前三分之一时间拍得很有纪实感。无论是码头偷渡的戏还是刚落脚日本时在最底层的职业奋斗，到最后发展到捞偏门的演绎，尔冬升导演都拍出了那种电影时代感和底层的市井气。
此时，电影大部分的镜头色彩是明亮的暖色系，尽管成龙他们干的是不上道的勾当，但给人的感觉却是积极向上，这种反差感很抓人。此后，电影剩下时间里都是暗黑或者冷色系的镜头，压抑、“山雨欲来风满楼”的感觉十足。
中间时间里，电影就开始了演绎铁头的个人秀。从领导华人团体走偏门，到和日本黑道联手走上犯罪道路，这一段的演绎有点过，或者说成龙的个人主观色彩太强。
明明在前一段里，电影给人的铺垫还是靠着团结打拼才有的现在，但下一刻却开始了超能力般的个人秀。当然这也是港片的风格所决定，不管是打斗场面还是犯罪场面，主角往往是单枪匹马，这和好莱坞那种强调团队合作不同，偏偏看似不合理，却给人热血沸腾。
电影最后演绎的是华人团体的分崩离析：每个人的变质、内斗到背叛，仿佛这一段是我们自我民族的劣根性展示时间，而大众们也正是抓住这一点来吐槽这部片子的。
但尔冬升导演对这一段的安排可能想的是从人性的角度出发，在电影中徐静蕾说了这样一段很有哲理的话：人最原始的欲望只不过是为了温饱而已，但是当人看见自己没有的东西，欲望就开始来了。
电影中铁头的“好兄弟”们也就是这样一点点变质的，从他们每个人的人性弱点开始。香港仔（钱嘉乐饰）贪财最后为了财路杀死了老鬼（林雪饰）；阿杰（吴彦祖饰）胆小懦弱，强装凶狠后还是落得不得好死的下场……
其实《新宿事件》最为观众们普遍肯定的一点就是它的写实性了。不管导演在拍摄它前做了多少功课，还是电影中一些镜头真实再现了混在国外的中国人的情况，它确实值得观众们的赞扬。
而说成龙没演技所以毁了这个电影的人也该反思下了，作为一个动作演员，成龙可能真的没有梁朝伟那样的逆天演技，但除去电影中一些太“成龙式”的镜头，那个看到阿杰断手后的满是血丝眼睛的哭泣，和其他电影中那些非动作搞笑的镜头时，你敢说你没有动容？
8年之后再看《新宿事件》，尽管它还是不那么完美，但菌叔依然感觉它是一部够格的港片！
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