说到中国画，总免不了要涉及到传承与创新的老话题。
王家训早年曾取法任伯年和陈老莲，这体现了他的审美情趣和情感发展的某种脉络。
但他深悟“师古而不泥古”之道，他的人物画作品虽充满古意，但由于他重视生活积累与发挥艺术想象相结合，因而又透出现代气息，传承与创新得到了和谐的统一。
王家训的传承体现的是把握了传统文化之后透出的一种文化气息，反映在作品中就是那种厚重的文化含量和现代感。
他的人物画着重气韵传神，用笔洗炼，善于把水、墨、色融为一体。
将主观的情感融与客观物象之中，再经过加工，形成了独具风貌的艺术形象。
在他的人物画作品中，无论人物、景物都时有夸张的倾向，并着力营造人物的生活场景，使作品充满了生活情趣和文化气息。
笔墨轻松、意境超然，不事雕饰却能传神写照。人物的描绘看似随意，却个个特征明确、细节丰富、妙趣横生，表现出鲜明的个性形象和性格内涵和质朴的美感。
技巧也罢，风格也罢，都是附着于情感之上的，是画家内心活动的外化。
源自于王家训对生命的态度和人生体验，写意着人生的愉悦和逍遥，流溢着隐隐哲思。
有一种不可抗拒的感召力和生命力。
他拥有一个属于自己的内在的自然世界，自身的潜意识支配着王家训进行创作表达，他不是一味的募仿前人，而是赋予作品一种潜藏着、折射着画家内心理想境界的精神性图像，传达出一种纯真和质朴的内在美学意蕴。
王家训的画有哲理性。由于这哲理性出自他的天性、禀赋与学养，是一种自然流露，既见于他作品的题材内容，也见于他的笔墨及其他形式语言。
哲理性成为他作品审美内容的一部分，悄悄地传递给观众。
同时他非常注意造型处理的分寸感，保持了人与现实生活中相应的可感距离，以引发读者的共鸣。如此种种，无不体现出王家训的智慧和才情。
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