今天的课程我们来讲一讲故事跟小说的区别。
为什么要讲这么一个主题？因为大家往往有一种误解，以为小说就是长篇故事，当我们把一个故事写到2万字，从篇幅上来判断它就是短篇小说。
是不是这个样子呢？ 事实上小说跟故事之间的边界线很难下定义，很多人都有自己的判断标准。但是当我们看的小说足够多，我们很容易发现一些共同点。
有些人把这些共同点提取出来，就成了小说的一种约定俗成的标准。所以当我们谈到小说的标准，它只是一种约定俗成的标准，并不是权威的定义。
在写作初期，初学者不容易理解故事跟小说的区别在哪里。就像开头所说的，有些人认为把故事写长了就成了小说。在这个阶段，作者往往连故事都不能深入理解。要么故事写不完整，要么情节很平淡。
像我自己一开始写出来的长篇作品，现在看来真的是“四不像”，既不像故事，又不像小说，看起来有点像个人日记。后来写过好几篇作品，才慢慢找到写小说的感觉。
我在2015年的时候参加豆瓣阅读的中篇小说征文比赛。当时有读者向我反馈，说我的作品不像是小说的风格，偏向于长篇故事的风格。也在那个时候，我才打算想弄明白故事跟小说之间的区别是什么。
在那一次征文比赛当中，我确实看到一些作品跟我的风格明显不一样。我的作品大概是4万字，我写了差不多30个事件。别人的作品好像也是4万字，他就只是写了10来个事件。
当时我还不习惯这种表达风格，看起来会觉得别人的作品很啰嗦。那部作品下面有不少读者留下点评，说他的写作风格太像村上春树了。
对于这种评价，似乎说那部作品明显有小说的风格。那时候我隐约觉得，大众所认为的小说在细节上会展现比较多。跟我的作品对比，我的一个事件可能就写1000多字，别人能写两三千字。
从现在看回去，我的那部中篇小说的风格介于故事跟小说之间，你说它是故事也行，说它是小说也行。它还处于一种中间地带。
事实上当时我已经在写长篇玄幻小说，那部玄幻作品的小说味道会更加浓郁。其实就是因为我看长篇幻想小说有点多，很自然会知道成熟的作品大概是怎样的味道，然后不自觉就去模仿学习。
题外话好像说得有点多了，我们马上进入正题，说说故事和小说的区别在哪些地方。
在我看来故事注重过程，注重情节的起伏和转折。小说在故事情节的基础上会表现得更加精细，注重气氛渲染，细节描写，情感表达，以及人性探讨。
跟故事比起来，小说的写法会显得很啰嗦。举一个例子，一个武林高手杀掉强盗的情节，故事的写法可以很简单，也许一句话就可以交代完，“某某大家手起刀落，把强盗的头砍下来，众人大惊。”
如果把这个事件写成小说，我们可以用更精细的手法去展现，大家可以看看下面的文字。 小说可以这样写：
某某大侠眼角微微一动，右手悄无声息地搭在刀柄上。如同夏天夜里突然下起的雷雨，众人先是看见一道光在强盗的脖子上闪过，然后才听见啪的一声轻响，那是快刀回鞘的声音。强盗的笑声骤然中断，鲜血从极细的伤口中喷出来，丝丝乱叫。噗的一声，强盗的头颅掉落在地上，嘴巴还张大着，但已经发不出声音。随即强盗的身体也倒在地上，就像装着酒的瓶子打翻了一样，脖子的断口往外涌出鲜血，片刻红了一地。突然而来的一幕让众人惊直了眼睛，没有人敢发出声响，沉闷粗重的呼吸清晰可闻。
大家可以看到，同样交代一个事件，故事的写法会比较简洁，向读者交代在什么地方发生什么样的事件。小说的表现会更加具体，除了交代事件之外，还把当时的细节详细展现。这是为了营造出代入感，把读者带入到那个事件场景当中，尽可能让读者感受当时发生的一切。 有时候我们还会使用比喻和夸张之类的修辞手法，加强读者的感官体验，给读者留下更深刻的印象。
有些小说的情节并不是非常复杂，故事的转折也并不奇巧，但是读下来会让人感觉很有味道。原因就在于这些作品在故事之外做了大量的功夫，在细节表现上让人身临其境，获得情感共鸣。
我们之前说过，故事的其中一个特点是注重过程。故事比较注重情节的转折，时间的跨度也比较短，事件不会特别多。
也许一个故事按照四阶段来划分，只是写出了三四个事件，给大家看到一些有趣的转折，基本上就差不多了。 由于故事的时间跨度比较短，有时在一个故事中人物基本上没有太大的改变。
我们写故事也重点表现事件，在人物的塑造上面可能只是给人物贴一个标签，比如某个人很吝啬，整个故事下来，他就是处于一种吝啬的状态中。
甚至有时候我们写完了一个故事，里面的人物形象几乎是空白的，我们只知道人物的名字、性别。他的相貌外表全靠读者自己去脑补，作者没有花笔墨去描写。
小说的写法跟故事的偏重不一样，小说在故事的基础上会将细节写得更加丰满。
写故事关注的是过程，写小说关注的是状态。有些人觉得小说啰嗦，就在于经常要交代状态。
当我们写故事的时候，某个人物的出场介绍可能就是三言两语带过，简单说说他的年龄性别，基本的打扮。
小说中的主要人物会细致刻画，会把人物的状态交代出来，包括人物当时的衣着，神态动作。可能还会交代他的生平经历，甚至会列举出几个事件，让读者对他有更深入的了解。
如果大家还是分不清故事和小说的区别，不妨在状态这一点上去想一想，看看作品有没有刻意去展现状态。
我认为小说跟故事最大的差别就在于代入感，为了营造代入感，我们会把当时的状态表现出来。
在写小说的过程中，经常会出现心理描写，环境描写，这些描写内容就是表现状态的主要手段。
要看一部作品小说的味道是否浓郁，可以用一个简单的方法来判断，看看里面的细节描写多不多。如果描写很少，那就偏向于故事，如果描写比较多，就偏向于小说。
正如前面所说，小说和故事之间没有明显的界限，也没有权威的划分标准，我们只是凭感觉判断偏向故事还是偏向小说。
结合我的写作经历以及开课的经验，我发现新人一开始写作一般都是偏向于写故事。这是很正常的事情，初学者能够把故事讲完整就已经很不错了。
当作者积累了足够的经验，他就不再满足于只是把事件讲清楚，他会要求自己把场景写得更加细致。这样慢慢调整下来，作品的小说味道就会越来越浓。
说完了故事跟小说的区别之后，我们来看一下小说的内容有哪些。
小说的正文内容可以归类为三种：叙述、对话、描写。
大家应该很容易明白什么是对话，那么叙述和描写怎么区分呢？
可以这样简单理解，叙述是交代信息。当我们要把某个故事讲给别人听的时候，我们只是很概括地把一些重要的信息说出来，比如事件发生的时间地点，当时有什么人，事件的过程怎样，某个人物的身份背景，做过一些什么样的事情。这种像是口头交代的方式，就是叙述。
像下面的例子就是叙述：
陈远三十几岁那年发现老婆阿香偷人，那男人是同村的陈胜。陈远发现之后跟陈胜狠狠打了一架，两人从此成了死对头。这事给陈远带来了极大的屈辱，在对骂打斗过程中，村里人知道陈远在房事方面不太行，因此阿香才去偷汉。之后陈远总觉得村里人用异样的眼光看他。当着他的面不会说什么，背后肯定在笑话他。每次陈远心情不好就回去打阿香出气。最后阿香被打怕，偷偷跑了，谁也不知道她去了哪里。陈远没有再娶老婆，跟十岁大的儿子陈锋一起生活。阿香离开后，闲言闲语落在陈锋身上，有人说陈锋明显长得不像陈远，不是他的孩子。
关于描写，简单理解就是展现状态，描写可以分为静态描写，动态描写，心理描写。
描写是为了把状态具体展现出来，让读者能够在头脑当中还原画面感，触摸感，味道，情绪等各种感受。
也可以这样理解，描写是为了还原感受。
下面的例子是描写：
村里二十出头的小伙都不记得陈远腰背挺拔的模样，自打他们记事起，陈远就这样驼着背走路。他走路的动作很特别，无神的双眼盯着面前几步开外的地面，右手随步子交替前后甩高，像是一边走路一边赶蚊子。调皮的孩童常常学他走路，引起小伙伴们哄笑。以前陈远还会猛地转过身子对孩子们骂上几句，嘴唇因气愤而哆嗦，下巴花白的胡渣沾着口水。有看不过眼的妇女会把孩子赶跑，劝他别生气。
我们可以这样理解，叙述是为了知道故事的过程和信息，描写是为了交代当时的感受。
在小说的正文当中，叙述对话和描写这三种内容会很随意地反复出现。比如先来一段叙述，交代时间地点人物，接着出现一段人物的对话。对话结束之后，加上一些心理描写，然后又是一段叙述，告诉读者接下来故事怎样发展。 接着人物来到某一个地方，作者加上一些环境描写。如果发生了打斗的情节，就会加上一段动作描写，之后可能会接上一些对话。
小说三要素
当我们要对小说进行分析，我们都会想到小说的三要素，人物，环境，情节。当我们要对小说进行设计，也可以从这三方面入手。
接着我先简单说一说，每一个要素在设计的时候需要注意哪些问题。
先说说小说的人物，在人物塑造上面，小说要比故事更加详细。故事里面的人物一般不会写得很深入，人物的性格往往一笔带过，也不会写出性格上的变化。
小说的时间跨度会比较长，人物每个时期的状态都可能不一样，小说要把每个时期的人物状态交代出来。有些作品甚至会追踪人的一生，写出性格上的变化，写出命运的起伏。人的命运也反映出社会环境，有的作品表面上是写人，作者的目的在于写出社会问题。
在这里我们也可以看到，小说的三要素并不是互相独立，他们之间彼此有关联。
接着说说小说环境，小说环境分为自然环境和社会环境，自然环境是为了加强代入感，主要在感官体验上发挥作用。
社会环境是精神层面上的东西，跟作品的艺术性有关。如果我们重点表现社会环境，我们往往是表现出那个环境下面人们的生存状态。
最后说一说小说的情节，小说的情节也可以理解为故事骨架。作为小说的骨架，故事始终贯穿小说，各种细节描写也要为故事服务。
如果没有故事，人物和环境也就没有场景去展现。更简单来理解，小说的情节可以理解为故事线。
大家已经学习了反推大纲的方法，通过那种方法整理出的故事大纲，就是小说的情节。
上这课之前，长篇故事和短篇小说，还是傻傻分不清。
上完课之后，似乎明白了一些，但好像还不是特别清晰，只能靠自己慢慢消化了。
今晚的作业有点特别，还没得到一鸣老师的点评，暂不收录，明天再补。
附录：
一鸣和云仙子的对话：
一鸣老师：在学习一样东西的时候，有时候感觉真的很重要，我们在掌握之前，说不清里面的各种门道，但隐约知道是某一种“味道”
或者某一种规律，一种表现
先顺着这种规律去体验，慢慢就上道了
云仙子：原来故事和小说傻傻地分不清，越是分不清，越感觉到困惑，越是想弄个明白
一鸣老师：[太阳]现在能知道个大概就好，在实践中再慢慢找出更多感悟
包括我总结出来的这些内容，也是我的个人看法。
云仙子：看路遥的《人生》，里面的描写该细的地方则细，不需要细致描写的地方，作者“刷”地一下就收了，收得很紧，很快。比如给井里边撒漂白粉那个章节。
一鸣老师：有的成熟作家可能会认同我的看法，也可能有的作家不认同
云仙子：老师的方法，是经验的总结和长期写小说积淀的硕果，既好又实用，让人豁然开朗。[强][强][强]
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