金圣叹评林冲：算是上上人物，算得到，熬得住，把得牢，做得彻，都使人怕。他所指的上上人物，在我看来，有二层意思：一是在本书中人物刻画非常成功；二是人物的性格发展比较耐人寻味。
从《水浒传》整体上看来，总共拿出几乎六个章回为林冲立传。其中第十回是林冲被压到极致后的大爆发，读来扣人心弦，惊心动魄而又酣畅淋漓。
第十回是《水浒》很著名的一个章回，篇名叫做《林教头风雪山神庙，陆虞侯火烧草料场》，一块儿欣赏。
这一章回如果从整体上来划分的话，可分为两部分。
前一部分是说林冲被发配到沧州偶遇故人李小二。李小二在东京时曾受过林冲的恩惠，便邀林冲到家与其妻子相见，自此与李小二搭上关系。叙述的十分平淡。
因为，林冲九死一生从东京来到沧州，路上差点让两个公差结果了性命，文章叙事到此，先让文势平缓下来。因为经过前面的惊险刺激，现在，需要让林冲和读者们都缓一口气，让矛盾的冲突和缓下来，所谓一张一驰。
但是好景不长，秋去冬来的时候，随着严冬的到来，一个惊天阴谋，也跟随着不约而至。那就是“忽一日，李小二正在门前安排菜蔬下饭，只见一个人闪将进来，酒店里坐下，随后又一人闪入来。看时，前面那个人是军官打扮，后面这个走卒模样，跟着也来坐下。”
通过李小二眼中，看到这两个人的鬼鬼祟祟，并且，那个军官模样的人让李小二去牢城营请管营和差拨，待两人到时，他又支走李小二。这让李小二更加疑惑，便让自己媳妇探听。但是，作者高明之处在于，故意又让李小二媳妇听不清，只隐约听到什么“都在我身上，好歹要结果他性命”之语。
如此，文势陡然飙起：这二人是谁？来干什么？是害林冲么？怎么害？而当李小二告诉了林冲情况时，林冲立即猜出是陆虞侯和富安，并大怒，先去街上买了把解腕尖刀，带在身上，前街后巷，一地里去寻。
此时，所有的人都以为这免不了又是一次激烈的冲突发生，都为林冲捏了把汗，当然也渴望林冲手刃又来害他的坏人。矛盾发展到白热化。
可是，一句“街上寻了三五日，不见消耗”，轻松把剑拔弩张的状况缓解了下来。林冲也自心下慢了，读者心下也慢了。不过，林冲不知，但读者焦急：前面那四人怎生设计害林冲呢？依然为林冲命运担忧。
纵观前半部分，文势有伏有起，伏时平缓如水，起时骤然乌云翻滚，如夏天狂风暴雨来临前的征兆。可是，待到将来未来之时，又突然云开日出，一切太平无事。虚惊一场。这就是起伏。
高明的作者总会故弄玄虚，遵守“文似看山不喜平”之原则的。同时，在起伏中埋下悬念：文中交待陆虞侯等人要害林冲，三五日又无动静，那么，依陆虞侯千里迢迢赶来的情形，害林冲是势在必行。下一步怎么害呢？这是一个巨大的疑问。
中间有个过渡段，那就是作者不经意间，提到管营给林冲安排新工作，这工作可以搞点小金库，为自己捞些实惠。之所以这样安排，是管营看在柴大官人面皮上卖给林冲的一个人情。可别小看这个过渡段，它使得本章上下两部分衔接得非常自然。
林冲相信管营的话，因为他来之前，柴进确实修书一封给管营。读者也相信管营的话，因为，这也是人情所致。中国历来讲求人情世故，绝对合情合理。
如此，让这一个自然段进行衔接，使文章天衣无缝，并让读者随着林冲走上新的工作岗位，看看究竟到底会发生什么故事，吊足了胃口。
因为有这一段的铺垫，小说很自然转换场景，进入主题：风雪山神庙。
金庸说：西方文学惯用环境、人物、情节来分析一篇作品。按照这个说法，对下半部分析，层次与情节非常分明，而在层次与情节的铺垫与发展中，人物性格的发展与表现也就栩栩如生展现了出来。这部分有三个关键词值得注意：风、雪、火。
先讲“风雪”：正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。那雪早下得密了。
（怎生模样）：凛凛严凝雾气昏，空中祥瑞降纷纷。须臾四野难分路，顷刻千山不见痕。银世界，玉乾坤，望中隐隐接昆仑。若还下到三更后，仿佛填平玉帝门。
前一段是白描手法，先是彤云，再是朔风，然后大雪卷飞。下得密了。寥寥数语，让人仿佛置身于大雪之中，代入感极强。后一段还嫌不够，再用诗来形容。
我看有不同的版本，这诗都是不同的。估计是后人所作。所以，金圣叹在批《水浒》时，就没有采纳，他大概认为这不是施耐痷的原作吧。但不管怎样，也从侧面烘托了当时的风雪之大。
其后在情节的发展中，不断在百忙中描上一笔，比如，林冲进入草场厅中，仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动。
比如，林冲往小酒店去打酒吃时，信步投东，雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行，那雪下得正紧。
为什么不厌其烦写雪？这是为了人物性格发展的需要。在如此寒冷的大雪里，林冲依然抱有幻想，进行命运的挣扎，期待有朝一日服完刑回家过老婆孩子热炕头的小康日子。
环境越残酷，越显出林冲逆来顺受的性格，但是，随后的大火，却彻底粉碎了他的所有幻想，性格终于量变到质变，“做得彻”成为以后他性格的主要特征。
对火的描写，作者并没有上来就写火，而是逐步引入，层层递进，终于引出了一场大火：
林冲因草屋压塌，不得已，跑到山神庙里借宿时，活脱脱一个穷途末路的英雄惨相：
林冲把枪和酒葫芦放在纸堆上，将那条絮被放开；先取下毡笠子，把身上雪都抖了，把上盖白布衫脱将下来，早有五分湿了，和毡笠子放在供桌上，把被扯了来，盖了半截下身。却把葫芦冷酒提来慢慢吃，就将怀中牛肉下酒。
这是何等的困苦和凄凉。想当初，林教头在东京时，也是重茵而卧，列鼎而食，热炕媳妇拥怀，三五朋友挥酒，日子过得如此惬意，如今仅因高衙内看中其娘子，落得这样下场，岂不令人扼腕叹息？
但于林冲而言，依然心怀幻想，忍辱负重，随遇而安，根本料想不到一场塌天大祸险些让他粉骨碎身。果然，那大火燃烧起来，彻底粉碎了他的所有幻想。
正吃时，只听得外面“必必剥剥”地爆响。林冲跳起身来，就壁缝里看时，只见草料场里火起，“刮刮杂杂”的烧着。
中国古典文学，善于运用白描手法，用极简的语言，描绘出极丰满的内容。“必必剥剥”，“刮刮杂杂”，这都是象声词，先是声音传来，然后是林冲在壁缝里看。大概声音传来，在这大雪之夜，格外令人心惊。
所以不先开庙门，而在壁缝里看，是因为以林冲的谨小慎微的性格而言，是非常自然的。正因为这样看，才听到陆虞侯、差拨、富安三人的惊天阴谋：纵火烧死林冲。
至此，林冲明了事情的来龙去脉，读者也明了，于文章来说，三人谋害林冲的诡计，也得以揭示。配合着环境描写，极力渲染大火，不仅是自然环境的描写，也有象征性意义：林冲那压抑许久的怒火，也随着这大火一并喷发出来，读者的怒火也喷涌而出。于是，随着林冲去手刃仇人，感受那种复仇的快感。
纵观本回，于小说艺术手法而言，情节张弛有度，悬念设置合理，人物形象饱满，逻辑缜密，层层递进，使人物的性格非常合理地完成了质变。
于世事人情而言，揭示了一个非常深刻的道理：穷寇莫追，逼人莫甚。哪里有极致的压迫，哪里就有极致的反抗。所谓压到极致必爆发，哪怕他是一个曾经如林冲一般的好人。
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