中国传统绘画理论特别重视画家主观情思的表达，强调艺术家内在人品修养、文化涵养，精神情思的重要性。
王家训在艺术创作时，不仅只追求客观对象之形神，而更醉心于水墨画中所洋溢出的写意性抒情，让作品折射出一种哲思的光芒，追求一种自我情思、情感的升华，一种民族精神的延续。
全面的文化、哲学及艺术修养是王家训人物画作品的内涵，他在此基础上再通过对生活的观察体悟，用灵活多变的笔法去“书写胸臆”，将胸中心象外化，以达物我相望的和谐交融。
树荫底下，草石丛生，二三渔樵逸士，席地而坐，喝茶下棋。从动作神情看，他们心有旁骛，并不那么在意棋局。另有二童子，动静有别，各得其乐。
王家训在画面题款：好之乐之。一番闲情自溢于画面，也使得画家的闲逸之情昭然若现。这正是典型的文人作画以自娱自乐，重在抒情写性。再细而观之，画家用遒劲苍浑的粗线条勾勒出了人物的轮廓，再以点染烘敷，使水墨与色调融为一体，人物的神态活灵活现，且个性迥异。人物、草木、树石使画面变得尤为厚重，而且是错落有致，主题凸显，这也是王家训扎实功底的体现。
在《好之乐之》中，我们看到了王家训厚重、意趣盎然的绘画风格，这与他朴实厚重、和蔼有趣的品性是一致的。
他充分将自身的情感付于画面物象之上，给人一种轻松、简约、洒脱、生动的观感，显现出其文化自觉和精神价值。
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