张炜《描花的日子》是我们这一代人最难忘的日子。我也曾经零距离地接触过蚱蜢、蜻蜓、蝴蝶、蜘蛛、金龟子、蜗牛等形形色色的虫子，我也曾经有过“黑腿汉”那样的无所不能的少年朋友；我也曾经玩过一些恶作剧，折断过邻居院里的桃枝，掏过鸟窝蛋，偷过人家菜园子里的黄瓜和番茄，也曾经为此而挨过父亲或母亲的训斥和棍棒；我也曾经一场又一场地追过《地道战》《英雄儿女》《列宁在十月》等红色经典电影，也曾经对其中的情节和人物的举手投足耳熟能详过目不忘；我也曾经背诵过伟人诗词、语录、老三篇等等，也曾经为得到一枚伟人像章而欣喜若狂。我相信，作者也和我一样，怀念的是我们的童年和少年的纯真，而不是那个时代的荒唐；怀念的是那个年月的青山绿水，而不是贫穷迷惘。
张抗抗《云和梯田》是一幅幅画，春天是“一轴淡淡的水墨画”，夏天是“一帧精美绝伦的绣品”，秋天是“一幅色彩浓郁的油画”，冬天是“一幅来轮廓分明、庄严冷峻的黑白木刻”。作者码字作画，连句为图，形容词是色彩，动词是线条，叠词是晕染，比拟是写意，排比是泼墨，想象和联想是留白，不同的季节，不同的角度，不同的色彩，不同的层次，远近高低，浓淡深浅，全在作者那支神奇的笔下挥洒。
毕飞宇《水上行路》以学会撑船为喻，告诉我们，撑船要一下一下的，一味的努力船只会在原地打转；在学习方面，“感受”比“努力”更重要；在农业文明方面，大干快上可能适得其反；在体育竞技方面，存在一个“体力分配”的问题；想当作家，坚持写三十年，不要停笔。全文两千来字，现身说法，简洁生动，理趣盎然，与朱熹的《观书有感》有异曲同工之妙。
冯骥才《老母为我“扎红”》让我羡慕，九十八岁的母亲为七十二岁的儿子“扎红”，母亲的郑重其事和儿子的幸福满满溢于言表。作者以此告诉我们，有些东西是不能丢的，比如传统，孝顺，仪式感。
陈世旭《海之梦》是天籁，是空谷足音，是一脉清泉出山岫的琤琮，是大珠小珠落玉盘的脆响，是如歌的行板，是现代版的《春江花月夜》，余音袅袅，不绝如缕。
雷达《新阳镇》是故乡往事，是乡愁。那陌生的土地，那似曾相识的风情，那陌生而熟悉的年代，读着读着忽然就有了一种穿越的感觉；那渭河上柔软而有弹性的草桥，那草桥上轻轻呻吟的独轮车，那河滩上无边无际血色深浓的高粱，那略带酸涩的秫秫酒，那河边喧嚣忙碌的磨坊，那咔嗒呱嗒响个不停的织布机，总是让人神往；那古风犹存的耕读人家，那刚强泼辣吃苦耐劳的嫂娘，总是令人惆怅。
毕淑敏《绵延二十一日的宴》是一个关于临终治疗的故事，当所有药物已经无能为力的时候，精神治疗就显得尤其重要了。厨师一桌菜炒了二十一天，作为唯一食客的医生也就吃了二十一天，直到厨师在睡梦中平静地离去。我想，如果患者是个医生呢？
李辉《平和，或者不安分》着重写晚年患病期间的沈从文，让我们近距离地感受这文学大师作为普通人的一面，写他和巴金、萧乾、朱光潜的交往，写他的笑和泪，写他对西洋音乐和湘西傩戏的痴狂。平和，或者不安分，这对性格中似乎水火不容的两极在先生身上却如此并行不悖。
王剑冰《黑河行吟》仍然保持了作者一以贯之的行云流水的文风。跟着作者行走黑河，回顾历史，穿过森林，漂流大江，感受东北那旮旯的大地和天空，白昼和黑夜，我都有点蠢蠢欲动了。
周同宾《奶奶本纪》是一把辛酸泪。缠了脚的奶奶是弹棉花的好手，一天下来可弹七斤棉花，赚得一餐午饭和一把花捻儿。奶奶熬过了二九年和四二年两场饥荒，却躲不过六〇年那场“自然灾害”，而方圆几十里有名的皮匠拐爷却累死在“大跃进”的筑堤工地上。
（摘自2021.12.21.～12.22.日记）（未完待续）
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