“仁者乐山，智者乐水”，仁于坚韧不拔及雄奇广博，智于动静相宜与上善若水。要想写好水，得更多的了解水，水平凡却不简单，它可以静若处子，也可以如暴君一般奔腾八方。
总结一下水的部分特点：水至柔，却柔而有骨；水至刚，却千转百回。水静能作百态，可以静中带着灵动，可以寂灭如死灰，也可以是怒吼前的酝酿；水动能显千姿，可以白浪滔天，可以潺潺流水，也可以水波不兴。水可润物细无声，可海纳百川，水可“渔火明月交辉”，也可“兴尽晚回舟”。水可以美得若神女遗留在人间的明珠，也可以冷酷如万年冰川。水是生命的象征，也是力量与激情的代表，人世间的一切情绪和意境总能与水共鸣。
水常见的自然形态有江河湖海、溪流小洼，写水一般都在这些形态的基础上作艺术表达，从而达到共情，这同写山一样，最终目的是寓情于景，而水比山更加富有变化和灵动，所以大部分写流水都采取拟人的手法，高手借水言志总是在不经意间完成，浑然天成。比如“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”。
下面来谈谈写水的技法——
第一，定调选景。要表达信念的执着，就要选取与该精神相契合的景色，如写“黄河”，要把它当一个有信念的人来写，把文章中“水”替代成“人”都可以读通，举例：水至柔，却柔而有骨，信念执着追求不懈，令人肃然起敬。九曲黄河，多少阻隔、多少诱惑，即使关山层叠、百转千回，东流入海的意志何曾有一丝动摇，雄浑豪迈的脚步何曾有片刻停歇；浪击礁盘，纵然粉身碎骨也决不退缩，一波一波前赴后继，一浪一浪奋勇搏杀，终将礁岩撞了个百孔千疮；
如写“滴水”——崖头滴水，日复一日，年复一年，咬定目标，不骄不躁，千万次地“滴答”、“滴答”，硬是在顽石身上凿出一个窟窿来，真可谓以“天下之至柔，驰骋天下之至坚”。
如表达春天的到来——“日出江花红胜火，春来江水绿蓝”，“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流”。
第二，善用对比和类比。比如溪水本身是柔软的，但是她总能表达出与柔软相反的无畏精神，同时又润物细无声于无形，这种强烈的对比可以用来表达“母爱”，举例：从石缝间穿过的水，从原野中奔来的水，从旷谷中奔驰而来又不断前进的水，像一朵娇莲，以她柔弱的花瓣诠释着生命的柔韧——美丽，无畏，不朽。如水般的母亲，我想您了。
又比如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，李白的好兄弟“汪伦”因为这句话也名传千古。
第三，表达江河多比喻，能增强文字的渲染性和画面感。比如不同的江有不同的特点，这些特点从某种意义上来说是通用的，其表达手法需要平时积累。举例：
嘉陵江像匹墨绿的缎子，在月光下抖动。漓江像黑色的缎带，发出幽暗的亮光。汹涌澎湃的金沙江，像一条摇飞腾的金龙。熟睡的松花江还在做着甜蜜的梦，发出的鼾声像打雷一样响亮。微风吹来，鸭绿江面上便泛起朵朵浪花，发出有节奏的哗哗声，乐曲悦耳动听。这些形容江的词句可以形容你看到的任何一条江，总有适用你的那一款。
又比如“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，一江春水的“愁”该有多愁啊！
第四，豪情寓水多用夸张手法，如将江比成巨龙——江水如巨龙奔腾入海，巨浪咆哮，浑厚的声音如碧波荡漾开来，惊得游鱼哆哆嗦嗦，似乎要天塌地陷了，惊得稚嫩的心儿猛烈跳动，如暮鼓晨钟令人警醒，惊得密布的乌云顷刻间消失地无影无踪，巨龙吼出的豪情壮志在优美的旋律中若隐若现，丑陋和邪恶在五彩的音符撞击下销声匿迹。
又比如“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，层次中带着点夸张，夸张还带着点浪漫，不得不说李白真的是夸张浪漫系大师。
第五，注重空间的层次感，尤其是古人的诗句读起来更像是欣赏一幅画。比如“北望烟云不尽头，大江东去水悠悠”，就很好的塑造了空间层次感，同时烟云和大江呼应，更显辽阔。又比如“涧下水声寒，壑底松风静。时有清香度竹来，步月寻疏影”。
文章中情绪按照类型可分为细腻婉约的、粗犷奔放的，一般来说一个景色可以适用于至少一个类型的情绪，这些在平时可以积累。然而技法只是一方面，不要因为过多在意技法而忽略了真实情感，这样便是本末倒置，有时候简单的平铺直述也很有感觉，比如“沧浪之水清兮，可以濯我缨”，“片花飞后水东流，无计挽春留”。
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