文：可快
明代黄宗羲曾道，“诗人萃天地之清气，以月露风云花鸟为其性情，其景与意不可分也”，怀着一颗诗心，以诗人之眼体察世界万物，取天地之灵秀，成诗作之丰盈，一山一水，一花一鸟，皆有其生命力之所在，皆是诗中世界之一种。
赵师秀拨开了黄梅时节的烟雨，漫步于草色青青的池塘边，纵然相约之人未到，可他唇边漾起的一抹淡笑，不浮不躁，耳边是阵阵蛙声，胸中仍是一派悠悠然。和朋友约好了是半夜，可午夜已经过了，友人还未赴约。在雨声淅沥中，他无聊地轻敲棋子，看那燃着的灯落下点点灯花。灯花一朵一朵落下，落在了江南五月阴雨绵绵的夜里，落在了诗人赵师秀百无聊赖的等待里，落在了缓缓淌过的历史长河中，成为了这首令人莞尔的《约客》：
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
唐珙整理了下被秋风吹起的衣带，抬头远望，洞庭湖水浩浩汤汤。秋风飒飒起，湖水层层泛，这广阔无垠的洞庭，曾有过水平如镜的碧波万顷，曾有过水面轻拂的波光粼粼，自然也有此时的波涛汹涌。白浪翻滚中，这洞庭湖水似乎衰老不少，让人忍不住想起，那个愁思万千、一夜白头的湘君。此种情境之下，不知是因为眼前的洞庭美景，还是为着心中迟暮的衰颓，唐珙是白日饮酒，晚上举杯，一杯一杯复一杯，自是醺醺然。待入夜，风已停，醉眼朦胧，看水中星辰碎波，浮光跃金，竟是忘却了这幅画面只是水中倒影，竟是忘却了他此刻正在湖中泊舟，而误以为是梦，在梦中，他银河荡桨，手可摘星：
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
刘方平心绪乱纷纷，隐约看到了一个盼夫归的女子，她在黄昏的凄迷中拉长了自己的背影，眼看着纱窗外的阳光隐去，眼看着傍晚暮色沉沉，把那屋门紧锁，锁住一室冷冰冰的繁华，空无一人，自是无人能看到她眼角未曾拭去的泪痕，自是无人为她的欢乐悲喜而动容。庭院深深，门一重重被锁，春色一层层被拘，人的心儿，恍若那道道被锁上的朱门，寂寞无边，尤为空旷。暮色里看暮春，最是人间留不住，有朱颜辞镜，有繁花辞树，梨花寂寂无声落满地，就像那挽留不住的美好，就像一地拾不起的月光，载满了愁绪：
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
不再年轻的陆游理了理自己花白的鬓发，盯着这被春雨一场洗过的临安城，雨过天晴，他的心情却未转晴。他眼中溢满了悲哀，一声长叹，叹人情淡薄甚至比不得轻纱一层，叹世态炎凉甚至是人未走茶就凉，可又实在怨不得别人，谁让他不知悔改再次来到这京都作客沾染繁华呢？骑马客京华，来的匆匆，但毕竟是到了京都，这个功名利禄的漩涡中心，又怎能强求人心依旧从未改变呢？
小楼一座，就客居在这儿，听了一晚上春雨的滴滴答答，实在睡不着，本来就心绪不佳，再有夜雨无故扰人心，更是难眠。次日一早，这偏僻的小巷子里也传来了有人叫卖杏花的声音，是诗人的推测也好，是状写现实情况也罢，杏花春雨，入诗是最美不过了。在这远离喧嚣的小室中，铺开小纸，从容不迫地练习书法，斜斜地作着草书，行云流水，任凭心绪飞扬。春雨初霁，临窗品茗，慢慢地煮水、沏茶、撇沫，极为细致，静静地在茶香氤氲中安放内心。纵然清闲，可终究是客居，一颗游子心无着无落，他一身素衣，劝慰自己不必叹息京都的尘土会弄脏洁白的衣服，也不用担忧京都的浮华会扰乱内心的宁静，毕竟，不用等到清明时节，他就可以回到镜湖山阴的安心之所：
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
虽是暮春时节，诗人张志和却仍然活在江南水乡的温柔中，他驾舟往谒，途经西塞山，看两岸桃之夭夭，灼灼其华；看春水初涨，江流宛转，进而联想到那正肥美的水中鳜鱼。抬眼，正有渔人垂钓，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨中，青山是这个怡情渔人的背景，碧水也是这个悦性渔人的底色。春江水绿，烟雨迷蒙，渔人沉浸在垂钓中，悠闲自得，不言归：
西塞山前白鹭飞，
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，
斜风细雨不须归。
辛弃疾踏着夜色走在黄沙道中，抬头，望月，月色太美，惊扰了枝头几只栖息的鹊儿；低头，细听，风声太静，徐徐吹拂时把蝉鸣带入耳中。鼻间是稻花的清香，不用说，又是个丰收的年头，听蛙声一片的喜，嗅稻花香里的乐，天边浮云飘忽不定，使得星辰时隐时现，突然，山前下起了小雨，急着避雨，连早已临近了的社庙旁树林边的茅店都未曾察觉，走过熟悉的小路，转个弯儿，茅店就忽然出现在眼前：
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
爱古诗词中一个个独特的意象，爱古诗词中一帧帧唯美的画面，忘不了，诗人熔铸了整个心的句子；忘不了，由这些温暖句子构筑成的纯美的意境。细细读诗，任由诗中的文字在口舌之间流转，为只为，在诗中有着尘世里从未有过的美好……
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