怎样理解杜牧的千古名篇《遣怀》？
杜牧身为唐朝“小李杜”名号中的人物，作品风格既有盛唐的疏朗、洁净，又有晚唐的唯美。
这与他本人胸怀大志，却身陷晚唐政治环境中有关。杜牧年青之时，曾为《孙子兵法》做过注解，注解水平不低于曹孟德。他还曾经随军参战，提出的建议改变了战场局势，赢得了胜利——既熟读兵法，又有成功实践的经历。
这样一个人，如果在盛唐，会是不世出的文臣武将，类似于高适、颜真卿一类的大人物。可惜生不逢时，杜牧中进士之后成为京官，四处巡视，看起来前途无量。在巡视过程中，他发现了晚唐政权的大问题——中央政府已经无力控制地方武装割据势力。
要想有大作为，在朝中做官是难以实现的，所以杜牧找到机会，去了地方——他被派往扬州，成为淮南节度使牛僧孺的幕僚。
原以为换个环境，能够大展宏图，偏偏这个地方纸醉金迷，腐蚀了我们年轻的诗人。
江南的生活，让杜牧彻底放弃了在政治方面的努力。一方面，作为中央下放的人，注定不会有大作为，而另一方面，就是扬州这种灯红酒绿的生活让官场失意的年轻人迷失了自己。
一个年轻人，颜值高，文采高，多才多艺，能歌善舞，还是宰相杜佑之孙，典型的官三代，这样的公子哥到了扬州风月场中，走到哪里都是聚光灯下的众星捧月，想不迷失自我，太难了。
杜牧的扬州十年，是扎扎实实的游玩、享乐的十年，用正经人士的话来说，就是虚度光阴的十年。后来虽然回到中央当官，但朝堂形势已经变化，“山雨欲来风满楼”，杜牧在东都洛阳任监察御史，侥幸逃过了皇城“甘露寺之变”，但不久也丢了官，仕途越发艰难。
想起自己在扬州声色犬马的十年，虽然不是导致后来困顿的主因，但总是要喟叹一下，总结一下，以表示对虚度年华的悔悟。
就好像我们做了荒唐的事情，后悔了，但又无法重来，自然就有感而发。
于是有了这首《遣怀》：
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
晚唐格律已经完全成熟，所以除非刻意写古体诗，其他绝句、律诗之类的作品很少有出律。
这是一首仄起入韵，押平水韵“八庚”部的七绝。
平仄关系就不分析了，有兴趣的朋友不妨去看专栏。
我们知道它不出律，格律严谨就可以了。
从内容、文法上来说，杜牧的诗其实是很正的。这种正，上承盛唐杜甫、中唐韩愈，但是因为特殊生活经历和晚唐大环境的影响，他的风格中又有艳诗的成分。
和与他齐名的李商隐不同，杜牧作品中晚唐诗风变化是明晰可见的。李商隐的朦胧和才情开宗立派，并影响后世，而杜牧只是承接中唐文体之正，风格渐入晚唐——这就是我们为什么说李商隐在诗歌史上地位要高于杜牧的原因。
杜牧的诗有时豪迈、有时俊朗、有时旖旎，文辞清丽却又极具感染力，正是中唐文体和晚唐诗风结合的标杆。同时受杜甫、韩愈的影响，他把叙事、议论、抒情三者融会贯通，形成自己的一派风格，即夹叙夹议夹抒情，值得我们学习。
这首《遣怀》就是这种特色。
前两句“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。”叙述自己的旧时经历，也就是回忆。
“楚腰”，出自《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”
“掌中轻”出自《飞燕外传》，汉成帝皇后赵飞燕“体轻，能为掌上舞”。
当年我在江湖流浪，饮酒作乐放纵而行，专爱那纤细的腰身能在掌中起舞，婀娜轻盈。
后两句“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”进入议论抒情，感叹自己年轻时候的荒唐行为。
扬州十年的纵情声色，好像一场梦，到头来，只落得青楼楚馆内一个“薄幸”的声名。
整首诗语言明朗简单，并没有什么生涩难懂的，我们能看出和李商隐的诗风完全是两回事，更具有盛唐、中唐诗歌特色。
不过为什么在青楼中，却混了一个“薄幸”的名声呢？
薄幸，是指薄情、负心，形容对爱情不专一的男人。但是“薄幸”在有些场合里，又类似于对爱人的昵称，就好像“杀千刀的”、“冤家”之类的，是一种嗔怒的称呼。
不管是哪种，都是曾经的莺歌燕舞，杜牧在写下这首七绝的时候，自然不是那种自得的心态，而是因为政治生涯的落魄，导致自己开始对地方混迹欢场十年、浪费青春的反思。
也就是说，写这首诗的时候，杜牧也终于成长为自己当初不喜欢的“老干部”了。
于人生而言，思想归入了正途，但是于生活而言，也许就失去了曾经的鲜活。
咱们今天念到这首诗的时候，大多心态发生了变化。
有自得，也有怅然若失，当然也可能有追悔，这就已经超越了杜牧的感受。
毕竟，时代进步了，诗词当然可以赏析出新意来。
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