天才的世界大约只有天才能懂，凡人只会觉得他们是怪胎。天才的行为更多是来自天赋的召唤。他们或怪诞或癫狂或冷酷或痴迷。天才一面为天赋所造就，一面为天赋所刺伤。这份痛要么把天才逼疯，要么把天才逼向成功的顶端，然后疯掉。正所谓慧极必伤。
三天时间阅读完了《月亮与六便士》，这部以高更为原型的著作，让我对天才更加有兴趣。真实的高更人们知之甚少，我想要讨论的是书中的斯特里克兰先生。
很多读者谴责斯特里克兰抛妻弃子，背叛朋友甚至夺人妻子，在这里我不讨论伦理，只说天才的向往。一位在外人看来生活体面家庭圆满的证券经纪人在四十岁这一年，离家出走并永不回头。他的精明使他明白，没有他，妻子和儿女经过短暂的不适应会重振旗鼓生活的很好。他明白一旦走上画画这条路，意味着生活的潦倒长久的寂寞。对艺术的渴望使他入魔。当被千夫所指时，他轻描淡写地说“我要画画”。此时他是孤独的，是不被众人理解的追求艺术的孤独，是他初步摆脱社会追求原始生命力的孤独。他没想能否成功，只是单纯的想要全身心投入作画。
然而不出意外的，他的画不符合主流，被认为画艺不精，无法欣赏，根本没有人买。那个傻子施特罗夫是他唯一的崇拜者，是唯一认定他的画作必将不朽的人，并因此敬畏着他。与其说敬畏他的人，不如说敬畏他笔下的美。其实施特罗夫不傻，至少没有斯特里克兰傻，施特罗夫是在社会中保有艺术家的纯真，而斯特里克兰是保有纯粹艺术的纯真。这种灵性与气质，使施特罗夫即使妻子被夺仍旧原谅斯特里克兰。但斯特里克兰仍旧是孤独的。内心想要表达于画上的东西迟迟未表现出来。他仍在探索，这种不被艺术界认可的自我孤独无处发泄，这种自我苦苦探寻的心路历程使他深刻孤独。他仍旧没达到他想要的精神世界。
这使我想起另外一个抛妻弃子的天才——李叔同。从玩世不恭的富家子，到青灯古佛茅草屋的僧人，给他这份勇气的，是他对文学对真理的追求。世人只道他看破红尘，他却乐在其中，追求超脱与返璞归真。
与天才相关的亲密之人，大多受到他们天才般的冷漠的伤害。天才好像与谁都不亲密，只与自己天赋为伴。他们好像天外飞仙，只受上帝的召唤。孤独是与他们灵魂相伴的东西，深入骨髓。孤独，像在无边的黑暗中探索，与生俱来的伴随天赋，成就他们的人生。
因为天才的独一无二的超越能力，我们羡慕着崇拜着他们，因为天才无法忍受的孤独与怪癖，我们远离他们！感谢那些天才们，使人们在各个领域达到前所未有的探究与高度，感谢他们身体力行竭力探索并呈现世间的美。
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