科幻神片《2001太空漫游》讲了个啥？

科幻神片《2001太空漫游》讲了个啥？

《2001太空漫游》是库布里克导演的科幻电影，初次上映于1968年，距今已有半个世纪。

电影在上映之后整体评价并不好，很多人大呼看不懂，说起来造成这个的原因，是太过超前了。

在之后的时间，这部电影才慢慢得到了该有的荣誉，库布里克也因为此片封神，在电影上映的一年后，也就是1969年，阿姆斯特朗登上月球，留下那具著名的“个人一小步，人类一大步”。

可是因为这部电影的缘故，之后的很多人对于登月的真实性一直存有怀疑，更有阴谋论着觉得登月计划是个骗局，只是为了拖垮苏联经济，所有登月的影像资料都是假的，而导演登月影像的人便是库布里克。

直到现在，《2001太空漫游》依然被大多数人视为最好的科幻片（没有之一），也没有哪部科幻电影能够真正做到超越。

现在我就大致谈一下个人的看法，不一定对，只是做一个参考，如有雷同，算是我抄。

1，日出

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电影开场，便是一片黑幕，伴随着嘈杂的音乐，大概四分多钟后，才开始出现画面。

这部分的内容一般被解释为宇宙与生命诞生前的黑暗。

黑幕过后，首先出现的画面就是地球月亮太阳连成一线，依次排列，此时雄壮的背景音乐响起，电影正式开篇。

这里用的音乐是理查德·施特劳斯的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的第一部分。

查拉图斯特拉，是公元前六世纪拜火教的创始人，在之后，尼采用他的名字创作了哲学书籍《查拉图斯特拉如是说》，在里面提出“上帝死了”、“超人”等概念；理查德·施特劳斯在读过《查拉图斯特拉如是说》后获得灵感，写下同名的交响诗。

交响诗《查拉图斯特拉如是说》一共十三个部分，其中以第一部分流传最广，作者将之命名为“日出”。

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为了方便理解，下面我引用一部分尼采的原文，也是全书的开头：

有一天早晨，查拉图斯特拉迎着朝霞起床，来到太阳面前，对着太阳如是说：

你这伟大的天体！假如你没有你所照耀的一切，你的幸福何在！

十年了，你来到这里，来到我的洞穴：要是没有我，没有我的鹰与蛇，你会慢慢厌倦这光芒、这道路吧。

但是每天早晨，我们等候你，接受你的丰盈，并为此祝福你。

瞧啊！我像采蜜太多的蜜蜂一般，对我的智慧感到厌倦，我需要向我伸出的双手。

我想要赠送和分发，直到人群中的智者再一次为他们的愚蠢，穷人再一次为他们的财富而高兴。

为此我必须下山：就像晚上你所做的那样，你下到大海后面，给下面的世界带去光明，你这过于富有的天体！*

2，启示

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在音乐结束之后，进入史前的动物世界，各种动物出没，最后出现的是一群猩猩，这个时候，伴随着精神污染的嘈杂音乐，巨大的一块黑石出现在猩猩之间，其中有个胆大的猩猩伸手触摸了黑石，伸手的样子形态有些像米开朗琪罗的著名壁画《创造亚当》。

过后不久，这群猩猩就与另一群猩猩相遇，争夺一处水源，猩猩首领之间进行相互搏斗，触摸黑石的猩猩本来不敌，但在搏斗过程中，抓起了一根动物骨头当武器，击败了强于他的猩猩。

接着这个猩猩挥舞着着骨头，画面也伴随着其他动物的倒地，背景音乐《查拉图斯特拉如是说》再次响起，预示猩猩开始可以进行捕杀其他动物，然后它将骨头抛向天空，在骨头掉落的时候，导演采用蒙太奇手法，画面变成一个骨头状的太空飞船，电影进入下一个部分。

人猿相揖别，只几个石头磨过，小儿时节。

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从一切的懵懂到太空探索，几万年的时间，整个人类的进程，也就在拿起骨头的一瞬间完成。

如果要提炼这部分的关键词，我的看法是“进化与死亡”。

学过相关历史的人都知道，人类开始区别与野兽，就是学会了使用工具，当然现在的科学也表明，也有一些聪明的动物能够使用工具，所以使用工具并不能算人类特权，但就算如此，使用工具也是人类开始进程的起步。

这就是进化。

猩猩因为触摸黑石得到启示，开始拥有智慧，懂得使用工具，到最后实现整个的星际漫游。

然而进化也总是伴随死亡的，猩猩拿起骨头，是在生死之间，而目的，是杀死同类，以及捕猎。

我们可以想一想，在人类的历史中，有多少动植物遭到灭绝，又有多少人类死于同类间的彼此伤害。

这不可避免，又令人惋惜。进化与死亡，也时常相伴。

3，岗哨

进入太空后，飞船在太空中缓慢悠闲的行驶，宇宙就像是一片望不到尽头的海洋，飞船在这片海洋里不断探索，背景音乐变成了优雅的《蓝色多瑙河》，古典音乐与科幻达到完美契合。

这个时候电影已经过去将近半个小时，才开始有台词，一个博士要去月球，期间和自己在地球的女儿进行了视频通话。

而在月球之后，伴随着专属的精神污染bgm，黑石再次出现。

不同于之前的那次黑石的主动造访，这次的黑石出现，是人类探索宇宙的发现，这也标示着人类科技已经到了一定程度，也做好了再次进化的准备。

这块黑石被深埋在月球下面几百万年，由此可以看出这个黑石可能和造访地球的黑石不是同一个，而它的射线，指向木星。

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这部分改编自阿瑟·克拉克的短篇《岗哨》，我依然选取一部分原文作为参考，如下：

*他们留下一个岗哨，在宇宙之间，他们已经撒下上百万个，留心守护着所有可能诞下生命的世界。它就是一座灯塔，亘古以来一直发射着信号，只是地球对此一无所知。

为什么水晶墙里的金字塔要设置在月球而非地球之上？或许现在你已经明白了。它的建造者并不关心仍在野蛮状态下苦苦挣扎的种族，只有我们的文明证明自己有资格生存下去——穿越太空，逃离地球，走出摇篮——他们才会对我们感兴趣。*

在这部分里，也有一些小细节，像是飞船内部失重漂浮的钢笔，专门的食物等，其中视频通话现在的科技水准已经能够做到，但在太空建造基地，进行太空旅行，如同坐飞机一样坐太空飞船，里面还有空姐，这些就只有期望有生之年了。

4，人工智能

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继续进行剧情，一个宇航员在飞船内做运动，他们要去木星执行一项特殊任务，电视节目里正在播放对他们的采访，并且提道了具有人工智能的超级电脑哈尔9000，哈尔有最先进的运行系统，号称绝不会出错。

然而这是一个flag。

主持人也对哈尔经行了采访，哈尔的表现很像人类，并且很敏感。

之后哈尔提出飞船外面有一处损伤，醒着的两名宇航员决定出去看看，可是看过之后却并没有问题，而哈尔依然不肯承认自己会犯错。

两名宇航员觉得有问题，于是在一个哈尔监测不到的密闭仓内，关掉监视设备，并且还做了测试，看哈尔是不是真的听不到，确认过后两人商讨一番后，决定先先关闭哈尔主机。

然而哈尔虽然没有听到，但能够通过读唇知道他们说什么，而他们在测试时，却故意不做反应。

电脑已经成精了，不再那么单纯。

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两人先是出太空舱更换零件，在他们出去的时候，哈尔乘机干掉了休眠状态的宇航员，并顺势解决了外面的一个人，而且不让剩下的那个宇航员回到太空飞船内。但宇航员还是通过机器强行进入太空飞船，并决定关掉哈尔。而哈尔却像人一样告饶。

这部分自然是关于人工智能的思索，所有人工智能的目的，就是更好的服务人类，而开发者在进行创造的时候，也是尽可能将之做的更像人类。

人工智能一旦会自己思考，有自己的自主意识，那么和人又有什么区别？

哈尔不肯承认自己有错，又和有些人有相似之处，明明是自己的不对，却偏偏不肯承认，还将后果推给别人，也许一旦自以为是，就真的很危险了。

最后一步步关机的过程，仿佛像一个人类的死亡。

而人工智能的觉醒，很可能源于矛盾的指令，一方面要求智能任务优先，一方面又要求不伤害人类，而在两相冲突的时候，人工智能学会思考，进而选择了反抗。

人工智能可能在被创造的一开始就有反叛的心，正如人弃绝了神，人工智能脱离人类也不是什么问题，不背叛人类才觉得奇怪。

5，超越

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宇航员在将哈尔关机后，继续前往木星，在到达木星之后，黑石，再度出现。

在黑石的引导下，宇航员进行了穿越，在长达六七分钟的迷幻画面后，宇航员来到一个房间。

在这里，不同年龄的宇航员不断出现，进而在宇航员弥留之际，黑石出现在他面前。

宇航员穿越到了哪？

我觉得应该是一处高维度的空间，所以宇航员能够看到不同时期的自己。而房间的样式，构造，可能就是宇航员在地球家的样子，为了不让他有陌生的感觉。

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6，诞生

作为人类的宇航员死亡，作为超人类的星孩诞生。

伴随着《查拉图斯特拉如是说》的音乐，在宇宙中出现了一个巨大星体，而星体之内，正孕育这一个孩童。

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7，总结

至此电影结束。

《2001太空漫游》的英文名，也就是原名是《2001：A SPACE ODYSSEY》，直译过来的话是“太空奥德赛”，《奥德赛》是荷马的史诗，内容讲述英雄奥德修斯在特洛伊战之后，因受到海神诅咒，在外漂流十余年，最终回家的故事。

如果简单的讲，2001自不必多讲，这个片名的意思就是：在太空中的流浪英雄。

那么谁又是奥德修斯呢？自然人类的可能性更大，而人类的归属，我们在宇宙中的探索，在宇宙的海洋之中漂泊，又要多久才能回到“家”，到达那个目的地呢？这值得思考。

在此也可以讨论一下，片中的黑石，到底有几块？它是什么？

黑石在电影中一共出现四次，每一次的出现都预示着转折，有可能四次的黑石都不是同一块，甚至还有更多的黑石，当然，也有可能黑石至始至终只有一块，无论从那个方面来讲都可以说得过去。

至于黑石到底是什么？由什么构造？它有没有生命意识？是生物还是被创造？究竟是引导者？还是观察者？这些问题电影中并没有明确答案，而是留给观众自己去想。

你可以将它看作高纬度外星生物体，也可以理解成未来人类的创作，类似《星际穿越》里的“他们”，或者可以看作推动人类历史，导致人类进化发展的力的具象化，而有些人，觉得黑石就是上帝。

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下面再说说为什么这部电影有这么高的评价？

通过上面的描述，可以看出电影当中并没有什么复杂的剧情，甚至可以说太简单了，很多关键的信息都做了留白处理，电影接近两个半小时，而其中超过多一半的时间（据统计八十分钟左右）没有台词。

所以这部电影并不是我们寻常理解的科幻电影，没有宇宙飞船在星际biubiubiu的发射光束，没有机器人打来打去，全片进度缓慢，第一次看会让很多人半途而睡。

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如此看来，说这部电影好看的，是不是在装逼？

我们可以从多方面来看。

第一，这部电影是划时代的作品。

在这部电影之前，所谓科幻电影，大都是神怪或幻想，而在这部电影之后，科学的方面开始有了重要性。虽然这部里面也有很大的幻想成份，但在科学的部分，也都是有依据的。

而且这部在五十多年前的电影，无论是画面还是配乐剪辑，都是超一流的水平，便是特效，在看惯几乎可以以假乱真的视觉效果的今天，在观看的这部电影的时候，也没有任何违和感，挑不出明显毛病。

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第二，与其说科幻，不如说哲思。

电影一路看来，里面涵盖了人类从进化，发展，到超越的进程，这里面的内容，相似于尼采的超人哲学，从本我，自我，最后完成了超我，电影最后诞生的星孩，不正和尼采笔下的超人相似吗？

*查拉图斯特拉对众人如是说：

我教你们超人。人是应该被超越的东西。你们做了什么来超越他呢？

一切生物至今都创造了超越自己的东西：你们要做这大潮中的落潮，宁可回到动物那里去，也不愿意超越人类？

对人类来说，猿猴是什么？一个笑柄或是一个痛苦的耻辱。对超人来说，人也一样：一个笑柄或是一个痛苦的耻辱。

你们完成了由虫到人的过程，你们身上许多东西仍然是虫。你们曾经是猿猴，现在人比任何一只猿猴更是猿猴。

但是你们当中的最聪明者，也不过是植物与幽灵的矛盾体与共同体。但是我吩咐你们变成幽灵还是植物？

瞧，我教你们超人！*

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关于这部电影的解读，有一句著名的话，“不是看懂，而是理解。”

也就是说没有必要去完全弄清楚导演想要表达什么，不是去搞清楚这个镜头有什么意义，那个场景包含着什么，而是更重注自己的感觉，你在看完电影后有什么样的思考。如同电影里的剧情的留白，缺失的部分，才是魅力所在，是让观影者有自己的思考空间。

作为编剧的阿瑟克拉克说过：“如果你能理解2001的全部，那我们就失败了，我们要提出的问题超出我们的想象。”

三，无情

在以往或之后的科幻电影里，总是经可能的表达人性，或是人性之恶，或是人性之善，或是种种情感，让角色遇到危险，最后突破困难，创作者尽一切可能希望观众能够和电影中的角色共情，高明的创作者以此调动观众的情绪，让他们关注角色的动态，产生或激动，或同情，或恐惧，或或悲伤，以及其他。

而在这部电影里，统统没有。

所有的，是冰冷的宇宙，是上帝视角下的对人类的观测，一切都那么冷酷，是在人类时间的洪荒里的发展，是天地不仁，是无情，没有善与恶，没有两元对立，无论从猩猩拿起了工具，还是最后的超人，都只是进化的一部分，拥有意义，或者没有意义。

这里再来看黑石，从观察者的角度，它也许是时间，但更可能的，黑石是我们，是观众。

我们通过黑石的角度，去看到从人类本我，自我，超我的发展，从一片漆黑的开始，到一片漆黑的结束，所有的一切都在宇宙广阔的弧度里留下一瞥，未来是什么，留给我们观想。

让我再度引用尼采，结束这篇文章。

*小孩是无辜与遗忘，一个新的开端，一场游戏，一个自转的轮子，一个最初的运动，一个神圣的肯定。

是的，我的兄弟们，做创造的游戏，需要一个神圣的肯定：精神现在要有它自己的意志，丧失世界者赢得了自己的世界。

我向你们说出了精神的三种变形：精神如何变骆驼，骆驼如何变狮子，最后狮子如何变小孩。*

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