关于“辘轳体”
一.什么是辘轳体
1，“辘轳”的概念：“辘轳”是指北方用的一种提取井水的起重装置。井上竖立井架，上装可用手柄摇转的轴，轴上绕绳索，绳索一端系水桶。摇转手柄，使水桶一起一落，提取井水。
2，“辘轳体”的由来：是近体律绝（律诗与绝句）的一种体裁格式，因其形式上有循环往复的效果，类似于“辘轳”转动而得其名。
3，“辘轳体”的详细解读：
“辘轳体”适用于所有的律诗与绝句，详细分可分为①五言绝句辘轳②六言绝句辘轳③七言绝句辘轳④五律辘轳⑤六律辘轳⑥七律辘轳⑦排律辘轳，但常见的是五七律辘轳与五七言绝句辘轳，其他很少见甚至基本看不到，如排律辘轳与六言律绝辘轳。究其原因有二，一是排律与六言律绝本身创作难度大，再写成辘轳则难度更大。二是对于创作的初衷来讲，五七言辘轳已经能够达到练笔的目的，再人为增加难度则没有必要了。
4，“辘轳体”的具体形式：（以五律为例）
所谓“辘轳体”其实是五首五律的组合，如果是排律辘轳则不是五首而是多于五首，而这种组合并非随意为之，其组合规定如下：
①五首必须是近体格律诗，严格遵守近体诗格律
②以第一首必须为首句入韵式
③以第一首的首句作为其他四首的相同一句（公用句）分别作为第二首的第二句，第三首的第四句，第四首的第六句，第五首的第八句。
④五首的韵字固定
⑤每一首的韵字位置随公用句的位置变化而规律变化。
举例说明：
五律.菊—清霜梦里封（辘轳体）
2009年9月28日
（一）
清霜梦里封？一夜露华浓。
犀月分何处? 新花忆旧容。
秋心关底事? 冷色伴寒蛩。
偕隐凭君后，篱边几度逢。
（二）
别后几相逢? 青霜梦里封。
秋边遮月暗，夜下泛香浓。
艳色惊新客，篱风挽倦容。
君从花事否? 叶底问鸣蛩。
（三）
深秋再听蛩，不复去年逢。
败叶风中舞，清霜梦里封。
南山秋水浅，北圃月华浓。
人面莫猜问，残花可旧容?
（四）
开谢怎从容? 凋零剩只蛩。
从来疏欲断，至此别难逢。
幽恨窗前诉，清霜梦里封。
争知魂散地，衰草雾犹浓。
（五）
篱边月色浓，隔槛辨音容。
秋尽欺无雪，圃收听有蛩。
风来总调敝，缘至自相逢。
莫问当年事，清霜梦里封。
①这里的五首均为五律，符合五律的所有格要求如平仄、粘对、对仗等等。
②第一首为仄起平收首句入韵式
③“清霜梦里封”为第一首的首句，同时作为公用句贯穿其他四首，分别位于二四六八句。
④五首的韵字固定，为“封、浓、容、蛩、逢”五字，没有一首超出五个韵字范围。
⑤韵字位置变化因公用句的转动而顺序转动，即这五个韵字次序不变，但位置随公用句变化而相应变化。即每个韵字都顺序出现在12468句中，同时韵字排列次序不变，如辘轳的圆轴一般转动。
可以说，以上是“辘轳体”的最严格最标准的形式。
二.辘轳体的两种简化形式
1，韵字固定，但韵字位置随意排列，也就是韵字不依公用句转动而顺序转动。
七律.无题五章（辘轳体）
2008年8月16日
（一）
算去无非几句诗，思来大梦总由痴。
推窗举目秋犹远，入夜开樽酒未迟。
再遣东风添旧盏，重临细雨涨新池。
一杯笑问谁拿月? 却道当年醉里知。
（二）
一回纸笔一回痴，算去无非几句诗。
月送孤明昏旧槛，思添双翼掠前池。
不言浊酒停杯早，莫问清风送雨迟。
只手推窗觉秋近，弧心恹恹任谁知?
（三）
岁岁年年我自知，疯癫不必笑心痴。
思来但只一杯酒，算去无非几句诗。
且放锦帆遨碧海，可看新雨落瑶池。
今生不问蹉跎几，莫管风霜早与迟。
（四）
凋零谁问岁何迟? 一夜黄花洒墨池。
秃笔欲书风里恨，空杯难掩醉中痴。
由来总是三更月，算去无非几句诗。
莫笑幽人牵寂寞，行行字字尔心知。
（五）
听雨听风向碧池，满园新绿算难知。
青门欲掩飞红早，尺素常临入梦迟。
莫道当年伤夜永，空言此世惹心痴。
花开花落寻常果，算去无非几句诗。
2，只固定公用句韵字，其他韵字不固定，在同一韵部即可。
七律.平生最是慕癫狂（辘轳体）
2009-05-08 17:19
一
平生最是慕癫狂，醉斩愁肠做酒肠。
休辨输赢分得失，更消爱恨对炎凉。
花开一季春宵短，雪满千山月影长。
可放锦帆遨碧海，问君何事再彷徨？
二
肝胆春秋未敢忘，平生最是慕癫狂。
轻雷乍动云将涌，夜雨飘风我欲张。
傲骨青丝攒白雪，江湖秋水梦斜阳。
一襟晚照豪情几？问取天南雁两行。
三
年年岁岁为谁忙？醉里相逢问短长。
风雨无非关寂寞，平生最是慕癫狂。
曾经笑挽云中月，此际悲回鬓上霜。
天地蜉蝣君与我，浮生一梦占秋凉。
四
万里关山万里凉，当年歇马立残阳。
天风入眼黄沙满，大野横秋厚土苍。
书剑不缘归意气，平生最是慕癫狂。
飘摇天地君休问，一醉高歌三万场。
五
新词填就谁堪赋？君子西来酒一觞。
小径柴扉初落雪，蓬门桂子欲飘香。
清风不恋人间事，菊味尚留陶谢乡。
一念桃花羡伯虎，平生最是慕癫狂。
以上两例，是“辘轳体”的简化模式，但也是最低要求，不可以再简化，否则不成为辘轳体。即公用句贯穿始终，是“辘轳体”成立的前提。
三.“辘轳体”的利与弊
1，利
是熟练掌握格律、起承转合等很好的练笔方式，很适于入门后进阶者。
①在有限制的情况下创作近体，进步明显，恰如运动员的负重训练，一旦脱去负重，自然健步如飞。
②利于深度形象思维，有利于创作。
2，弊
限制发散思维，为诗而诗，不可过多创作。
①过多创作“辘轳体”往往陷于条框而不利于真正的拓展诗意。
②离开条框要求，往往茫然不知如何去创作。
四.建议
①用“辘轳体”练笔可由浅入深，先从两种简化模式入手，逐步锤炼近体诗各个方面，最后再尝试标准模式。
②“辘轳体”最终目标是，在韵字固定情况下，游刃有余地创作出五首不同风格、独立的近体诗，并且格律、起承转合毫无问题。
③利弊兼存，掌握好“度”。
作者：诗词海棠
链接：http://www.jianshu.com/p/2a283a00c830
來源：简书
著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。
网友评论