近期，俞敏洪老师频上热搜。
“中国是因为女性的堕落导致整个国家的堕落。”一番“女性堕落”言论，惊动了小半个中国的网友。
这都8102年了，在两性平等作为社会共识的今天，仍有某些人思想停留于封建小农经济时代。
俞敏洪，北大毕业生，新东方创始人，典型的知识分子形象，却还是摆脱不了这个窠臼。
而同样作为知识分子，早在1928年，伍尔芙就出版了关于女性主义的小说《奥兰多》。
它讲述了在四百年沉浮中，一位贵族青年从“他“成为”她“所经历的故事。
今天我们要介绍的，就是被后世改编为同名电影的《奥兰多》。
一部性别转换的电影，演员的选取至关重要。
太过女性化，则演绎不出身为贵族男性时的清俊；
若偏阳刚了一点，又失去了女性的柔婉。
而恰巧有一个演员，气质雌雄莫辨，脸庞既坚毅又柔情，她就是蒂尔达·斯文顿。
出身英国贵族家庭，蒂尔达却说自己无法作为名媛嫁给公爵，和贵族无法交流。
特立独行的她，美得就像是薄荷酒里的冰块，嘴里含着怕化了，吞下去又觉得凉意丝丝入心。
反叛的个性与本片角色奥兰多不谋而合，这也许是除了外表，导演莎莉·波特选择她的另一个理由。
作为美丽聪慧的贵族青年，奥兰多深受女王宠爱，因此获得了永葆青春的魔力。
他拥有权力、土地和财富，却只想要寻找一个伴侣。
当然，前提被他喜爱，而不是一桩没有感情的赐婚。
这个大胆的青年爱上了俄国公主。
只一个眼神，这位在冰上舞动的萨莎就引起了奥兰多内心的涟漪。
夜宴时，萨莎和男伴一起轻快地转着圈，而奥兰多和未婚妻跳着呆板沉闷的双人舞。
无声的对比之下，观众明白，纵使奥兰多再爱慕萨莎，他们注定分离。
巧妙的是，当奥兰多违背婚约时，未婚妻对他愤愤说：“男人就知道背叛。”
而当萨莎离开他时，奥兰多面对观众，也忿道：“女人就知道背叛。”
身为男性和女性，同样会遭遇背叛与被背叛，其实根本没有性别上的优待。
而将此归结于性别原因，无疑是世俗的惯常偏见。
导演的笔锋不会就此停驻。
影片最精彩之处莫过于奥兰多的性别转换。
七天七夜的昏睡，奥兰多脱掉假发，洗涤自己。
假发象征着男性身份的束缚，而洗脸这一动作恰恰表明用洁净之思想迎接新生。
在光影变幻下，这个女人脸庞柔和，道：“同一个人，根本没有差别，只是换了性别。”
“是人都爱偷窥，这是我们的天性。”
不知莎莉·波特是否吸取了希区柯克的理念，多次让演员与镜头对话，于是屏幕前窥视的观众立马无所遁形。
导演向我们发出灵魂拷问，我知道你在看，那你是否也是这样想的呢？
当奥兰多成为女性后，出众的美貌使她成为茶话会的焦点。
待她一坐到诗人当中，这些著名文人就开始自己对女性的高谈阔论。
“女人并没有切实的愿望，她们只是矫揉造作而已。”
“女人总是借由父亲或是丈夫的帮助得以寻找自身的意义。“
“女人永远前后不一致，老实说，大部分女人根本没有自己的个性。”
这些话是不是分外耳熟？从“男尊女卑“到”三从四德“，从”红颜祸水“到”女性堕落”，时代在变，糟粕观念的根除却缓慢非常。
奥兰多从未依附男性，她并无父亲，也无丈夫，也未像作家断言那样“迷失自己。”
在影片最后，奥兰多已是现代社会的一员。
四百年的经历，被她写进一本被编剧要求“爱情元素应该再多一点“的小说里。
也许伍尔芙在1928年就已经预料到，和她所处的时代相比，编剧们一如既往地热爱浪漫爱情故事。
奥兰多是一名干练的职业女性，同时她又是一位单亲妈妈。
当她和孩子一同骑着摩托在街道上飞驰时，我们看到了现代女性应该具备的特质：果敢自强、自信大方。
奥兰多作为个体的命运象征着女性主义几百年的沉浮，而如今，她将带着永恒的生命力走向未来。
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