《猩球崛起3：终极之战》为《猩球崛起》系列画上了一个完美的句号。它定义了我心中关于猿族的诸多特征，也对我幻想中的猩球世界设置了导航，恺撒也成为我观念中猩球王者的标准版本。

本片中对很多角色都有精心的设计，让一个个角色显得真实而丰富；而精彩的动物捕捉表演和摄影技术，为观众完美呈现了高智商的猿族教父肖像，和细致入微的猿族形象。本文试从角色设计角度，分析立体的恺撒形象是怎样构建的？

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在影片中，人物的一个外在部分就是他们的可预知性。你理解他们的本质，知道他们的历史、他们的荣誉准则、他们的伦理和他们的世界观。人物将去选择，而且做出确定的、观众可以期待并喜闻乐见的选择。——巴里·莫罗

恺撒形象的一致性和矛盾性。

在前两部的《猩球崛起》中，已对恺撒的成长历程做了详细的介绍，第三部延续恺撒的固有特征：高智商、高情商、高战斗力、爱家人、爱团队、有责任感、有号召力、热爱和平，可以像人类一样说话，能像人类一样思考，期望与人类和平共处。

当我们清晰地知道恺撒的这些特征，就可以预知恺撒面对事件时会有怎样的反应，会是怎样的处理方式。我们期待靠着恺撒的个人魅力和权力，可以达成猿族和人类的最终和解。

当然，事与愿违。从另一方面来说，也正是事与愿违，才使得故事有可讲述性，角色也能呈现得更加丰富立体。

我说恺撒的形象是前后基本一致的，但是他的一致性，并不代表不存在矛盾性。要让矛盾合理发生，必须给予可靠的理由，本片给予恺撒的矛盾性一个充足的理由：上校杀了恺撒的妻子和儿子。

为了保证这个矛盾发生的可靠性，本片做足了准备工作：给了上校理由上的可能性——上校的儿子因为猿流感被自己枪杀，可以说上校的内心有无法排解的私恨，所以他要杀恺撒的妻儿以报复；给了上校手段上的可能性——上校是一个极度残暴的军官，行为做事无底限；给了上校执行上的可能性——猿族温顿的背叛，告诉了上校恺撒的居住点；在恺撒这方面的理由，妻子儿子的重要性无庸多言。

所以，当上校杀了恺撒的妻儿后，相当于打破了恺撒内心的平衡，引发了他内在的矛盾性，或者说是潜意识里的个性——猿族对人类天生的不信任，科巴曾经做出了“极好”的模样，在他心里种下了一颗仇恨的种子。

恺撒体内的冲动和自私特性爆发出来，由此引导了他后来的一系列行为。

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恺撒的价值观、态度和情感。

在一个好故事里，观众会对角色产生移情。当一个角色非常完整而立体的时候，观众会对角色产生更多理解和认同，即使是在生活中我们可能完全不认同的角色，也可能会产生这样的移情，这就是好影片的感染力。

当我们在《猩球崛起》三部曲中，看着恺撒一步步成长时，看着他曾在人类的狂妄中被怎样残忍对待，看着他一直致力于和平共处，看着他与科巴对抗时的艰难，就会对他产生同理心，从而认可他的很多行为，认可他的价值观、态度和情感。

在恺撒的价值观里，“猿族团队就会强大”，在本片中得到很好的传达，成为整个猿族的价值观，也让他们的监狱自救成为可能。这个价值观很好地引导了本片故事情节的推动。

在他的价值观里，还有猿类不可以杀猿类，在前两部中，这条是恺撒的行为准则，但在本片中，他的这条准则受到了挑战。当驴子背叛了整个猿族时，是否依然要遵守这条准则？当他破坏了这条准则时，他的内心受到了煎熬，他梦见了科巴的嘲笑。

而当他的内心在煎熬时，也让观众产生了思考：准则和生存，哪个更重要？这样的思考，使观众不会轻易去批判恺撒的前后不一致，反倒对恺撒有了更多的同情。

在恺撒的价值观里，与人类的和平共处，一定是其中的一条。他一直在遵守，但是受到人类的不断侵犯。影片开场时的部队偷袭，扫射的子弹在战场上交织如流火，阴暗残忍，再加上几个驴子的背叛，更引发了观众对恺撒以及猿族的同情心。当生存被威胁时，准则是否还重要？

当上校杀了恺撒的妻儿后，我想在他的价值观里要再加上一条：杀我妻儿者，虽强必诛。即使他的族群急需他带领着迁徙，这有违于他的责任心和对团队的爱，即使他明知单枪匹马去找上校，只是死路一条，他依然慷慨上路。

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加入细节。对一个角色的描述，粗线条显然是不够的，还需要加入一些细节。

小女孩对恺撒的角色丰富有很好的作用。小女孩主要和莫里斯发生互动，但是影片总会交待恺撒的反应，这些反应进一步地细化了恺撒的内心世界。

第一次看到小女孩时，恺撒并不想带走她。这时的恺撒已经被复仇蒙蔽了眼睛，让他的心坚硬冷酷。在寻找上校的路上，小女孩总是趴在莫里斯的背后，恺撒总是木然的表情。

他们真正的互动是恺撒被关到笼子里时，小女孩用自己的玩具娃娃去碰恺撒的脸。理解孩子的人，都会明白这个布娃娃对于小女孩的意义，恺撒应该也理解。

当恺撒在极度绝望和心灰意冷中，突然看到小女孩冒险来看望自己时，小女孩的脸上有了天使的光辉。

小女孩为恺撒带来情感、态度上的转机，也为恺撒的艰难处境带来转机，更为整个影片的继续发展带来转机。

有时影片就是这样，靠着一个小角色，对情节产生关键位置的推动，或者带来巨大的转折。

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通过角色之间的关系变化，更深刻地展现角色的特征。

本片通过恺撒和上校之间的关系变化，推动着故事的发展，也更深刻地展现了恺撒的性格特点。

恺撒和上校的初次见面，是在瀑布后面。当恺撒看到上校杀了妻儿后，又将子弹射向自己时，先翻滚躲避子弹，然后毫不犹豫是顺着绳子追赶上校。无果。

恺撒与上校的对决，最重要的有两场。

第一场是恺撒为族群要水和食物时，上校把他抓去教训，同时上校也坦露了自己的心理历程，说明了自己为什么一定要与猿族为敌。此时的恺撒，心中极想杀了上校，却也在不得动弹中有了一丝丝同理心。上校失去了儿子，自己也失去了儿子，都是在这场战争中失去了孩子的父亲。

第二场，营地沦为修罗场时，恺撒去找上校复仇，看到一地凌乱，上校赤裸着上身痛苦地趴在床上，满脸血污，而且成为失语者。上校成为了猿流感的感染者，成为了儿子那样的人，成为自己之前要杀害的对象。复仇就在眼前，恺撒却在最后关头放下了枪。上校枪杀了自己。

有很多观众对《猩球崛起3》不满意，主要就在这里，恺撒和上校的终极对决，居然被猿流感搅黄了。设想一下，如果上校没有得猿流感，一定会是拼死与恺撒决战，那么恺撒也一定会尽力复仇。那样的话，结局就会完全不一样，即使也是恺撒胜了，但是他的情感就会完全不同了。

我对此片的不满意处，包括这部分。在两个角色的冲突中，突然引进第三方，怎么都感觉有所欠缺。

但是不得不承认，这样的处理给了恺撒一个非常完美的形象，他终于战胜了自己身上科巴的部分，终于超越了体内的愤怒。

从此以后，恺撒就上升到了一个圣人的高度。

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动物捕捉表演。安迪·瑟金斯在行为动作上完美定义了恺撒形象。

连伍迪·哈里森这样的电影圈老江湖，也在合作之后被安迪·瑟金斯征服。“我被他的表演深度震惊了，我这辈子还没见过这么会演戏的眼睛。”

这句话在影片中也有类似的表现，伍迪·哈里森扮演的上校直直地盯着恺撒说，真是和人一样的。

观众可以细微地看到恺撒脸上的每一道皱纹，当他愤怒时，皱纹在怎样变化，嘴唇在怎样变化，当他移动时，他的四肢又是怎样变化，这种感觉实在是太真实了。当一个形象无比真实，而观众内在又对这个角色产生了认同感时，可以想象这个形象在观众心中的地位。

由安迪·瑟金斯的表演，我想到《西游记》的六小龄童，《西游记》热播三十多年，成为每年寒假暑假的必放剧目，有六小龄童出神入化的表演很大功劳，而《猩球》的完美，安迪的表演也有很大功劳。

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恺撒的形象构建如此丰富立体，而上校的形象构建呢？

不得不说，上校在此片中只是一个从属角色，影片主要显示了他的一致性，从头至尾，上校都是贯穿于暴戾、残忍、仇恨、洁净的情绪中。我这里所指的洁净是把上校对于自己血液的洁净，当儿子染上了猿流感时，他枪杀了儿子，当属下染上了猿流感时，他枪杀属下，当自己染上时，他枪杀了自己。