即兴喜剧

这一周，我们一起共读《喜剧的真相｜即兴表演手册》一书，作者是美国三位即兴喜剧领域大师，夏娜、德尔、霍华德。这本书也是美国教授即兴喜剧的教材，由李新老师翻译并于2016年出版，是学习即兴喜剧的必读书，经典，我是强烈推荐。

许多综艺节目都借用了即兴喜剧的形式，这说明它很受欢迎，但在互联网和图书市场却很难找到学习资料与交流社群，或许是人们还没意识到即兴喜剧除了看着好笑，其实还有更加重要的价值，但这对我们来说是好事，嗯，一个特立独行且正确的机会，你懂得。

本文是用我自己的话介绍书中第11章的内容，这一章完整介绍了哈罗德这一即兴喜剧的终极形式，是全书中最长的也是最重要的章节，没有看过之前章节的小伙伴估计会晕的。

想起没看本书内容的时候，我在谷歌搜索哈罗德，想搞清楚到底是怎么玩的，结果出来的要么是钢琴，要么是游戏，没有找到相关的网页，不过我说的只是中文结果。

当你明白了哈罗德是怎么回事，你就知道国内所有与即兴喜剧相关的综艺节目都还差得远，还没沾到哈罗德的边。

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11 如何进行『哈罗德』长篇即兴表演

哈罗德 即兴喜剧终极形式

00 综述

哈罗德是由三种元素组成的：场景（包括2~4名演员）、游戏（全员参与）和一人独白。

团队会先从观众寻求一个建议，他们会把这个建议个人化，然后从中发展出一种态度，并将这种态度贯穿在开场游戏中（游戏可以有很多种形式），

在开场后，演员进入第一轮即兴表演，一般分为三个场景，后面再接上一个游戏，然后演员再更加深入地发展场景，紧接着再来一个游戏，然后场景再次出现，并不一定每个场景都会出现，哈罗德可以停留在任意一个场景或游戏上，这是对哈罗德的综述，细节会更加复杂。

01 为“哈罗德”寻求一个建议

向观众寻求的建议最好是简单通俗的主题，这样演员就可以演绎得极为深奥，看着演员们从诸如“湿纸箱”这样的主题中努力寻找人生意义是一件非常令人激动的事情。

建议可以是一个简单的事物、一个事件或者一个问题，比如我们为什么要打架，如果选择这个，那演员就不应该在开场解答它，他们不应该把自己局限在解决问题，他们只需要去拓展话题。

演员应该接受观众的第一个提议，原因有二：一旦演员犹豫，观众就会喊出许多个建议，这样更难选择；更重要的是，若演员一直犹豫，观众就会怀疑他们没有能力根据观众的提议做出即兴表演。这里也有一个推脱的小技巧，如果有观众给的主题是痔疮，演员就可以问大家，“你们真的想看一场痔疮主题的半小时哈罗德吗？”

还有一点非常重要，主题不是哈罗德的重点，哈罗德呈现的是从主题中拓展出来的东西。哈罗德需要演员从开场练习开始，不断从主题中发展出点子，团队在稍后的即兴场景和游戏中会用到这些点子。

当演员选取建议并开始发展点子的时候，应该避免做出明确的声明，而是拉高提议的层次。举个例子，如果主题是“颜色”，那在开场练习里把每一个具体的颜色列举出来就是浪费时间，对演员来说想出尽可能多的不同的点子更为重要，这样主题就呈现出很多层次。比如，艺术、种族主义、新闻过度报告、体育奖牌以及其他很多东西，当这些被加入到个人经历中，成了演员的记忆触发器，就生发出无穷无尽的可能性。

像颜色这样的主题还与情感相关，比如绿色代表嫉妒，紫色代表愤怒等，所有的可能性都可以用于表演的不同层面。

将提议个人化

不论观众提出何种建议，每个人都有跟这个提议相关的个人经历与感受，所以演员是不会大脑空白的。少数情况下，如果演员不知道提议是什么，问一下队友就可以了。实在不行，就来一个独白，讲述自己的感受与联想。

02 开场

开场是哈罗德里最重要的部分，因为它是一切的基础。演员需要从开场游戏里提取元素以搭建场景和游戏，每一条信息都是由演员在开场的时候提出的，他们需要记忆并使用这些信息。

哈罗德是一个经济的游戏，任何信息都不会浪费掉。

哈罗德的笑声源自各个场景之间的联系，观众想要看出个条信息的来源，要参与其中，观众也是笑料的一部分。

对于演员来说，开场是一个信息分享的过程，互相发现彼此对主题的观点，并逐渐形成团体思想。

信息分享的过程可以有很多种不同的方式，主题本身就可以刺激团队创建出前无古人的开场，大多数时候，哈罗德通常会用类似独白、模式游戏、歌曲或者这些形式的结合体开场。

独白

这是一个回忆并且分享自己过往经历的好机会，演员必须回忆而非创造事件，要真实，没有什么比真相更有趣了。

主题确定后，每个演员都要讲述一个与主题相关的个人故事，每个人最好不一样，这样团队就有更多的点子可以挖掘，信息越杂结合在一起就更容易。物理学中有一个原理“乱中出序”，这也同样适用于即兴喜剧。如果整个团队只讨论一个点子，那就没有什么能用来结合了。

独白要短，最好少于一分钟。如果独白被用做开场的模式游戏之间的调节剂，那就不能超过三个，要不然开场时间就太长。冗长的开场会卸掉演出的能量，并给观众和演员带来过量的信息。

不过，一系列独白不一定被局限在哈罗德的开场，在大多数哈罗德中，如果不做集体游戏的话，三个场景之间也可以做独白。演员甚至可以暂停一个场景，一般是直接喊停之后，向前一步插入一段独白，接着场景继续，如果一切顺利，他的独白会改变场景的发展。

根据多种情况，开场游戏中的独白可以有很多种形式，有一个游戏叫做“咆哮”，可以用来积蓄能量。

咆哮

咆哮游戏包含了类似鸡尾酒派对和故事接龙中的元素，它由独立的独白组成，这些独白最后会变成一个整体，整个游戏没有一个指挥，不过在刚开始学习的时候可能会有一个演员充当指挥的角色，咆哮演员在特定主题下给出响亮、愤怒的独白。每个演员都把自己的独白拆散成“节拍”，并与其他演员的独白节拍互相穿插，每个独白的基本信息都应该在头两拍就给出，然后演员就开始更快更愤怒的独白，独白也开始互相交叠，在第二拍之后，演员就不会说超过两句话了，而是更好地利用这个机会与其他独白建立关系。

有一种咆哮游戏的变体叫做“集体抱怨”，或者更原始的说法“社会批评的交响乐”。选择一些令人气恼的事或者社会上的不公正事件。先两个人上台，再两个人，随后是三个人，大声抱怨与小声抱怨。

03 第一轮（1A、1B、1C）

在开场游戏之后，演员们就要想好如何建立一个受主题影响的场景。有经验的即兴演员知道，第一轮场景有些会回归，因此没必要第一轮就让它们完结。如果一个场景完结了，那就完全没必要再让它回归了。

哈罗德的场景通常但不总是分为三段，这借鉴了一个叫做“时间冲击”的游戏形式。时间冲击是一个分为三段的表演形式，三段之间的 时间长短可任意掌握。

演员在第一段中建立人物关系，因为人物关系总是在转变之中，演员在第二段发现人物之间潜在的关系，并在第三段时解决人物之间的矛盾。

因为两段时间之间没有间断的限制，所以演员比必展现人物之间关系的千难万苦，只要表明人物关系间的转变就行了。

第一轮的哈罗德一般包含三个场景，包含了三个独立的时间冲击事件的第一段（场景1A、1B和1C），大的团队可能会上演四个场，甚至是第五个场。但是只有最强烈的三个场景会在第二轮和第三轮回归。

事实上，第三轮可能只有一个场景回归，如果这个场景很强烈，它就能串起整个哈罗德里的线索，或者制造一个非常好的结尾。不管开场是有几个场景，它们都需要保持独立，场景之间的关系越小，将来结合在一起的时候就越神奇。

这些场景在结尾时真的就完全连接起来了，不过，这要求场景一开始离得非常非常远，就像三脚架或圆锥帐篷一样，如果三只脚离的太近，三脚架就会倒下来。

确定人物关系的三个场景之后就到了游戏时间了，游戏会出现在场景与场景之间，用于提升主题，因为在每个场景中，主题并不一定能在每个层面得到发展。

大多数游戏包含了所有的演员，即使一名演员不是游戏的领头人，他也应该去支援。

本书中出现的所有游戏都可以用到哈罗德之中，不过，不用也没关系，有时候，演员甚至只做三段独白，不做游戏。

04 第二轮（2A、2B、2C）

人物关系已经在第一轮建立好了，演员们在第二轮的任务就是继续发展它。

场景完全可以从停下来的地方开始，或者是50年后开始，没有任何限制。即使不生搬硬套，演员们也会发现，自己的场景在很小的程度上影响了其他场景。场景可能发生在同一个地点，或者遇到了相似的问题，这再次说明，场景产生联系的方式多种多样。

在第二轮的三个场景结束之后，就到了第二个游戏时间，就像场景内容会影响游戏一样，出现在游戏里的信息也可能影响场景中的内容，所有事情都有可能相关联。

05 第三轮（3A、3B、3C）

在最后议论，三个场景不一定都回归，一些场景可能比其他场景结束得更早，所以，如果一个场景有了一个符合逻辑的结尾就没有必要继续了，所有信息会在最后一轮中联系到一起。

第三轮是最短的，不应该引入新信息，也不应该发生新事件，而应该集中注意力把精彩的故事讲完。每个场景都要有独立的结尾，同时最大限度的反映出其他场景的概念。没必要把场景生硬的结合在一起，看着场景从集体意识出发，互相反映出点子和想法，是一件很愉悦的事情。

06 收尾

场景不需要按照开始的顺序结尾，在第三轮中一般会出现一个有机的结尾，某一个场景可能会第四次出现，或者所有演员找到一个在最后一个场景中自然出现的方式，从最后一个场景这扫可能会衍生出第三个游戏或者一首即兴歌曲。

演员甚至可以打破最后一个场景的框架，跳出来做一段独白，把各个场景连接起来，直至追溯到最初的独白。使用音乐结尾让哈罗德更有趣，相得益彰。你只需要顺其自然，除非到了结尾，否则你不能决定它的内容。

07 案例

一场简单的“哈罗德”即兴表演

主题：相机
开场：模式游戏“相机”，叛逆高中生、参加越战、纪念碑、波利500公里

第一轮：
1A——两个高中生在厕所吸烟，谈论性经历中有同一个女生的名字，墙壁涂鸦写着她有性病，慌了。
1B——一对夫妻搬家出国
1C——新闻报告本市事件，车祸、赛事结果、越战伤亡人员照片

第一组游戏：
“一图胜千言”，演员把自己当做一个特定的幻灯片播放机，定格之后开始描述一些揭露政治和社会真相的历史事件。

第二轮：
2A——1A场景中的两个男孩在战壕里，其中一个用毒品压制疼痛。
2B——男人告诉妻子，总统决定大赦逃兵役者，于是他们决定回国。
2C——新闻依旧在报告越战，同时也与上面其他场景和游戏建立了联系。

第二组游戏：
“讲述”游戏，扮演CIA内部工作人员，讲述监视技术和阴谋论，包括刺杀肯尼迪与尼克松水门事件与主题建立联系，包括在CIA伪造照片。

第三轮：
3A——其中一个男孩坐在轮椅上，骄傲读出纪念碑上朋友的名字。
3B——夫妻正在给刚出生的儿子拍照，妻子注意到电视机中越战英雄很像她的高中同学（1A中的一个男孩）。
3C——新闻正在播报越战纪念碑。这时候变成了一个分区表演，电视机播放3A场景，也就是男孩在纪念碑寻找朋友名字，妻子就是1A中出现的女孩，男孩沉默坐在纪念碑前，灯光渐暗，这就是今天的新闻，接下来为您播放波利500公里冠军赛的访谈。

表演的层次

在上面的哈罗德里，有许多有趣的层次，丈夫在读年鉴时，很自豪自己是纯种美国人，但他正在逃离国家。后面的新闻报道，更是串联起许多场景元素，妻子是当年的女孩，男孩在涂鸦上发现有很多人搞过女孩，男孩在纪念碑上发现兄弟的名字，这里女人是美国的象征，老兵读的名字是被美国搞死的男人。

08 生活就是场缓慢的“哈罗德”

在即兴喜剧教学方面，哈罗德是非常棒的工具，但它也能教些别的。神奇的是，很多物理原则与即兴喜剧原则非常相似，比如：乱中出序原则、任何事情都有可能出现原则、循环和模式都会自然出现原则。明白这些原则，可以使人更好的理解生活。

这个世界没有巧合。几年前，奥林匹克即兴喜剧社中某个团队受雇创作一场秀，他们写下各自的点子和想法，一周后再读给所有人听，他们惊奇地发现大家的想法不仅相互关联还有这直接的参照关系。

为什么会这样？即兴表演训练人去注意万物的关系，这可能就是答案，关系永远就在那儿，它就在我们平时的工作和生活中。

当你明白了舞台上多种哈罗德关系的重要性，你就可以走出去，活出你自己的哈罗德，你当然会这样做的，因为你无法抑制这样的冲动。

09 总结

本章要点：

• 建议是主题灵感的来源。

长篇哈罗德即兴剧我还没有体验过，因此没发表什么感受与思考，但仅仅是看了这些介绍，我也为之折服，没有体验过也不喜欢的人看着上面的文字一定是不知所云，但我明白其中妙处，这要有谁还说哈罗德不是艺术我就跟谁急。