“莫奈的‘系列’作品很明显的在以光的主题瓦解物象的轮廓，‘干草堆’不见了，直接感受到的是‘光’，用很浓厚的颜料挤压堆叠出的‘光’，像是黑夜包裹着的天地，密不透风。然而光像胞衣里的胎儿，蠕动着，撕裂着；光像第一声婴啼，要从黑暗中破裂而出。”
在莫奈完成近25幅以映照在干草堆上的光为主题的系列作品之后，1891年他的目光开始转向了法国常见的杨树，一棵一棵笔直竖立在路边或者河边。同《干草堆》系列一样，莫奈不是关心杨树本身，而是通过《杨树》系列中的叶子、轮廓、河面的倒影来观察光的变化。
莫奈《河边的白杨树》1891
莫奈《三棵白杨树》1891
莫奈《四棵白杨树》1891
莫奈《杨树》Poplars (Autumn) 1891
莫奈《从贝尼格尔远眺风中的白杨树》Trees In Winter, View Of Bennecourt1887
从“杨树”这个系列的画作中，已经看不清树的轮廓，只能模模糊糊看到物象的形状，以及从中跳跃出来的“光”。对，没错，“光”依然是主角。
“莫奈的‘系列’作品很明显的在以光的主题瓦解物象的轮廓，‘干草堆’不见了，直接感受到的是‘光’，用很浓厚的颜料挤压...
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本文标题：《蒋勋破解莫奈之美》19：模糊的轮廓
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