《创意写作书系——故事力学》读书笔记（28）
11.潜台词的诱惑低语
我们将证明一点：看上去容易，做起来难。
在小说中潜台词是情景设置，人物刻画幕后故事和戏剧展现的产物，就像你自家小院里生长的幼苗。你可以种下一粒种子，然后精心照料它，或者让它自生自灭，无论何种方式，都决定了你的小院的外在吸引力，要么为你的家增光添财，要么会大打折扣。
我们在创作故事的时候必须将故事设定在某个地方。故事在你所创造的世界中展现，无论这个世界是真实的还是超现实的故事，要发生在某个地方，某个时间框架，某种文化和社会中，甚至是在某个家庭中，或者某种工作场合中，但是故事不仅仅是背景，潜台词往往相当于主题，并且能推进主题。可以说，当作者积极主动的将背景作为前台词运用时，背景就成为了主题，当你做出关于背景的选择时，无论是物质的还是文化的，你都是在选择你的潜台词。
为了将潜台词最优化，将其作为达到你既定主题的方式，作者可以让故事在上下文中依赖背景，时间地点和社区的社会环境，物质环境都能成为戏剧压力成为展现故事的实际因素。
在爱情小说中，潜台词通常是将恋人分开的社会障碍故事所处的时代和社会文化准则决定了什么事情会发生什么事情不会发生。如果这不是主题的话，那就是前台词。
在推理小说中，潜台词通常是警察腐败性变态，商业和政治贪婪，自私自利，或者是。人类源于嫉妒，反社会主义投机主义，恐惧和憎恨的阴暗面。
在科幻小说中，潜台词也许是星球即将灭亡或者是世界末日后的情景，人类的生存有环境决定抑或是非人类智能的存在是技术与人类的对抗，每一个故事都有潜台词。
12.重要而沉默的故事杀手
作者说你对自己的故事充满激情，这很好；对自己的故事核心的主题充满激情，这很好；带着激情写作，也很好。但是激情也是一种麻醉剂，是没有计划的承诺，而且激情会上瘾，它只能为你加油，却无法为你赢得比赛有激情固然是件好事，但是作为构思故事的财富而言，它毫无价值。
我们中有些人希望用我们的小说拯救世界，有些人的理想稍微小一点，仅仅想拯救几个灵魂，或者至少解放我们自己的灵魂。我们对此事认真的，我们的小说很重要，也很有必要。小说讲述的是必须被讲述的故事，它们有所谓。
一个伟大的故事是关于一个问题的，而不是关于一种意识形态的意识形态是潜台词。刚做左门，左手写一个关于痛苦，不公至于爱和发现爱的故事时有太多人不会考虑这一点，所有这些目标都是主题。
当主题成功的时候，它们实际上是一个成功的讲述故事的产物，是结果是一个有情节的故事。最常见的一个问题是故事的焦点放错了位置，这些故事关注的是主题，而不是冲突。作者们带着满腔热情书写这些主题世界和平，寻找爱情，在冷酷无情的世界中寻找真实的自我，解决家庭问题，宽容等等主题并不是立意，而是潜台词。即使主题能在某一时刻将故事引笑，立意这句话的另一方面，同样正确，主题从来不是一个立意，而是意图是你瞄准的一个目标，结果引起读者共鸣的人或事。
13.结构与故事力学
结构是通往节奏、张力、弧线、深度，以及吸引力的金光大道。结构式以最佳的方式呈现他们的路线图和模式。糊弄结构，任意编造就是将故事结果置于风险之中。结构是因果的一个例子，是一个普遍的现象。作者对故事中的阴雨果了解的越多，故事就越好。
总结来说，结构是用立意、人物、主题，和作者美妙机智的文字填充叙事顺序的东西。
14.如何挑战你的主人公
我们应该知道最有效的情节和人物是相互分离又相互依存的要素，两者都有故事力学驱动情节是展现人物的舞台，是实施戏剧张力的场所，情节通过节奏升级并最终得到解决。人物是使情节互相关联，具有意义的要素，是引发读者共鸣与替代性体验的领域。
人物刻画技巧的七个方面，包括：背景故事，内心的矛盾，外部冲突，人物弧线，人物刻画的三维空间，这是人物刻画的七个方面都围绕作者给主人公设定的旅程，探索和需要的语境。
主人公的人性，无论好坏，他的观点恐惧，感受，判断以及内心对此刻的反应。作者通常会依靠背景故事来展现人物格局，但这只是一个机会，进入人物内心的最有效的窗口，是让他通过自己的行动展现出来，做出反应，通过行动来展现。是远远超过通过人物语言，行动来展现的方式，掌握这种出色的人物刻画技巧的作家，不仅仅在向我们展示正在发生的事情，他让我们在事情发生时进入到人物的内心，使我们可以对某个给定的时刻，某个情境，进行解读和产生误解，并做出情感上的反应、评估、恐惧、反对，或逃离，亦或形成我们的看法。
简单而言，这就叫做视角于主人公共鸣的力量。由此产生。但是这是一种知情的视角，因为我们被告知，在任何给定的时刻，世界的感受以及人物对这一时刻的解读。如此一来，我们会立刻产生共鸣，共鸣带来支持，这是作家在主人公与读者的关系中所能成就的最有力的事情。
15.更深入的替代性体验
在很多主流媒体对小说的评论中，焦点往往是故事将我们带入某某世界中。
作者将替代性体验作为写作的秘密武器。所有的故事都应该教我们带出自己的生活，带入另外一种存在中，但是我们的故事的背景，时间地点上下文或是相关度是否有助于提升读者的阅读体验呢？是否以激动人心，引人入胜升至让人害怕的方式提升呢？是否带来一种替代性体验？难道单单是这种体验本身就能吸引读者，让读者沉迷其中？当我们明白选择的力量有多么强大，明白选择会带来怎样的结构时，就会懂得我们的故事作品的优秀一面是由我们自己塑造的，因为故事的结果几乎完全根治于替代性体验。
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