《创意写作书系——故事力学》读书笔记（26）
4.故事力学的定义
故事能否成功，由你自己选择。
写一个故事，就像是做一道菜，是要微辣、中辣，还是特辣，由我们自己选择。
写作者需要选择我们使用的材料决定如何做好事前准备，如何将材料进行组合，火候细微差别和时间都由自己掌握，即使当故事菜谱不可改变。时至少也要根据上下文进行选择。
读者希望去在乎，去感受他们希望在故事中学习，从作品中获得惊奇，悸动，惊叹等感受，通过故事去寻求答案，希望为之恐惧，为之担忧为之惊讶之时，某些事情和某些人与之产生共鸣，最终或心满意足，或目瞪口呆。霍大为震惊。总之会为自己花费时间在这个故事上感到欣慰。
当一个想法暗含或是引入一个冲突时，他就已经进入立意的范畴，每一个故事都需要一个立意在你将想法变成利益之前，你无法将一个想法写成一个成功的故事，但不是所有的立意都是相似的，有些立意完全符合标准，明确了冲突。或者暗含冲突，提出一个戏剧性的问题，但是就故事力学而言，这些立意不是非常有利。
关于利益的层次，千万不要弄错了如果你头脑中只有这一个想法，就开始动笔打草稿，那么这仅仅是寻找故事的开始，这一点在类型小说中尤其具有挑战性。使用所有的故事力学来丰富这一想法。一个引人入胜的背景设置一个难以对付的困难，障碍，人感同身受的主人公形象，一些新的给人以激励的事物，并且将其绝妙的落在纸面上。
在《达芬奇密码》中可以进行如下分解，一、想法：这个关于宗教真实性的故事，基于某些持续至今的神秘因素，包括莱昂纳多达芬奇被认为是一个秘密教派的成员。这是一个很强大的想法已经倾向于利益这边，因为这一想法按喊了冲突，挑战了人们普遍接受的信仰体系，更简单的想法，可能是这是一个关于教堂真实性的故事，或者一个关于圣杯的故事，或者关于更多的其他潜在可能性的起点。
二、立意：如果耶稣实际上没有被定死在十字架上。教堂掩盖了事实真相，以确保自己的权威，并且从那以后，通过一个秘密的暗杀教派开始了杀戮。任何有可能发现事实真相的人都会被暗杀。该教派以存在了几个世纪。
三、预设：故事是有关一位符号学家被召唤去分析一个谋杀案的现场留下的线索，他发现谋杀背后关系到更大的权力，当他越来越接近真相，发现了谋杀案的罪魁祸首时，他的生命也越来越危险，而罪魁祸首恰恰就是天主教堂的最高领导层。
想法引向立意，立意引向预设，两者都在演变和提升人物是将立意转变为预设的本质，处于故事叙述最重要的位置于冲突，并列为故事创作技巧中最有利的因素，所以在立意于故事中的人物结合之前，故事不能被称为真正的故事。即使你的想法只是一个人物，你也需要从人物中创造一个立意。当这个想法开始教你也像某个地方十这个场景标题就叫做预设。
戏剧张里很简单，并普遍使用切永恒不变，你的故事必须有一个主人公作为作者，你必须要让这个主人公有事可做。形式可能是源于某种需要对应某个挑战，有待解决的问题，有待实现的目标有待进行的探索。你需要在主人公探索解决方案和实现期望的道路上。设置重重障碍，主人公需要实现的目标于这些障碍之间即将发生的碰撞就是戏剧张力，它从冲突中衍生出来。
故事结构主张把故事分为四个，按次序排列的部分，每一部分的美服篇幅相当第一部分都要完成一个不同的语境任务，每一部分都有重要的故事转折点分开每一个转折点都有其清晰的任务，要在叙述中完成这四部分以及把他们分隔的转折点，其终极任务就是将叙述节奏最优化。
在故事的第一部分布局中，节奏处于次要位置，更重要的是介绍主人公世界观，利害关系以及即将在第一情节点上揭露出来的阴谋。一旦进入第二部分，你就应该积极主动地寻找各种方式将故事不断地向前推进。第二部分的语境就是向我们展示主人公对这种新状态做出的反应，这种新状态是从第一情节开始的。在第三部分，故事节奏进一步加快，主人公面临着压力和利害关系，其极主动地解决。没问题，故事从第二部分的反应与境进入主动解决问题的语境模式。第四部分开始，把火点着，加热，故事和线和人物动机汇合在一起，为主人公在第四部分成为故事结局积极主动的推动力做好布局。
节奏感是可以经过学习获得的，但一个人并不能自然而然地把自己作为读者的那种直觉转变为作为作家的直觉。
我们要学会观察，分析人物在情感上参与支持人物，这两者之间存在着区别。相比之下，在情感上参与和支持人物更为重要，也是更有利的故事。策略要运用好这个策略，你需要给你的人物设定一次探索，一次旅程，设定有待解决的问题有待实现的目标。据话说你需要一个情节。
架构技巧指的是什么？就是一个人物到另一个人物那里去寻找故事表面上看是另外一个人物在为我们讲述故事，讲故事的方式于故事的内容同样重要，而我们通过这一选择能够使故事更有创造性的原因就在于故事里学我们努力，让我们的故事融为一体。使得整体的价值大于部分的价值之和，这就是叙述策略锁定提升在其中加入一些神秘的独特的东西，不要在没有侍者将想法最优化之前就贸然动笔。故事力学很容易被看做理所当然，理应如此。当你把人物与即将到来的，戏剧冲突联系在一起时，你能够看到故事力学在发挥作用，故事力学是程度，强度和强制性的问题是你可以掌控的层次，不要将就，要通过努力让你的读者为你叹服。
5.写作语境
我们的故事遵循很多大师，或者谁也不遵循。
在 宇宙中唯一在真空中存在的东西，此刻正悬浮在外太空中，即使是这些漂浮物也有他们的语境背景，就像氧气，看不见摸不着，但至关重要，并被认为理所当然，至少在问题出现之前，背景就如同重力，如果忽略他或者处理不当，你可能会当众脑袋开花。一位作家，说故事以及运用故事力学的方式完全取决于语境。你对事故是行之有效的要素的了解及你对故事力学的了解，这一语境决定了你构思故事的结果，从而也决定了你故事的命运。以下是影响故事创作的一些语境问题的清单，非常有利。采用了提问题的形式，挑战作家们梳理自己要带入创作中的东西以及它们的来源。
一、你是否理解基本的戏剧理论原则，如果理解你故事中的核心冲突的本质是什么？又是如何演变的？本质上是内容冲突还是外部冲突？内在张力又会是什么人物弧线是什么，主题是什么？结构格局是什么？如果你不确定这些问题的答案，可能你就不知道哪里出了问题，直到有人告诉你。
二、你是否理解你所写的这类作品题材的背景要求它与其他体裁的区别在哪里？这种题材会让读者图书经纪人和出版商产生怎样的期待，又会如何限制你的创意选择？
三、你是否理解故事创作的六大核心技能？你是否同等对待每项技能，并考虑到每个技能，并考虑到每个技能的内在标准？
四、你的故事的核心背景是什么？你是否通过时间和地点，充分发挥了背景设置的内在力量？叙事风格是什么？潜台词是什么？你的预设本身是否有吸引力？还是你仅仅依赖于你的执行来使故事引人入胜？
五、你是否清晰地了解你所讲述的核心故事，而不是故事的主题情景设置和人物背景。如果你不了解，就会有麻烦，因为其他要素都没有戏剧厂里，他们是故事演绎的舞台，但是从作家的角度来看，他们很少是一个有效的故事的核心。
新闻，散文，学术论文的作者们都认为内容为王，在这样一个世界中，你必须要了解在小说中真正的卫冕者是语境。
6.寻找故事的方法和途径
我们将意识到，在写作之路上，条条大道通罗马。
讲故事的目的、一切的意义，不仅在于写关于什么样的事情，讲故事的终极目的是写关于正在发生的事情。即使是最坚定的，凭直觉写作者在访谈中声称不知道自己的作品应去往何处的作者，他们也会默默地、不知不觉地，在他们的头脑里进行某种形式的故事构思。寻找故事，就是界定故事节拍，特定的场景和时刻呈现，并融入情境动力事实，谎言，行动和上下文告知人物和读者或两者同时告知不断推动故事向前发展。故事节拍提供了故事背景中可能的最优化的效率。简言之，故事节拍将相关的故事，写最优化，从而使得这一时刻最优化。
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