二、文学自觉的时代表现
3、在语言上，追求对称美、辞采美、韵律美，或追求语言的自然天成。
之前的《诗经》是以朴素自然为特色的，也运用了赋比兴等表现手法来表达文学的魅力，它虽然也很整齐，但在对称、辞采、韵律这些方面做得还不够。随着发展，魏晋南北朝时期就自觉地去追求对称美，尤其诗和赋的偶句对称，讲究押韵，讲究文辞华美。
同时，追求语言的质朴自然。这一时期的作品虽然讲究辞采，但是追求的是自然的本色的辞采，而不是雕琢的，不像汉大赋那种描写华丽非常雕琢的词语。
4、作家自觉追求自己的风格。
当时政治上并不管作家写得怎么样，所以作家就更加以体现自己的风格为主了，来表达自己的思想情感。
这一时期的文学风格是绚丽多彩的。比如建安时期，曹操的风格和他的儿子曹丕以及曹植的就不一样。曹操的诗有一种“老骥伏枥，志在千里”的感觉，如“幽燕老将，气韵沉雄”。曹丕写七言诗没有他老爸这种精神，更多的是写幽闺思妇的情感，非常流丽婉转。而曹植才高八斗，作品骨气奇高、辞采华茂，我们从《洛神赋》中就可以感受到曹植的磁场。还有其他的作品如：王粲的苍凉悲慨，蔡琰的凄婉深长，阮籍的立意遥深，嵇康则以清峻见长。
古代人对诗歌的理解，有本书《诗品》，就是通过读一个人的诗，给他诗歌特点进行的概括。比如说读到谢灵运，觉得他的作品整体风格是典雅美丽的，鲍照的是俊逸的，庾信的是清新自然的等等，各有各的风格。
5、形成了许多文学体式。
魏晋南北朝时期很多人在写五言诗，甚至四言诗，使五言诗更加臻于成熟和完善。
除此之外，七言古诗和乐府歌行也形成和成熟于此时。比如，曹丕特别喜欢写七言诗，他的《燕歌行》已是完整的七言诗。
同时在齐国的永明年间又出现了一种新诗体，叫做“永明体”。
这个时期还出现了志怪小说。
也出现了骈赋。前面我们学的汉大赋主要是散体赋、骚体赋，而这个时候骈赋已经出现。
6、对文学本质的认识加深，形成文学理论和“选本”。
比较重要的有曹丕的《典论·论文》，把文章的作用和社会功能提到一个很高的高度上来。根据各种文体的创作实践加以分类，指出“奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽”。就是说，给皇帝的奏疏要写得雅，书信论说要以理服人，铭文诔文要崇尚事实，诗词歌赋要清丽。这些都是在讲文学的本质。而且他还运用“气”的理论，指出文学作品里面要有“气”，气断了，文气也就不行。
其后陆机作《文赋》，对各种文体的风格特点区分更为细致，对诗赋的文学特性概括更为全面，他还对创作过程的思维进行了研究。
钟嵘也写出了《诗品》这一非常重要的诗歌批评专著。对“文”“笔”的界说更为明确。
到了梁代，文学理论更为发展，刘勰写出了《文心雕龙》这样体大思精的文学理论专著。
同时，一些人根据自己对文学的理论看法，编选了一些作品。如萧统的《文选》，使文学独立出来，不再是历史的附庸。
后来，徐陵又编出了《玉台新咏》这样的诗歌总集，从另一个角度展示南北朝的文学观念。
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