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天秉写作精品课堂(第十八期)

天秉写作精品课堂(第十八期)

作者: Utpalavarna | 来源:发表于2018-08-18 09:27 被阅读45次

          天秉写作精品课堂(第十八期)

                            ——名篇赏析之《霸王别姬》

                        主讲人: 陈沁

          同学们,晚上好!相信大家对电影《霸王别姬》素有耳闻。我们这一期的名篇赏析是一本书,与电影同名,且为它的原著,主要讲述名伶程蝶衣与科班师兄段小楼之间的纠缠不清,时间线要从民国跨至文革后!上世纪90年代,著名导演陈凯歌将它翻拍成电影,联袂主演张国荣、张丰毅、巩俐,取得了空前的成功,其作者李碧华也因此跻身香港一线编剧之列,饮誉影坛。但,或许是影视作品太过风光的缘故,书评家们纷纷将欣赏转向了翻拍后的电影,对于原著则吝啬赞词、评有不公。事实上,原著为影视之母,它的思想性、文学性是有别于影视的,其长短不同、在细节上的表现,及引导读者脑海再构的魅力,更能激发出千种画面。等等优势,为影视作品望尘莫及!在本期里,我们就来好好讲讲,大开眼界!

    天秉写作精品课堂(第十八期)

    一、慢开场,“引子”定调

            慢开场,即为人物出场不急不慢,而以角色身份相关元素引进,伊始仿佛参透结局,好似戏曲的引子、文章中的序,令读者心理有一个缓冲期。李碧华的开场,总是引人入胜,点到为止——

    天秉写作精品课堂(第十八期)

            预备开场这一段,特地从戏曲中摘取折子戏的说法,我们都知道,折子戏为戏曲里的一折或一出,剧情情节一般较为完整,且性格冲突激烈,能在短时间内抓住观众。但整本戏相对于折子戏,却是“茫茫的威胁”,犹如人生,尝遍辛酸苦乐。很明显,台上的《霸王别姬》是折子戏,而段与程的人生则为整本戏,如果他们能像折子戏——爽快、每场都是轰轰烈烈、恩恩爱爱,那有多好!定调便已嗟叹,此外,“人间,只是抹去了脂粉的脸”启下,喻意俗世只为平凡,洗尽铅华,没有颜色,这就开场了!

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    二、细节里无处不在的双关、拟人、比喻……

            若要研究李女士的写作风格,首当其冲的即为“细节里无处不在的双关、拟人、比喻……”,警醒世人,俯拾皆是,读者无需花太多功夫去了解人物;其次,虽见得充斥,所到手法却是老道,举人例物非一点牵强,令摘锦者最是忍不住!由此,拣出双关、拟人、比喻各一处分别传授。

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    (一)双关

            双关,指在一定的语言环境中,利用词的多义或同音的条件,有意使语句具有双重意义,言在此而意在彼。在花城出版社收入的《霸王别姬  青蛇》第32页,有这么一段——

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            末尾的一句,【一生一旦,打那时起,眼神就配合起来,心无旁骛】即用了语句的多义,咋看是戏曲上的生旦合作,私下里,却转折了段与程的关系,为悲剧的源头!他们从此专攻戏业,生旦分行,亦是内心里的性别分行,在那个戏比天大的年代里,每日眼神培养灵犀,师兄弟俩愈来愈接近,也愈来愈“疏远”。

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    (二)拟人

            拟人,即将事物人格化,将一切不具备人类感情的事物赋予感情,使之富有生气。在花城出版社收入的《霸王别姬  青蛇》第45页,有这么一段——

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            这里,拟人化的事物是紫黑色书橱,它“满壁而立”,在幼小的程蝶衣眼中: 陈旧,高大,灰暗!恍如不可触犯的权威,令他心生恐惧,阴霾扑面而来,是一种沉重的压抑!而“二十四史”的粉绿色刻字亦十分醒目,它 “一一诉说前朝”,如静坐的十八罗汉,不怒自威!

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    (三)比喻

            比喻,是一种常用的修辞手法,即用跟甲相似的乙来描写、形容甲,在花城出版社收入的《霸王别姬  青蛇》第195页,有这么一段——

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          这里的比喻有两处,一为剧作家于文革时期的状态,作者把他陪斗的姿势比喻成俯冲的飞机,尴尬、难受、生不如死,其受折腾的不堪以滑稽的反笔写来,颇引同情,是对“四人帮”之恶行血淋淋的批判!二为大时代的总概,它就是“筛子”,“米和糠都在上面巅簸”,米为上等社会名流,糠为下层阶级贫民,在1969~1976年间“一视同仁”,受尽熬煎,如此比喻,倒和昆曲《琵琶记》第二十出《糟糠自厌》中的一段有异曲同工之妙,那是 : “糠和米,本是相依倚,被簸飏作两处飞。一贱与一贵,好似奴家与夫婿,终无见期……”,也只有境不同心不同罢。

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    三、视角语言

            视角语言,为本人自研的定义,历来的语文修辞均不见得探讨,是据作者风格中采出的烙印。它的意思是文章的叙述轮到某个人物时,他(她)视角下看到的事物,在描绘时具备人物的视点特色,侧面反映他(她)的心理状态及性格,是一种正常的语调转变,不会让读者感到不适应。由此,我们择取了五个角色的视角语言,分别进行传授。

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    (一)小豆子、妓女艳红

            在花城出版社收入的《霸王别姬  青蛇》第7页,有这么一段——

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            关于关师父的白描,是小豆子对他的第一印象,语言较为稚嫩,似小孩的口语,“他是连耳洞也有毛的”,念起来发笑,富有童趣。在小豆子眼里,关师父面相很凶,身子硬朗,粗汉特征亦望到眼底,烘托了小豆子的可爱、无忌。而关于小豆子的白描,是艳红为人娘亲眼底里流露出的怜爱: 初进戏班子,他好奇、不知所惜,既直接表现了小豆子不懂人事的单纯,又烘托了艳红将要与孩子离别的不忍,她一向将他保护得很好,那个年头,男孩不能留堂子里养着,一进了戏院,关上大门,生死由命,已容不得做娘的回头。

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    (二)太监倪老公

          在花城出版社收入的《霸王别姬  青蛇》第47页,有这么一段——

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            这里,是出了名的太监倪老公猥亵小豆子的情节,倪老公在台下饱览一番虞姬(小豆子饰)的风华后,指名将小豆子背去内屋,欲行不轨,从他望着小豆子私处的凄迷眼神,再到用衣袖擦拭、将其衔在口中,在一切暧昧的观察中,小豆子的青春无处可遁,于华丽中被玷污了!

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    (三)妓女菊仙

            在花城出版社收入的《霸王别姬  青蛇》第134页,有这么一段——

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            这里,菊仙重新打扮一节,工序详尽,是女儿家讲究的细腻,她骄傲于自己的风情,自认为对付男人有一套方法,凸显了此人自满、高调、略虚荣的性格。而幻想袁四爷反应的一节,则表现了对小楼的一片私心,她不惜看到他们兄弟反目,展现了她自私,甚至自作聪明的一面,心理刻画入木三分!

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    (四)师兄弟段小楼、程蝶衣

          程蝶衣是小豆子的成年,段小楼是他的“霸王”,戏台下的师哥,在花城出版社收入的《霸王别姬  青蛇》第215页,有这么一段——

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            这里,是段小楼与程蝶衣多年重逢后共浴澡堂的一节,他们各自视角语言交替,在对白中展现,段小楼大大咧咧、看破红尘,程蝶衣赧颜、暗含心事,物是人非,没想到吧,程也有了爱人咧,拨开云雾,一切仍是恍然,他们也好久没这样“正常”地相待、谈笑了。

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    四、景象奇丽,象征性强,埋伏笔

            我曾在《中国现代文学之青年的“传统风骨”》中撰到——【中国的文字却大有妙处,只怕后生晚辈不懂得欣赏;海派作家张爱玲认为:“每一个中国字都是有其色彩、气味、情感的”,我想,它之所以卖相好看,有情有义,也是上古祖先的馈赠,发明象形文字,赋以其异国语言所未有之形体,故而形象生动,一段段铺过去,故事浮了起来!】,说明了汉字的优势。的确,汉字的“卖相”明显,使得景象上的再构功夫深浅亦一目了然,李女士就利用了这大大的好处,肆意挥毫,她笔下的景象常瑰艳、不可方物,成就了奇情才女的美誉。由此,我们择取不同的两处分别进行传授。

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    (一)平凡的改化

        在花城出版社收入的《霸王别姬  青蛇》第5页,有这么一段——

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            这里,小叫化拾香烟一节,只是一个非常平凡的镜头,但李顺流而下,“百鸟归巢”抬手即得,蕴意顿时模糊起来,一根根拆开别人丢弃之物,知晓底细,再一根根卖出去,似乎是小叫化生活佶倨,其实不过贫者仍自持优越,等待下一个拾起的货色,又会是何等的卑微、可怜。说是百鸟归巢,却不断漂泊,不知道下一个落足点在哪里;所谓的“巢”,从来不是温暖的港湾,而是“利”字始终的陋舍,看见食物来了,便将它们抛出去。小豆子的娘亲,就是这样的命运!

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    (二)瑰丽的空虚

            在花城出版社收入的《霸王别姬  青蛇》第88页,有这么一段——

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            这里,仆从划蝙蝠一节,血滴入的画面勾勒了一种死亡的瑰艳,嫣红腾腾冒出,似要兑入酒,故意摧人窒息,在这孱弱的美丽中,蝶衣恍惚认识到虞姬之死的联结,盛大沸汤,波涛汹涌,眩晕得要作呕,却也发现了危险。远远地避开,四爷不是“霸王”,怎样的谄媚、邀功也是空虚,枉然!

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    五、语言排列的妙: 雅致与挚朴的互衬

              意识到了汉字的美,语言排列却也是一门学问,好文章该长怎样的相貌,才能一见钟情,遂而耐看,久久不忘呢?雅致固然是倾心的根本,可为了骈俪不至过重,挚朴的语言也是需要的,平淡中透着一丝亲切,正是“美人着布衣更艳”,青涩得可爱。在花城出版社收入的《霸王别姬  青蛇》第210页,有这么一段——

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              这里,“朦胧的脸”一节为雅致,“拍肩头”一节为雅致,其余皆为挚朴。雅致用以放大人、事、物的沧桑,挚朴则抒人感情,“朦胧”是一层渲染,待平平地铺过去后,“小楼那在肩上一拍的余力”才会令人心头一重,起起伏伏,旧的“俗语”演到此,才算又掀起一阵波澜,为新做了最有力的铺垫!可见,雅致与挚朴的交相辉映,才能避免各自失色,遂艳而不厌!

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    六、电影与原著的比较

            上述首段提到,《霸王别姬》被大多数人认为是一部电影胜过原著的作品,我偏不以为然,原著搬到荧幕,浩大的情节自然遭至删减,电影虽声称“原著汇粹”,但大动作下,难免存在遗珠,与原著有出入也实为平常。所以,言“胜过”太夸张,平分秋色方才公正。由此,我列出主要的四处不同与电影进行对照、分析。

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    (一)小豆子拣到的是女婴,不是小四?

      在花城出版社收入的《霸王别姬  青蛇》第48页,有这么一段——

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              这里,小豆子本一番好心,要抱女婴回去,却被关师父婉拒——登台唱戏用不到女娃,临别,由于内心的愧疚和不忍,泪簌籁地流下来,女孩儿红粉粉的小脸,一生下来就被当作垃圾,哭得嗓子都哑了,却没有人能把她救起。小豆子间接地想到了娘亲,原来自己也没有幸福多少。而电影中的婴儿则是男孩,抱回去的第一夜,大伙们围在坑头,热乎乎地逗他,长大后却因种种不快,成了批判他们的小四。丢弃与被救,前者作为唤醒对母爱的渴望而出现,后者作为人性恶化的讽刺而出现;前者与小四分饰不同的角色,赋予不同的出场人格,全篇便更加多姿。后者与小四混为一体,是缩短叙事时间的不得已,却形成了另一个主题,上下难论。

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    (二)蝶衣为菊仙理过鬓角?

            在花城出版社收入的《霸王别姬  青蛇》第110页,有这么一段——

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            这里,蝶衣为菊仙款抹泪水、理鬓角,最是“姊妹情深”,只因“她们”爱着同一个男人,蝶衣帮她整理,势要当段家的人,与她平起平坐,举动暗藏心机,来者非善。而电影却没有这一节,以至于菊仙为他拭去唾沫,大家都难以知道是情节上的呼应。依我看,有与无,前者分外吸引人,戏剧性十足,是蝶衣的性格写照之一,没有呈现在荧幕上,太可惜;后者除经费上的考虑,蝶衣的人物性格也较完美地完成了塑造,故不必多此一举!且菊仙能表现出对蝶衣温柔,一定程度上也使角色更圆面了,想想那突然而至的温存,确实是不可多得的绮丽一笔!

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    (三)撕扇的不是经理,而是小四?

            在花城出版社收入的《霸王别姬  青蛇》第119页,有这么一段——

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          这里,代蝶衣撕扇的是他的徒弟小四,岀于崇拜,小四对蝶衣从来是恭恭敬敬的,撕扇的命令自然不敢违抗。电影中代蝶衣撕扇的是经理,这是原著中未曾细写的角色,他性格多变,擅长趋利附势,在程老板面前摆出一副奴颜婢膝的样子,贱兮兮的。因此,他撕的间隙还捎着戏谑,动作也更干脆些。无奈与干脆。前者性情乖巧,顺从,再加上毁灭的无缘无故,动作自然带上了莫名其妙,少了晴雯撕扇的力道,它用以烘托蝶衣内心的孤独、小四前期的寄人篱下,把后期的危机埋在“撕扇”一节里了;后者则让经理的玩笑刺激蝶衣,两人心情的昂扬不断推进冲突,以极乐写极哀,是消解不了的绝望!故,各有用途,前者小胜。

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    (四)蝶衣自刎非张国荣原创?

            在花城出版社收入的《霸王别姬  青蛇》第220~221页,有这么一段——

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            这里,蝶衣与小楼诀别前,亦真真切切地演了一回《霸王别姬》,其间,程下了狠心,往脖子一抹,血转瞬滴下,吓得小楼把他搂起,拼命堵住伤口,两人相视,很有悲世情人的味道,掌声在蝶衣心中响起。电影里亦演了一回《霸王别姬》,然而蝶衣却死于“霸王”剑下,符合戏曲里的人物设定,人戏不分的代价由轻及重,眼睁睁成了悲剧!生与死,前者的自刎仍有犹豫——对世界的不舍、对师哥的不舍,所以来得及被救活,此外,《霸王别姬》的心愿已完成,他没有遗憾了,能够看到师哥着急,较之后者,他更加幸福,死自然也没必要了。故而在书里,他离开了,安然地活到老,乌云皆散,他们都悟通了“返璞归真”的道理。当一切归于平静,又是另一层含义了——“戏本为戏也”,彻底结束了!

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            同学们,到这里,本期的内容就结束了,对于《霸王别姬》,大家都大有受益了吧。如果你在观看电影后又有别的见解,欢迎随时私下探讨,下一期同一时间,我们再见!希望大家都能有所启发哦!

     

     

     

       

     

     

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