上林赋
我们来看“赋”这种文体的发展和特色，顺便回答题主。
“赋”的出现。《诗经》之后的春秋晚期，南方出现了《楚辞》，而中原北方则出现了另外一种韵文。它交叉使用《诗经》的四言和先秦散文的散句，比《诗经》灵活，比《楚辞》规整。这种新文体采用的表现手法，是“赋比兴”中是“赋”这种手法。也就是“平铺直叙，铺陈、排比”，文章多不长，所以又称为“短赋”。
写“赋”从荀子开始。荀子既是散文家，又是开宗立派的儒学大家，所以在写散文的时候结合《诗经》四言写法，开创了这种新文体。
而真正给“赋”命名的是司马迁，他发现这种文体和南方楚辞都不能用“诗”来指代，会产生混淆，就统一命名为“赋”，后来班固进一步把《楚辞》剔出来，把屈原的“骚赋”，称为“楚辞”。文学观点和分析是不断进步的，所以我们会经常看到赋、词、辞赋、骚赋、短赋等多种称谓，都是这种文体，也有微妙不同。真正以“赋”自称的是司马相如，他的《上林赋》，《子虚赋》都是直接称赋了。
汉大赋发展到了极致，以儒学经学为底蕴，气势磅礴，还有思辨性，有讽喻力。进入东汉，经学衰落，兴起谶纬学，大赋凋零，从关注时政转向了个人情怀的抒情，转而在文辞上花功夫，所以“赋”比诗更早地滑入华靡而空洞的泥沼。
洛神赋
东晋南北朝，赋体在形式上和当时的齐梁体诗歌相融合，产生了“骈赋”。形式上更加整饬，尤其讲究四六句，并且的对偶联排的四六句。在那个时代，文人不会写诗没问题，但是你如果“不知四六”，那就一边凉快去。骈赋强化了文句的音乐性，催生了“对仗”这种手法。它间接地促成了唐格律诗的平仄韵律和对仗的形成。律诗何以为律诗？平仄韵律，颈联对仗为律诗。所以骈赋虽然在文学史上是形而下的，但是对盛唐的诗歌发展起了巨大的作用。
格律诗发展极盛之后，反过来影响了“赋”，出现了“律赋”这种文体。把律诗的规则用于赋体。物极必反，赋的诗歌性走入了死胡同，只好另寻出路。赋，除了诗就是散文。唐代律赋之后，就出现了有意摆脱骈、律的倾向，产生了唐代特有的新赋体，叫做“文赋”，更加倾向于散文化的赋体。我们看初唐《滕王阁序》，还是骈文，到了杜牧的《阿房宫赋》就不一样了。
赤壁赋
进入宋朝看苏东坡的《赤壁赋》，基本上就是一篇散文了。
顺便说一下，“赋”的文学结构一直是主客问答的形式，写作方法则一直是铺陈平述。从荀子开始一直到苏轼，千年都没什么变化。
赋、诗、文三者的关系，可以说是相互影响、相互借鉴又相互交融，发展过程一直是交织在一起。最终“赋”转入如今白话，只剩下了散文和散文诗两种形式。“赋”特有的骈文称赋随着文言文的荒废成为过去，对话体也早就不适应现在的表述方式了。
那如今，写散文的人少吗？写散文诗的人少吗？多得不能再多了。
时代在进步，古人留下的“赋”已经成为了艺术品，咱们可以学习，也可以写，但是在生活中，白话的散文和散文诗已经完全取代了“赋”这种文体的功用。除了特意在某些场合需要拿出来彰显古意，实用性基本为零。所以，研究，书写的人就少了。
洛神赋
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