捌丨红 釉
铜作为着色元素在低温氧化气氛中形成了汉代的铅绿釉，而在高温还原气氛中可呈现瑰丽的红色。唐代长沙窑偶然有过高温铜红釉的制作，宋代钧窑把铜引入含铁的青釉中形成了玫瑰紫、海棠红等铜红窑变釉，但这些都不是通体一色的红色釉。
直到元代，景德镇才攻克了铜红釉烧造困难这一难题，开始批量生产通体红色的高温铜红釉瓷器。不过元代的铜红釉色调偏暗，这一问题到明永乐时期才得到进一步解决。
鲜 红 釉
明代永乐鲜红釉最负盛名，为高温铜红釉，釉色莹润透亮、较元代更为纯粹鲜艳，如初凝的鸡血。鲜红釉有诸多名称，宝石红、霁红、祭红、积红、极红、醉红、宣烧、等均指此时的高温铜红釉。明宣德之后铜红釉烧造少有烧制，佳作更是罕见。这一困境直到清康熙时期才出现新的转机。
明永乐红釉僧帽壶盖 现藏景德镇御窑博物馆 摄影：动脉影
郎 窑 红 釉
亦称“郎红”、“红郎窑”、“牛血红”、“鸡血红”等，清代康熙景德镇窑在模仿明代宣德鲜红釉基础上派生的新品种，“郎窑”指当时的督窑官郎廷极。
郎窑红的红釉不仅呈色稳定均匀，而且还具有流动感。仔细观察，从上到下，器物的红色从浅到深分布，由于红釉厚重、向下垂流，器物的口沿釉层较薄，露出一圈白边（称“灯草边”），靠近底部的颜色近乎黑红；由于采用特殊的工艺，红釉流至底部没有高低不齐地向下垂流、而是奇妙地凝聚到此为止，在底部形成整齐的边缘——这就是俗称的“脱口垂足郎不流”。
郎窑红釉瓷莹澈浓艳，有强烈的玻璃质感；郎窑红的釉层凝厚、色调温润，像宝石一样光润明艳。
清康熙郎窑红釉穿带直口瓶 现藏北京故宫博物院
豇 豆 红 釉
豇豆红釉和郎窑红釉一样，是清代康熙时期创烧的高温铜红釉，红釉中因部分氧化而产生绿色苔点，“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”，因釉色似豇豆之色，故名。
豇豆红釉总体来说没有郎窑红釉那样厚重浓艳，釉色偏浅，且颜色并不完全一致均匀，出现自然的或红或绿或灰的斑点。
豇豆红因呈色的不同有各种雅名，色泽红艳的叫“美人醉”、“桃花片”；釉色形成绿而带深浅苔片的叫“苹果绿”；釉色浅而带灰的叫“娃娃脸”，更浅的叫“乳鼠皮”。豇豆红釉因其色妩媚淡雅而富有诗意，常作文房等小器的釉色。
清康熙豇豆红印盒 现藏波士顿美术馆 摄影：动脉影
霁 红 釉
亦称“祭红”，清代康熙时模仿明宣德鲜红釉所制，烧造极其困难。
清雍正祭红釉长颈瓶 现藏南京博物院 摄影：动脉影
矾 红 釉
明代嘉靖之后鲜红釉实难烧造，矾红釉因容易烧造而用来代替。矾红是一种低温红釉，以氧化铁为着色剂，在氧化气氛下烧成，亦称“铁红”。因其施釉方法是用毛刷蘸釉把它涂抹在已烧成的白釉器上，釉面常常可以见到明显的刷痕，亦称“抹红”。矾红釉的颜色没有鲜红釉那样浓重艳丽，微微偏橘。
明嘉靖矾红釉梨式执壶 现藏北京故宫博物院
珊 瑚 红 釉
始创于清代康熙年间，雍正、乾隆时期盛行。釉色均匀，釉面光润，其色红中闪黄，可与天然红珊瑚之色媲美。珊瑚红釉还常用作色地、或描金装饰、或绘以粉彩、珐琅彩等。
清雍正珊瑚红釉双耳炉 现藏北京故宫博物院
金 红 釉
以金为着色剂、烤烧而成的低温红釉。因其技术来自西方，又称“洋金红”、“西洋红”。而西方多称之为“蔷薇红”、“玫瑰红”，如胭脂之色，故名。呈色有深浅之分，浅淡的一般称“胭脂水”，比胭脂水更淡的叫“淡粉红”，比胭脂水浓重的叫“胭脂紫”。金红釉创烧于康熙末年，雍正时期制作最精。
清雍正淡粉釉瓶 现藏北京故宫博物院
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