我遇到过很多人，有人让我发烧 ，
我以为那是爱情，结果烧坏了所有。
有人让我发冷，从此消失在生命里，
有人让我温暖，但仅仅是温暖而已，
只有你，让我的体温上升了0.2°C。
———《巴黎野玫瑰》
观《37℃2》的影评与感悟
《37℃2》又名《巴黎野玫瑰》，这部法国电影是1986年上映 ，导演是贝奈克斯。
对于选角方面我喜欢女主角（戴尔饰）贝蒂的狂烈不羁、大胆张扬，她那张白暂的欧洲脸庞，加上精致的五官，带有难以言语的迷人气息。
开片时将她的样子印在了序幕上，她那眼神里带有忧郁似有心事的感觉，成为了经典。
这部电影最大的争议就是影片里有一部分裸露的做爱镜头，很多人把它当情色片看，我觉得是一种肤浅的表现，俗人能在里面满足自己的低级趣味，然后又反手说它伤风败俗。
这让我想起了劳伦斯的《查泰莱夫人的情人》里面大量不伦的性爱描写，那时候也饱受争议，当年在英国遭禁，但是并不影响它后来成为世界名著，翻译成多国文字传遍世界各地。作者正是追寻的心里那种对于人类本身根源的探寻，生命的意义灵与肉的交融。
米兰昆德拉的《不可承受生命之轻》当时被公认为文艺青年的必读物，谁没看过都不好意思说自己是：“Jeunesse littéraire et artistique”里面也是大篇幅的情色描写，看不懂的人把它当成色情书，我第一遍阅读就发现作者对于艺术的感悟，也有哲学的味道，里面对于贝多芬曲谱的描写让我印象深刻。
包括姜文在十三邀里对许知远说：“我的荷尔蒙已经不行了，没有创作的激情了。”
我才明白为什么有人羡慕毕加索60岁还有旺盛的性欲感，你从他的作品就能感觉到。
对于艺术，总是抱着严谨的态度，而低俗的眼光就好比你问一个画裸体写生的学生裤裆会不会难受，得到的最起码也是转头的冷眼。
有很多艺术的门外人为什么看不懂就是因为他们太自我，脑筋太死板，不愿意辩证的分析，不愿意开放思维，内心容易被自己的偏激或者有色眼镜的情绪所狂热和固化。
包括前一段时间昆丁的“好莱坞往事”事件，让我差点也掉进了那些大V写手们的陷阱。就是关于李小龙受辱的片段引起争议，包括李香凝看了之后控诉昆丁，后来我听说撤了诉。最开始我也因为这个不去看它，即使里面有我喜欢的莱昂纳多，直到在与一个朋友的交谈中我才发现自己被写手们点燃了心里的狂热使得无意识的加入这些偏激者的行列里。
为什么这么说，我当时问朋友“昆丁为什么侮辱李小龙？这不是给自己作品没事找事嘛？”
他的一番言语才让我醒悟，原来都是源于自己对于表面现象的误读，昆丁电影一直都是带有戏谑的风格，李小龙在美国也被奉成神坛，他这么做就想让他也做一回“普通人”
换句话说就是“昆丁眼里的李小龙就是这样的，你的以一当十我看的太多，总觉得不真实，想让你变成普通人。”就像俄国总统普京参加本地电视台的达人秀一样，接地气了而已，他本人对于李小龙是相当尊敬，只是在作品里他是创作者，他这样设定了而已，我们总需要跳出来思考现实与电影，不能让它交汇，会让你找不到边界。
其他的艺术争议也是这样处理问题，你首先需要面对问题的理性和对于艺术的感性。不要再轻易被人群导向，成为某些人的筹码，不做乌合之众。
巴黎野玫瑰也是这样的，在看影括时，它里面让我当时就感觉到，它代表了垮掉了的文青一代，里面的偏激和愤怒就是不满。
男主是个有才华的创作者，写了很多书成了废纸，当着管道工人为了饥饱，拼命的干活被老板压迫。
贝蒂无意中发现了他的才华，把十几本手稿整理完毕，一个字一个字拼命的打出来，估计单词都有百万之多，一个一个的邮寄出版社，却没有编辑赏识你说搁谁谁不火！
台词里：“出版社就是一群混蛋，他们几分钟就否定了别人一年的付出”
我才明白中国不缺艺术的人才，只是不给真正的平台和支持，那些有才华的年轻人没有机会不被赏识，有的认命从此断了念头，有的反抗仍然一事无成，在现实不断的欺骗下和打压下心能不凉嘛？
我太能明白陈丹青为什么为那几个学生，公然辞去中央美院的位置，那是一种知识分子仅存的良知和对于艺术的愤慨、对于权利语言的表态！
贝蒂陪伴着桑格经历过一贫如洗的日子，也不在乎将来，又护着他，男主曾问她为什么？
贝蒂说:“我不崇拜你，又怎么能爱你。”
片段里男主在披萨店后厨的操作，印证了吃饭不要惹服务生，否则你等会儿会吃到“美味”。
其中贝蒂与桑格的钢琴演奏让两个人更加欣赏对方，而这段调子一直不时的出来重复直到结束。
而贝蒂后来精神失常并且扣掉了自己的眼球这一段确实有点突兀，而后在医院治疗无果，桑格的创作这时遇到了转机。
夜晚桑格偷偷潜入医院，望着被绑在床上麻木的贝蒂（那种感觉总让我有种暗喻被阉割了才华的人）于是狠下心用枕头闷死了她，到影片的结尾男主圆桌上的白猫成为了贝蒂的化身，两个人在夜里交谈着。
观《37℃2》的影评与感悟
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