少年游侠，鲜衣怒马

少年游侠，鲜衣怒马

昨日立夏，深处西北腹地的西宁却冷得惊人。

我蜷在冰窖般的宿舍里看《500年来谁著史》，没有食欲，室外拍打窗沿的冷风也令我失去了外出走走的闲情。

已经工作了的朋友总说羡慕我大把的自由时光，而谁又能体会将自己囿于一隅，无法走出，也无法离开的困境。每每至此，总忍不住诘问，究竟是我们选择了生活，还是生活选择着我们。

许久不再回忆过去或骋望未来，只活在眼前这一方天地里。从最初的“无人可诉”到现在的“无语可诉”，究竟经过了多久的时光？

我想起十年前的自己，仿佛就在昨天。

一

回想起来，从七岁上学到现在十几年，阅读量最大的时段，竟然是初中时代。

那时候读的书多而杂，最喜欢的应该算是川端康成。其实说来说去，拥有的也只有那厚厚的一本国际文化出版公司出版的《伊豆的舞女》，翻来覆去读了多次，每一篇文字，都在我脑海里投射了至今难以磨灭的深刻印象。

譬如《雪国》的清冷寒洌，叶子含有一丝悲凉的呼唤，穿越长长县道的列车。《名人》里浓酽稳重的仪式感，枫染庭院的棋手之姿。《古都》给我留下最深的印象并非是孪生姐妹的故事，而是几百年工艺制作的和服腰带与表参道旧皇宫附近的风景。

那时，我尚未接触到川端康成后期诸如《睡美人》之类的作品，在手的唯有日本物哀的淡淡清香。与当时流行的“疼痛青春文学”相比，川端的文字无疑如同一杯无香无色的清茶。而唯有这杯清茶，足矣投影文学之林一缕罅隙间的阳光。

二

我记不清是什么时候第一次去省图。

那时节，省图还没有迁至长风商务区，还不是一所具有多重功能的现代化的图书馆。那时节，老省图隐在大南门后的一条巷子里，比太原五中还难找。那时节，交通还不像现在这般方便，每次从我家坐1路公交车，在大南门站下车后，总要往里走上好一阵子。

记忆中去省图的时候是夏天多，巷子里古树遮天蔽日，省图的院子里停放着一排排的自行车，待得走进省图那至少三十年历史的老楼里，却感到阵阵清凉。

我第一次与《源氏物语》相遇，就是在老省图。与众不同的是，那本《源氏物语》的前几页还配上了天海佑希版的电影海报。凭着异常华美的服饰与情节，《源氏物语》迅速攫住了我的眼球。坐在老省图的椅子上，翻看着源氏公子与藤壶皇后、六条妃子、紫姬等众多女性的爱情故事，却感受不到一丝爱的喜悦。日本文学的物哀情绪在《源氏物语》里已经有所体现，尽管可说是大团圆的故事，感受到的却尽是悲凉。

还在老省图里找到了一本包着牛皮纸书皮的《大明宫词》小说。此后我无论我再如何寻找，找到的都只是电视剧同名剧本，再也无法找到这本小说。

小说还原了《大明宫词》里莎士比亚般的语言与细腻唯美的唐都长安风景，以至于当我许多年后第一次踏上西安的土地之时，感到的唯有失望。“长相思，在长安，美人如花隔云端。”而记忆中憧憬的唐帝国的长安，也永远只存在于憧憬与向往之中罢了。

三

后来我常常思忖，大约是因为十几岁出头的年纪，对知识与阅历的渴求极度旺盛，因此一丝丝的细枝末节，都异常敏感与深刻。

我所处的环境与体会的经历，不过都是再平凡不过的事物，然而二十几岁的现在，阅历增多，心愈发冷硬，却再难有那般深刻的感触。

十八九二十岁那几年，我神经质地热爱着四处旅行，仿佛让我长时间困在一隅，便是将我锁在笼中。然而，当我跑过了许许多多的城市与乡村，却一再感到乏善可陈。无非是换了一个地方去吃饭喝咖啡罢了，旅行之名流于表面，难以深入地感知。于是旅行竟成了负累，渐渐变成了一件可有可无的行为艺术。

而我却比任何时候都渴望自由。

我想这种渴望，并非是地图上的寻找，而是心灵的飞行。

当我拥有可以随时买一张机票离开的权力时，却不再拥有身自岿然不动，心却万里遨游的自由。

于是我似乎开始明白为何许多人热爱武侠。

我不懂武侠，所知甚少，对武侠的认知大都来自金庸作品改编的影视剧（自然是2010年以前的影视作品）。我开始无比向往江湖侠客的自由无拘，快意恩仇，向往他们身怀绝技，可凌空飞起，可水上漂移，向往他们可穿城越岭，大漠孤烟，江南清雨。向往他们可超脱俗尘，活在自己的江湖之中。

少年游侠，鲜衣怒马。

不惮时光催人老，却只怕“归来时人未老，心已倦”。

少年游侠，鲜衣怒马