时不时来张三盲鼠-今田胜的又一佳作

时不时来张三盲鼠-今田胜的又一佳作

2014-09-29黑胶信使

专辑：POPPY

编号：TBM-14

乐手：

今田胜（Masaru Imada）    — 风琴

福井五十雄（Isao Fukui）    —低音贝斯

小津昌彦（Masahiko Ozu）  —鼓

制作人：藤井武（Takeshi Fuji）

录音师：神成芳彦

SIDE-1

1."Misty"

2."When sunny gets blue"

3."Left alone"

4."Polka dots and moonbeams"

SIDE-2

1."Sea weeds"

2."Poppy"

3."Ascent"

这张黑胶专辑是在1973年1月25和26日录制的，专辑的制作，录音仍然是由三盲鼠公司最初的黄金铁三角“”来挑大梁，是三盲鼠公司早期的优秀录音之一，声音的总体走向依然是细节丰富，定位精准，结像真实，氛围宽松，密度感好，尤其是低频的表现极为出色，在下潜深的同时又富有弹性，真是质感，量感俱备。

专辑的副标题“今田胜的独奏与三重奏”，就表明可这张碟的内容，第一面4首曲目都是日本爵士钢琴大师今田胜的独奏，第二面的3首则是钢琴，低音大提琴，鼓这种常见的爵士三重奏的形式,而且這三首作品全都是今田胜的创作。

一般都只有大师级的钢琴家才敢在专辑里面录制爵士钢琴独奏的作品，像Keith Jarret的令人惊艳的“克隆音乐会”，Bill Evens的，还有早期单声道录音时期的Enroll Garner,Art Tatum等大师的作品。

今田胜在这张专辑的表现，借助三盲鼠优异的录音技术，与这些前人大师们也相差不远了，第一面这四首也都是爵士乐中耳熟能详的作品了，尤其是第一首“Misty”,我尤其喜欢最开始把三盲鼠公司带进大家视野的香港发烧唱片公司“金弦唱片”的翻译---“雾之情怀”。四个字就简单的把这首曲子的精髓完全表现出来了，我第一次听到这首歌是在刚中毒不久时买的一张Ella Fitzgerald的精选唱片里，一听而钟情，这首歌女声的版本我认为Ella的至今也无人能超越。在这里今田胜的改编并没有太夸张，基本上整首曲子都是smooth jazz的节奏，十分耐听，处理上颇有一些Bill Evens的神韵在内，第三首“Left Alone”也是一首著名的爵士怨曲，今田胜的处理在进一步放慢节奏的同时，又在间歇的小节最后加长了尾音，使听者更深的体味到被人离弃时的孤寂和忧郁。

第二面的整体录音完全可以作为绝世录音的标杆了，钢琴，低音大提琴，鼓的三重奏里，每个乐手的定位精准无比，低音大提琴在左侧稍微靠后，钢琴居中，爵士鼓在右侧，钢琴每个音符都录得晶莹剔透仿佛能看到今田胜的每个手指敲键一般，低音提琴拨弦的弹性更让人听的过瘾，细节丰富的像是BASS拨弦后琴弦的震动都能看到似的，爵士鼓甚至能分清节奏镲在比嗵鼓稍高的位置，在这的三首歌里，作为一个音响发烧友我最喜欢的就是专辑同名的“Poppy”，这首曲子完全可以作为测试系统定位，结像，低频的示范曲目了，乐曲一开头，钢琴音量最大来带出优美的主旋律，随后鼓和低音大提琴的慢慢加入渐强，把整首曲子的节奏带出，这是一首旋律优美，节奏轻快的曲子，应该能符合各种程度爵士爱好者的口味了。喜欢低频的朋友肯定不能错过最后一首“Ascent”，开头的大半分钟的低音大提琴SOLO和曲子中后段的近一分钟的爵士鼓的SOLO肯定会让您直呼过瘾。

整张碟第一面的钢琴独奏抒情流畅，第二面节奏感好，HIFI性强，这样的组合让本张专辑富含变化性，今田胜大师的钢琴技艺毋庸置疑，同时节奏和旋律变化的控制也恰到好处，基本上各种程度的爵士乐迷应该都可以乐于其中了。如果实在要鸡蛋里挑骨头的话，我个人觉得要是节奏能再多点变化，乐手在solo的段落能表现的更自由奔放一些，我会更加钟情这张专辑。鼠迷们，快去搜寻这张黑胶吧，这是张能让你坐下来好好静下心来聆听的同时又能享受到高级HIFI系统带来的快感的黑胶大碟。

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