我从来不怕恐怖片，因为我知道哪些都是假的。但有些电影，没有鬼，没有血，却有着让人胆寒的、深不见底的恶。
1、阴谋 Conspiracy (2001)——豆瓣8.2 IMDB7.8
阴谋
这部电影就是一群人在别墅里认认真真、正正常常地开了一场会，但却是目前为止我看过最恐怖的电影之一。
这场会议后来被称为“万湖会议”。
这里没有阴森压抑的死亡集中营，没有冒着黑烟的焚尸炉，没有眼睛里闪着惊恐绝望的犹太人，没有凶神恶煞的集中营看守，没有一切提到“纳粹”人们脑子里会自动浮现出的血腥恐怖场景。恰恰相反，电影的展开犹如一册优美的画卷：银装素裹的柏林雪景，古典气派的森林别墅，别墅里女仆佣人穿梭忙碌着送上丰盛的美食，身穿党卫队黑色制服的高级军官和纳粹要员，觥筹交错，优雅的措辞，激烈的唇枪舌剑，偶尔的欢声笑语，舒伯特的乐曲如舒缓的流水在耳畔淌过......
看着这册画卷徐徐展开，寒意一点点侵入血管，慢慢在全身弥漫开来。
2、心迷宫 (2014)——豆瓣8.6 IMDB7.8 豆瓣top250
心迷宫
北上广是中国的幻象，小县城才是中国的真相。
丑陋，是这部电影的基调，但这并不是贬义，导演也无意批判什么，这种丑陋是一种中国式日常化的丑陋，是那种处于大都市中的我们拼命想别过头不去看、也不想承认的丑陋。大多数时候，出现在我们的大银幕上的人都是被妆点过的，成为了一种高于现实几厘米的美好假象。但《心迷宫》却狠毒地把我们扔回了拼命想逃离的县城现场。
有时候我会想《心迷宫》那低的不可思议的成本，在某种程度上或许也成就了它。它就像一部冷硬、粗粝的纪录片。这些男女演员都是从当地的地方戏演员、地方剧团中找来的职业演员，塌鼻梁，宽脸，斑斑点点，鸡心领毛衣套着秋衣，外面穿件夹克，骑着电动车或者开一辆小面包，奔驰在尘土飞扬的路上。
导演忻钰坤是我近年来非常欣赏的一位导演，用仅仅160万的成本完成了这部杰作，他最近的一部电影《爆裂无声》也很不错。
3、浪潮 Die Welle (2008)——豆瓣8.7 IMDB7.6 豆瓣top250
浪潮
我们离专制独裁有多远？用七天时间告诉你。
真实事件改编，有趣的是，现实中的事件发生在美国，而将其改编为电影的是德国人。
4、西西里的美丽传说 Malèna (2000)——豆瓣8.8 IMDB7.5 豆瓣top250
西西里的美丽传说
“她有什么罪过？她唯一的罪过就是太美丽。”莫妮卡·贝鲁奇真的是太美了。我们都知道美丽无罪，但我们真的做得到吗？
其实不止是美丽，我们似乎对一切出类拔萃的人都抱有莫名的恶意，直到把他们拉到和我们一样的水平。
5、盲井 (2003)——IMDB7.6 （我在豆瓣没有查到这部电影，挺奇怪的）
盲山 (2007)——豆瓣8.4 IMDB7.5
盲井
在黑暗的矿井里，把工友残忍杀害，然后冒充工友的家属去敲诈矿老板赔偿金。我觉得这已经很恶了，但我始终相信时代在发展，社会在进步。
然后，2016年，原来盲井一直都在。
盲山
同样是李扬导演作品，一脉相承。被拐卖女性的故事。
然后，最美乡村教师候选郜艳敏：被拐女成为山村女教师。现实往往比电影更出人意料，不是吗。
穷山恶水出刁民，这句老话不是没有道理，真心希望国家越来越富强，也希望大家能正视这些“历史遗留问题”。
6、素媛 소원 (2013)——豆瓣9.1 IMDB8.3 豆瓣top250
熔炉 도가니（2011）——IMDB 8.0 （这部豆瓣上也没有查到，是我电脑的问题？记得以前好像有的）
素媛
百度搜索一下“人工肛门”。
这不是人。是畜牲。
熔炉
《熔炉》截图
这个镜头，真的是噩梦。
两部电影都是真实事件改编，反映的也都是儿童性侵问题。有的时候真的很难想象我们同为人类。那可是孩子。
人的成长，离不开社会支持系统日常的陪伴和关爱，离不开心理咨询在突发情况时的专业指导，更离不开社会法律制度的健全。而社会法律制度能否起到弘扬正义、严惩罪恶的目的，是最根本的。真心希望中国的法律制度能越来越完善。
7、天狗 (2006)——豆瓣8.5 IMDB7.3
天狗
某种程度上说这是一部主旋律片，一个残疾退伍军人和整个村庄尤其是农村黑恶势力（村霸）围绕砍伐与保护国家林木的“战争”，最后以身护法，保卫国家财产，坚守正义。这很正能量。但其中隐隐约约涉及到的“对越自卫反击战”、乡村基层权力瘫痪以及反复出现的“鱼水情深”又暗示着这不是一部简单的主旋律片。
鱼水情深，主角李天狗，就是泮源村方圆百里唯一的一条“鱼”，其他的鱼已经蜕变成泥鳅、黄鳝，不管这趟水有多浑有多深，他们都能够活得逍遥自在。而这条唯一的“鱼”，成了不合时宜的人。
特别推荐张平的原著《凶犯》，毕竟电影为了上映需要一些取舍。
8、无人知晓 誰も知らない (2004)——豆瓣9.1 IMDB 8.1 豆瓣top250
无人知晓
故事是真实事件改编，被母亲抛弃的四个孩子的生活。电影已经对现实做了美化，但依旧让人心碎。
你很难说这部电影里有恶人，即便是抛弃孩子的母亲也让人恨不起来。贯穿全片的最大的恶是冷漠，正如片名，无人知晓，也没有人想去知晓，很多人都看得到这些孩子，但没有人伸出手，没有人愿意进入他们的世界，这些孩子就是这么活着，无人知晓。
这种冷漠不是日本独有。
9、美国田园下的罪恶 An American Crime (2007)
美国田园下的罪恶
这是我最无法接受的一部电影，人竟然可以如此邪恶。如果不是真实事件改编，我真的难以想象。
电影截图
这部电影给我的触动是最大的，之前的几部电影某种程度上还是离我们太远了，但这部电影虽然发生在美国，虽然是50多年前的事，但却就像发生在我们的身边，告诉我们，我们这些平凡普通的人到底可以多么的恶，多么的令人作呕。
这是豆瓣◣東京浮春◢对这部影片的一篇评论，我非常喜欢，在最后分享给大家：
人懦弱，胆怯。却能犯下暴行。
肆意做着违背道德之事，内心却总能卑微的为自己找到借口和退路。
Gertrude说，那女孩死了，不是我的错。 我没有钱，我的丈夫跑了女儿未婚先孕，我满屋都是吵闹的孩子，我和那仅仅企图我钱的情人生的孩子天天哭泣个没完，我对糖浆上瘾，我有时候觉得我病了。 我没有不对，从她进屋以来这个家庭只是带来不好的影响。我教训她，我做了我份内的事。
大女儿Paula说，那女孩死了，不是我的错。 我男朋友不爱我，我年纪轻轻却倒霉怀孕。对，我是撒了慌，让母亲对她偏见变得更深，让她因为我的谎话而饱受蹂躏，但是她先漏出我的秘密的，我只是要给她一些教训。
家中其他的孩子说，那女孩死了，不是我们的错。 我们是母亲的孩子，母亲让我们干什么，我们理当就干什么。我们也不知道为什么要一起去虐待她，也不知道为什么我们同样喜欢看别人虐待她。我们只是听了母亲的安排，我们都只是孩子阿。
Sylvia的妹妹说，那女孩死了，不是我的错。 虽然那个女孩就是我姐姐。尽管她最早挨打是为了承受我的那一份。可是我受到了威胁，我什么都不能做。所以我可以心安理得的和屋子里其他的孩子睡在一起，可以一次又一次的目睹他人虐待我那奄奄一息的姐姐，一切都像是马戏团。谁叫我是妹妹，是她自愿最早承担我那一份的。况且我也说了抱歉了。
来到地下室加入虐待的其他人说，那女孩死了，不是我们的错。 我们不知道为什么要殴打她，嘲弄她，折磨她。我们是应邀而来，我们不是胆小鬼。
住在隔壁的邻居说，那女孩死了，不是我们的错。 我们本来就不应该多管闲事。
Sylvia的父母说，那女孩死了，不是我们的错。 尽管她是我们的骨肉。我们从来没有料到事情会发展成这样，我们也是迫不得已，我们不是不关心小孩，我们只是不知情而已。
上帝说，那女孩死了，不是我的错。 我只是太忙了而已。
我唾弃影片中他们每一个人的嘴脸，他们可憎又可悲，无知而卑微。一个花般的美好少女，成了他们糟糕生活的牺牲品。
女孩苦苦哀求，无力呻吟，嘶声裂肺的尖叫，只会到头来变成他们生活的音符，有人听了痛心，有人听了愉悦，而有的人，根本听不到。
为何这样长期的暴行能够持续，是邪恶在维持么。整个大众约定俗成对施虐欲的依赖才使得他们从来未向外界多吭一声，而满足于整个荒唐野蛮的暴行中么。人们以虐待侮辱他人为乐，这种乐趣又是否使之害怕了起来。
到头来，这个女孩还是死了，她被皮带铲过，被烟头烫伤，被可乐瓶塞入阴道，被殴打被凌辱，她脱水挨饿，被烙印被划伤，她被人们关起来观赏，她是他们病态马戏团的主角。到头来，她还是死了，而他们还全部活着。最后的审判只是为了给道德一番安慰。
当人性从邪恶拨开一片片剥落的时候，留在最深处的苞蕾，不是善，而是无有。善恶交缠而生，从未对立。剥去恶的那部分，善也随之脱落。
而死去的Sylvia，则是那朵还未遭恶浸染的超世之花。也许是因为她不存在有恶，她才未能救出自己。没有恶的孩子，能在这恶欲横流是世界之中残存么。
我非常喜欢电影的其中一个原因就在于它无限拓展了我们的人生阅历，通过电影我们可以经历无数场人生，美好的、残酷的、英雄的、特立独行的……每一段人生都值得我们细细体会。美好的人生固然是每个人都喜欢的，但有些残酷的人生也不得不经历。毕竟，有些恶，我们无法回避。
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