边款的刻法，一般分为三类：单刀法、双刀法、单双刀混合法。
明代的边款，字体多为隶书、行书，用双刀法的也比较多；清代以后，边款多为楷、行，并多用单刀，一挥而就。朱文多用双刀法，白文多用单刀法或者单双刀混合法。真、行、草常用单刀法，真、篆常用双刀法。
单刀刻款法：
在之前的款识的源流与发展篆刻讲堂三十三我们已经大致介绍了单刀法和双刀法的发展，从中我们知道单刀法的执刀运石不外乎两种，以石就刀和以刀就石。对于初学的人来说，不必太过于拘泥到底是以石就刀和以刀就石，因为大多数名家也是结合使用的，不是以石就刀就刀完全不动了，如果如此的刻板教条，那就不是篆刻艺术了。我们还是要先掌握基本的刀法，下面我们详细的介绍下真书的各种笔画的刻法：
1、点画：
习练过书法的朋友都知道，书法中的点大致有竖点、斜点、捺点。
竖点一般是用刀直钉切下，一面广，一面爆裂，略毛糙。爆裂的程度由刀切下时的偏正程度而定，刀刃较直正，则爆裂较少，若较偏斜，爆裂较多。
斜点：刀略偏左切下或刀不动，石略偏右。
捺点：与斜点类似，可以刀略微偏右前方切下，也可以石转九十度而后切。
点画用刀的右角由上而下，用力一刻，即成三角点，那么是竖点、斜点或捺点，根据刀的角度，或者用石的角度来配合。
2、横画
石不动，用刀的右角（我们这里说的是平口刀，如果你用斜口刀或者边款刀，方法略同）由右向左倾斜按入石，即成一短横。如再用力由右向左冲去，即成一长横。如果这一横画需要有起笔的效果，就是真书中藏锋起笔的效果，那么用同样的起刀法在左端补刻一刀即成。
3、竖画
用外刀角由上而下一按入石，即成一短竖画。再用力向下冲去，即成一长竖画。习练过真书的朋友都知道竖画中比较有特点的是分悬针竖和垂露竖。悬针竖，在用力冲下的时候，如需要笔画粗，则刀柄略向外偏即可；垂露竖则是越冲刀的角度越偏一些，在结尾处略作停顿。
4、撇画
用右刀角由上向左斜冲而成，冲的角度与变化，大家应该已经有所发现，如想粗一些，那么久角度大一些，其他的笔画也大致如此。这里考究的是你对书法的理解与功力了。
5、捺画
用刀的右脚由右下方向左上方斜冲而成，这里指的是一般情况。
6、竖钩
先刻好竖画，刀杆向右外侧倾斜，用力按下，便成一短竖三角点，使两画相连，便成一竖钩。
7、竖弯钩
先刻一竖画，再刻一横画，竖画与横画的角度，也是根据你的书法来决定，一般使之成九十度的方中寓圆的相接笔画。右末出钩处常用刀角斜按入石，补刀刻成。
8、斜钩
刀杆向外向右倾斜，用外刀角向内按入石中，向右下方略带弧冲刻成，在笔画的下端再刻一竖三角点，使之相连。
9、耳刀钩
就是将耳刀部分成长竖画、短横画、斜下点画、捺画、短捺组合连接而成。
知道了笔画的简单刻法，那么接下来就是要自己练习，灵活的运用了，当然这里也考究你书法的功底，与书法学习有异曲同工的地方是，练好了单独的笔画、部首，还要考略文字结体的构造，几字之间的章法。要做到用刀入笔，没有捷径，只有日积月累的练习，所谓不积跬步无以至千里。刀在手中，路在石上，不断的练习，思考，再练习，再思考，才是篆刻成功之路。今天随便了解一下，明天就成篆刻名家，那不是因为你是天才，而是你太累，还没睡醒。
下面我们结合一个“永”字，来进一步的讲解下单刀法笔画的刻法。
双刀刻款法：
一般朱文的边款或者带有图案的边款我们用双刀法，其实看过前面课的朋友都该知道，朱文准确的该叫做边识，但是通常我们也把款识统称边款，不要太过刻板了。这里的双刀法，与刻印印文相同，只是印文是要反刻的，边款是正刻。双刀白文边款大致相同，一般先写好墨稿，初学的时候还是一步一步的。，不要图快，图省事，打基础的时候，省事就意味着你以后可能要费大事。写好墨稿，用刀角在两侧冲刻，笔画粗者再挖去中间的部分，笔画细者一刀即可刻成。双刀边款需要尽量保持毛笔的原书风貌，所以很少见刻痕。因为与印章印文的刻法基本相同，我们就不累述了。
小结：
边款因为文体不一，刀法各异，故每刻一款，均应考略位置大小、字数多少、行款安排、笔画情趣，而后急趋下刀，不加过多修饰，一气呵成。反之，如果踯躅犹豫，徘徊不前，刻一刀想一刀，一刀不行再反复用刀，则不免呆板做作，或者流于光嫩娇巧，无势可言。无论书法还是篆刻，再到中国的古诗词，最终追求的都是一种势，一种意境，所以我们平时练习书法的时候切忌反复勾描，练习篆刻刀法的时候也切忌反复切削。边款是书法和篆刻一种奇妙的组合，那么用刀要如笔一般，既然书法不要反复勾描，刻边款时的用刀更是如此。
我们会发布视频，为大家演示基本的单刀笔画刻法。
最后给大家带来清代书法家、篆刻家邓石如的一个边款，大家可以自己体会一下名家边款的刀法。
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