在讨论如何写小说之前，有一件事情我觉得有必要申明的是，写小说本身是一件及其枯燥的事情，也是一个远比其他行业更容易产生瓶颈的事业。
在这些瓶颈当中，卡文就是最常见的一种。
在我从事写作这些年当中，我接触过无数的读者和粉丝，也有不少的同僚。从和他们的交谈当中，我了解到他们提到过最多的一件事情便是，该怎么写小说。每次遇见这样的问题，我都会反问，你们是怎么写的呢？
五花八门的答案，让人眼花缭乱。但是这些答案当中，却鲜有能够让人觉得合理的。有些人说，自己写小说不过是灵光闪现罢了，有灵感便写，没灵感就等。而有些人说，自己写小说刚开始还可以跟着节奏来，但是到后面就基本上是逼迫着自己去强制性更新了。
毫不夸张的说，这样写出来的小说，大多都是会扑街的。
那么，回到我们最开始的标题上提出的问题，如果你想写小说，该怎么让八字有第一撇呢？
有一个最为简单的方法：列大纲！
我知道，可能很多人都说列大纲这种事情他们也有做啊，但是最后还不是落得个草草收尾的下场，小说扑街不说，还浪费了自己许多的经历。
但是有一个需要我们注意的点是，所谓的列大纲，绝非是像初高中的作文那样的大纲，写一个故事梗概就可以了。
形式上虽然是如此，但是小说毕竟是需要不间断的长期更新的有连贯性的故事，所以我们所列出的大纲不能只是简简单单的描述本章所发生的故事，你得考虑到许多方面的事情。
举一个很简单的例子，之前有一个全世界最短的小说，这本或者说这句小说的英文原文为"The last man on earth sat alone in a room. There was a knock on the door...."一共就只有十七个单词，极为简单。即使我们把它翻译成汉语，也不过才25个汉字：地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声....
以这个最剪短小说为例，我们要是想继续往下写大纲，该如何写？该考虑哪些方面的事情呢？
首先，从故事情节来考虑。综合所给的信息，我们可以得出以下结论：第一、地球上只有最后一个人了，那么时间线应该设置在什么时候？第二、门外响起了敲门声，那么这个声音的制造者应该是谁？第三、门外这个“人”到底是敌是友？第四、这两个人接下来会擦出怎样的火花？
这个最简单的小说，已经为我们铺好了整个故事的趣味性和可读性，接下来你要做的就是在故事情节当中如何穿插冲击力震撼度足够的其他事件。
换言之，让我来续写这个小说，我可以说这个人是地球发射出去的探索土星奥秘的宇航员，返航发现地球只剩最后一个人。而这个宇航员早已经被未知外星生物洗脑，回来地球只是作为人体探测器而已.....
这只是我当下所能想出的众多方案中的一种罢了，相信你们可以有更多更好的想法，你们所要做的就是把故事情节给铺开来。
然后，从时间线来考虑。所谓的“地球上最后一个人”，它只能构成一个二维的单方面的时间线。虽然小说当中已经给出了这样一个时间线，但是其实我们还可以为它增加许多的时间线。
比如，这其实就是2019年，但是是因为某些事情导致的整个地球异变，维唯独此人存活。再比如，这已经是两百年以后，科技已经十分发达，但是地球却因为高度发展的科技文明走向毁灭，只剩最后一个人。甚至于，这已经是一千年以后，整个地球上的全都已经移民到其他星球，唯独只剩下这个人。
这个时间线，取决于你之前的故事情节是如何设立的，这很重要。有了时间线，你的故事才会更加有层次感，你的故事才会更加的吸引人的目光。
最后，再来详解人物的身份。故事里有两个人物，一个是地求生最后一个人，另一个是门外的这个敲门声的发出者。
我为什么要把人物放在最后来说呢？因为人物的塑造这件事本身，比前面任何一个因素都要更为复杂，也更加的重要。
为什么《这个杀手不太冷》这部电影那么出名呢？不就是因为他的杀手身份下所潜藏的另一面温情，才足以让人觉得这个人物的塑造比较完美吗？为什么《海上钢琴师》这部电影的评价有那么高呢？如果我们试着将1900这个主人公的恋爱那一段去掉，是不是会发现这个电影略显单调呢？
人物的塑造实在太过复杂，一些细小的动作和神情，一些事情的处理方式，一些性格方面的小细节都是可以将人物塑造出来的。
还是举个例子，这个地球上的最后一个人，听见敲门声，第一反应是有些惊恐，并没有主动开门，反而是在不停的询问，那说明这个人十分的谨慎小心。
如果有必要，我后面可以再单独写一些文章，教大家如何去塑造一个人物。
如果你看完我这篇文章，你依旧觉得列大纲很难，那我只能告诉你的是，写小说不能只是光靠想，还得靠写。小说可不只是凭空想出来的，你得一笔一划一个字一个词的去发散性构思，然后记录下来。
以上。
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